自从大唐出了个颜实卿，一千年来“颜体”就在书法圈站稳了脚跟。
后世凡成各人者，多半都从颜的身上揩过油，而此中有明显成就者，受益的往往不是颜实卿成熟期的《颜勤礼》《颜家庙》，而是丁壮时的《多浮图》。
那是为什么呢？
我们先看看那两位书法大咖——
一、蔡襄
蔡襄是北宋闻名书家，位列宋四家（苏黄米蔡）。他是四人中年纪最长的，但是排在最初，可即使如斯，已经在地位上超越大宋绝大大都书家了。
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宋四家里的几位，除了米芾比力狂傲，其别人都比力客气，好比黄庭坚就说苏轼是本朝第一；而苏轼则说蔡襄本朝第一。
蔡襄的书法继续多于发扬，属于传统功力型。而他的功力，次要就来源于对颜实卿的研究。
从碑拓《多浮图》到墨迹《自书告身》，蔡襄无不涉猎，可谓颜实卿的铁杆粉丝。
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当然，做为北宋各人，蔡襄也和同代良多人一样，取法五代杨凝式，他以颜楷为根底，加以挥洒，最末仍是写出了小我气象。
二、董其昌
董其昌虽呈现在晚明，但他博摘寡家，横扫浩瀚前辈，成为有明一代最可称道的书法宗师——好吧谦虚点，之一。
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对大大都书法喜好者来说，董其昌是励志的，因为传说他起初写得很差，后来测验遭到刺激，才发奋练字，末于成才。
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而他发奋后勤奋写的第一帖，就是颜实卿的《多浮图》，写了没两年他就自我觉得超越文徵了然，又超越赵孟頫了。
然后他跳过唐朝，奔晋代而往，一接触二王行草，就把行草搞成了云里雾里的样子。
可是他一写小楷，就表露了本身的“身世”，晚年所写《千字文》里，随意一划拉，都是噼里啪啦的《多浮图》——
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董其昌之后，学颜有成就者，刘墉，何绍基，钱南园，谭延闿……不外越往后，颜的陈迹就越重，本身的味道就越轻，到了华世奎那儿，几乎就成了盗窟版颜体的代言人了。
究其根源，只是因为后来者多取法颜实卿成熟期间的楷书，个性太明显，所以一进其境，末生难逃；反看蔡襄、董其昌，因为他们从《多浮图》进手，颜的特征尚不明显，而笔划精到，气足神完，是进门的极佳范本。当然更重要的是，进了门还能出来……