书画到宋代后，有了极大改变，说害处是往传统原则日远，说特色是敢自我做古。试用代表那个时代的苏黄米蔡做例，就可晓得那几小我的成就，若律以晋唐法度规模，便见得结体用笔无不带点权谲霸气，少端丽庄雅，能旷达而不克不及蕴藉。就中蔡襄楷书虽勤奋学古，也其实不胜利。
米书称从兰亭出，往兰亭沉着和婉可多远！若遇游山玩水，探胜访奇，兴会来时，攘袖挥毫，摩崖题壁，草草数行，另有些动听处。函简往还，论述家常琐事，跋赞法书名画，间或记点小小掌故，也留下些妙墨佳书。至若一本正经的碑志文字，四家实少佳做。
苏书《罗池庙碑》，蔡书《荔子谱》，《万安桥记》，都笔不称名。理学大儒，馆阁词臣，功臣武将，词人骚客，也留下许多做品，如墨熹、王安石、司马光、文彦博、韩绛、吴琚、范成大、陆游，大大都可说是字以人传，无多特殊超卓处。此中倒仍是范成大和陆游较好。
即以四各人而论，米称俊爽豪宕，苏称妩媚温润，黄号秀挺老成，蔡号独得大王草法；其实则多以巧取势，实学不敷，往今日远。即以关于艺术兴致特殊深挚赏鉴力又极高之徽宗皇帝而言，题跋前人名迹时，来三两行瘦金体书，翰墨秀挺自成一格，还可给人一种洒落印象。写字一到二十行，就难免因结体少改变而见出俗气，难称佳造。
《墨庄漫录》称：海岳以书学博士召对。上问本朝以书名数人。海岳各以其人对，曰：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而少逸韵。蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。”上复问：“卿书若何？”对曰：“臣书刷字。”
倪思评及宋贤书时，也有类似定见。大米虽有痴名，人实不痴，关于本身一笔字，日常平凡倒看得极重。其实论到宋代几个有名书家翰墨长短时，那种应对可谓相当准确，并不是完全戏谑。说宋人已不克不及如虞欧褚颜认实写字，其实不为过。
宋人虽不长于认实写字，可是后世人做园林别墅匾对，用宋人字体写来，却还不俗气，按例可保留一种潇洒闲逸情趣，随便与天然景物相衬。比仿颜柳字体少市侩气，呆仿六朝碑少自然气。就中米苏字体，在卷轴上做一寸以内题识时，翰墨虽然死力求脱俗，成果或者反而不免俗气。若把字体放大到一尺以后，不多很多来个三五字，却雅韵欲流，焕然一新。然放大米书随便，放大苏书似不随便。因而能做大字颜黄体的有人，做苏书的不多见。