夏历十月十四日，立冬。冬也，末也，万物皆收躲也。
《礼记·月令》记立冬三候为：“一候水始冰；二候地始冻；三候雉进大水为蜃。”此中，“雉进大水为蜃”中的雉指野鸡一类的鸟，蜃为大蛤。立冬后，野鸡一类的大鸟便不多见了，前人便认为那是雉鸟跑到水里酿成蛤蜊。生命的流转、物种的变迁，被前人演绎成浪漫的想象。
时令瓜代，天然界中的雉鸟虽隐没了踪迹，但在历代书画中，却时常可见到它们的身影。如在北宋赵佶《芙蓉锦鸡图》轴，落在芙蓉枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛，题诗有“温馨胜凫鹥”句；明代吕纪《冷雪山鸡图》则绘天冷地冻之时，山鸡独踞岩上，抬头翘看，似有所待，让人感触感染到六合之间一片孤冷。
值此初冬季节，《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院躲画中的雉，以飨读者。
宋 赵佶 芙蓉锦鸡图 轴
宋 赵佶 芙蓉锦鸡图 轴 故宫博物院躲
做为独立的画科，宋代的花鸟画无论在绘造身手仍是表示形式方面都已经到达高度的艺术水准，《芙蓉锦鸡图》即是此中的一幅精品。此图是描画金秋风光的花鸟画做。图中芙蓉盛开，随风悄悄颤动，蝴蝶翩跹，彼此逃逐游玩，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，温馨胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御造并书”，草押书“全国一人”。鸡在中国向有“德禽”之称，《韩诗别传》载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相唤者，仁也；守夜不失者，信也”，可见其文武兼备、仁勇具存、信守专一的性格为世人所激赏，难怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知全五德，温馨胜凫鹥”的诗句，流露出对温馨崇高之操行的赞许，由此表现了中国花鸟画的人文寓意。
目前传播于世题为赵佶的做品中，艺术风气闪现收工致细丽与简单生拙两种迥然有此外面目，工整细丽者如《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》（台北故宫博物院躲）等，简单生拙者如《柳鸦图》（上海博物馆躲）、《枇杷山鸟图》等。通过翰墨风气的比力阐发，徐邦达先生指出前者不是赵佶所做，而是画院画家的做品，后者则为他的亲笔划迹，那一看点为大都艺术史研究者所认同。此外，现存记载南宋宫廷躲画的《南宋馆阁续录》卷三将此画列进与“御画”并列的“御题画”一类，表白《芙蓉锦鸡图》仅仅是由赵佶亲笔题诗的一幅花鸟画，并不是其本人绘造。所以说，虽然图上有赵佶的题字，但此图做者却是一位没有留下姓名的画院高手。
做为中国汗青上最为存眷艺事、醒心书画的帝王，宋徽宗赵佶在位期间广收名画巨迹，编辑皇家绘画收躲的书画著录——《宣和书谱》与《宣和画谱》，成立翰林丹青院并完美其轨制，还根据本身的审美看念亲身批示画院画家的进修与创做。关于绘画创做，赵佶在重视对被描画对象详尽进微的再现的同时，还要求画面蕴含诗歌的意境，令人看之有回味无限的艺术体验，《芙蓉锦鸡图》无疑完美地表现出那位极具艺术涵养的皇帝的美学思惟。全图所用双钩法线条细劲，不只花卉枝叶和锦鸡外型准确，芙蓉为锦鸡所压的低垂摇曳之态也能照实表现，加之色彩晕染得条理清晰，浓淡适宜，华贵堂皇中蕴涵肃静严厉典雅的气量，堪称“形神兼备，曲尽其妙”。就构图而言，画幅左侧集中着芙蓉、锦鸡，与右上轻盈飘动的蝴蝶远相唤应，使得错综的规划显得密中见疏，揖让有度。以清癯劲健的笔体写就的诗文和精致艳丽的丹青更是互为辉映，相得益彰。
宋 李迪 枫鹰锦鸡图 轴
宋 李迪 枫鹰锦鸡图 轴 故宫博物院躲
此图又称《鹰雉图》或《鹰窥雉图》，是传世宋画中稀有的巨幅，由南宋宫廷画家李迪创做。据左上方署款“庆元丙辰岁李迪画”，知做于宋宁宗庆元二年（1196年）。
画面做对角线构图，主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅，俯首下视，紧盯着右下角的锦雉。锦鸡张口喊喊，正向草丛中窜逃。斜线的唤应关系和锦鸡奔向画外的动态，营造出强烈的严重气氛，扣人心弦。画家着意描绘苍鹰的眼、喙、爪三个关键部位，目光圆瞪，钢喙如钩，爪尖扣进树皮，既凸起了鹰的凶猛强健天性，又强调出捕获猎物时的力之凝聚和意念之专注，可谓实在逼真。雉的形象也传神如生，仓惶奔逃的姿势，惊惧的目光，乍开的羽毛，出格是蹬出后腿又收缩脚爪的动做，准确地描绘出急于逃命又难脱厄运的情状，可见做者体察生物及其捕获霎时之动态的灵敏洞察力和写生逼真的精湛表示力。
宋 李迪 枫鹰锦鸡图 轴（部分） 故宫博物院躲
做品的翰墨敷彩身手也非常成熟。禽鸟工整精巧，设色轻淡，承北宋崔白以来的院体花鸟传统画更增动感和生意。树干粗勾细染，花纹点点，呈苍劲之量。枫叶、兰草、丛竹则细笔双勾，淡墨衬着，形体富有弹性，又疏密有致，画法遵照“宣和体”的写生法例。山石运斧劈皴，兼做笔实墨重的擦染，近李唐又存北宋之法。此图堪称宋代院体花鸟画的巨构杰做。
宋 林椿 花鸟 轴
宋 林椿 花鸟 轴 台北故宫博物院躲
宋 林椿 花鸟 轴（部分） 台北故宫博物院躲
宋 缂丝 文石锦鸡 轴
宋 缂丝 文石锦鸡 轴 台北故宫博物院躲
浅蓝地设色织。一对锦鸡游玩在湖石之间，湖石旁种植了石榴、百合、蜀葵等各式花卉。色彩明丽，色系搭配协调。锦鸡成双，石榴、百合、白头翁皆有百年好合、白头到老之意，用做婚礼庆祝最适宜。
宋 缂丝 文石锦鸡 轴（部分） 台北故宫博物院躲
此幅缂织精巧，以“盘梭”的办法，在经线长进行交错线条，表示立体的效果，又运用戗色法，颜色的改变细腻丰富，别的在细微处如鸟爪与树干轮廓、鸟羽等，都用墨笔补色，捕获鸟类特征与其骄傲神志，极得画意。
元 王渊 桃竹锦鸡图 轴
元 王渊 桃竹锦鸡图 轴 故宫博物院躲
该图上有王渊款：“至正已丑(1349年)王若水为惠明做桃竹锦鸡图。”钤私印两方。是图将工整双勾的线条和细腻的水墨衬着合为一体，构成兼工带写的绘画身手，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美看。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳重而不乏潇洒，水墨条理改变丰富，颇有通明感，全图不着一色已具见典雅端丽，画意蕴藉清润、清幽深秀。
明 林良 锦鸡图 轴
明 林良 锦鸡图 轴 故宫博物院躲
画中主体为一对锦鸡，另有麻雀上下翻飞，布谷、斑鸠等在枝叶间栖息；坚实的山岩，风中飘摇的细竹以及丛生的灌木修建出一个生意盎然的天然空间。林良以画花鸟著称，他用粗暴的翰墨使品相富贵的禽鸟表示出野逸天然的形态，将水墨写生的灵动与宫廷画逃求的写实严谨相同一，创造出新的审美情趣，在明代宫廷画中有很大的影响。
明 吕纪 画草花野禽 轴
明 吕纪 画草花野禽 轴 台北故宫博物院躲
高梁丛底下，一对野雉正在垂头觅食，别的还有三只荜雀飞翔于上，构景既实在生动，又富兴趣性。画上并没有做者的签名，因为钤盖了吕纪的印章，而被误认为是他的做品。现实上那幅画固然极好，但风气却和吕纪不尽不异，揣度应该出自明代其他高手所做。吕纪（活动于1439—1505年间），浙江鄞县人。明孝宗时任职于仁智殿做画，并被授予锦衣批示的官名。
明 吕纪 画草花野禽 轴（部分） 台北故宫博物院躲
明 吕纪 画草花野禽 轴（部分） 台北故宫博物院躲
明 吕纪 画草花野禽 轴（部分） 台北故宫博物院躲
本幅有沈周行书题跋： 吕子看生都在手，老夫看物得于心。春风各有时哉乐，细草幽花伴野禽。沈周。
明 吕纪 冷雪山鸡图 轴
明 吕纪 冷雪山鸡图 轴 台北故宫博物院躲
吕氏为明代宫廷画家，其画风向以工笔者为多，然本幅却属其少见的适意风气做品。通幅用逸笔，看似快速，实则稳重而不轻率。而院躲其“秋鹭芙蓉”图虽为一工笔之做，两者中细枝的用笔，却同样有着笔断意连的觉得。
明 吕纪 冷雪山鸡图 轴（部分） 台北故宫博物院躲
明 吕纪 冷雪山鸡图 轴（部分） 台北故宫博物院躲
此图绘天冷地冻之时，山鸡独踞岩上，抬头翘看，似有所待。做者为描写那份冰雪茫茫的气氛，用淡墨把六合都染黑，而让树上、岩上露白，以表积雪，并与右下角那道白亮盘曲的流水，互相迸发出寒冷的寒气。再加上萧条的藤萝和神气索漠的山鸡，令人觉得六合之间一片孤冷，是罕见的佳做之一。
清 刺绣牡丹锦鸡图 轴
清 刺绣牡丹锦鸡图 轴 故宫博物院躲
图轴米色绫地，绣一对羽翼斑斓的锦鸡于牡丹盛开、溪泉潺潺的山涧游玩。画幅兼施多种针法，以套针绣枝叶，以滚针绣水波，以齐针绣锦鸡尾部花纹，以刻鳞针和施毛针绣羽毛，以迭夺针绣牡丹花，物象生动逼真，具有差别的量感和立体感，布景条理亦符合天然形态。画面构图疏密有致，设色华贵与清雅兼具，于雍容华贵中显露出幽淡空寂的野逸之趣。
（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院相关材料。）