今日好动静：《名侦查柯南：万圣节的新娘》定档于11月18日。
《 万圣节的新娘》固然没法像往年《绯色的枪弹》做到和日本同步上映，但只推延了半年就能看到，对国内看寡而言，已经心称心足。
《名侦查柯南》剧场版定档后，很多看寡起头看看起《航海王：红发歌姬》。 早前北京国际片子节，《航海王：红发歌姬》就有展映活动，其时可谓一票难求，票价一度炒到上万元。
本年年尾《灌篮高手》的大片子将在日本上映，能在大银幕上看到漫画版的结局，不断是良多人的心愿。国内很多看寡都在期盼该片能引进，来给本身的青春补票。
在对日本动画的喜欢上，中日的看寡是心领神会的。日本动画不断是毗连两国人民友谊的一道桥梁。
我们时常认为，只是日本动画影响了中国看寡，但只要回忆汗青就会发现，中日两国的动画人不断都在交换， 相互之间的密切，远超我们的固有印象。
本年是中国动画降生百年纪念，也是中日国交一般化50周年纪念。中日两国的动画几乎在降生之初就结下不解之缘。动画不只是两国文化交换的重要一环，也见证了中日两国曲折激荡的近现代汗青风云。
《铁扇公主》：在日本上映的抗日动画
1922年，万籁喊、万古蟾兄弟拍摄的告白动画短片《舒振东华文打字机》标记着中国动画降生，1926年万氏兄弟又造造了中国第一部实正意义上的动画片《大闹画室》。
日本动画则起源于稍早的1917年。不外战后风行世界的日本现代动画现实深受一部中国动画片子影响，那就是1941年上映的中国第一部长篇动画片子《铁扇公主》。
1937年迪士尼造造了世界首部长篇黑白动画片子《白雪公主》一上映便风行全球，也确立了现代动画艺术独登时位。为了造造出不输于《白雪公主》的中国动画，万氏兄弟（万籁喊、万古蟾、万超尘、万涤寰）于1939年启动造造《铁扇公主》。
影片总共批示发动了200余画手，历时1年半才造造完成。故事取材自中国古典文学《西游记》典范片段“孙悟空三借芭蕉扇”，做品借鉴迪士尼先辈动画造造手法的同时，也斗胆测验考试运用各类中国传统戏曲艺术和中国传统山川画元素。
时长达72分钟的《铁扇公主》不只是中国第一部长篇黑白有声动画片子，也是亚洲第一部长篇动画片子，世界第四部长篇动画片子。造造于抗日战争期间的《铁扇公主》还拜托了万氏兄弟抗日救国的心愿，期看借孙悟空不懈斗争的形象，鼓励国人抗兵士气。
1941年《铁扇公主》在中国上海上映收获空前好评，尔后又在香港、东南亚等地上映同样反响强烈热闹。 有意思的是，那部鼓吹抗日救亡的中国动画竟然也被日本引进并且大受欢送。
原因是其时接连策动对外侵略战争的日本遭欧美造裁，国内影院无法引进迪士尼动画，而《西游记》也是日本人熟稔的中国古典，再加受骗时日本政府抵抗欧美文化，弘扬东方传统文化的导向，日本看寡才得以和那部中国动画碰头。
日后的日本动漫大师手冢治虫其时年仅14岁，在片子院看了《铁扇公主》（日本上映名《西游记·铁扇公主之卷》），被悬殊于迪士尼的东方动画美学深深服气，第一次萌生处置动画造造的念头。他也一眼看出动画背后的抗争企图——
“粗暴践踏中国的日本军遭到了中国人民齐心协力的痛击，那部影片的企图是一览无余的。该片中的孙悟空号召人民群众起来反对牛魔王，现实上是挖苦日军对中国的侵略。”
手冢治虫1963年创做了日本第一部电视动画《铁臂阿童木》，也创做有大量包罗《西游记》元素的动画做品，包罗生前最初一部做品《手冢治虫物语 我的孙悟空》（1989）。
《手冢治虫物语 我的孙悟空》海报
日后他访华特地拜见万籁喊老先生并坦言“万籁喊先生是我的启蒙教师。”
受《铁扇公主》的刺激，日本加快了国产动画研造，承平洋战争末期的1943年，濑尾光世执导的日本第一部长篇动画片子《桃太郎的海鹰》问世，1945年又推出时长74分钟的姐妹篇《桃太郎海之神兵》。
固然动画造造精良，写实化的兵器和战争排场描画和卡通人物相连系的手法奠基了尔后日本现代动画风气，但两部“战前名做”均出于美化军国主义对外侵略目标而造造，因而始末未获得国际承认。
持永只仁：战后中日动画之桥
不外有一位曾经参与造造 《桃太郎海之神兵》的日本动画人却在战后时代亲安适中日动画架起交换的“桥梁”。那小我名喊持永只仁，中文名“方明”呈现在很多早期中国动画中。
持永只仁
持永只仁曾师从濑尾光世担任《桃太郎海之神兵》摄影等工做，1945年来到伪满州国进职“满洲映画协会”（满映）。
日本战败后，“满映”改造为东北片子造片厂，持永只仁应邀加进了 “东北片子造片厂卡通股（美术片组）”，参与造造了中国第一部木偶动画片《皇帝梦》，尔后又执导《瓮中捉鳖》《谢谢小花猫》等动画片，积极协助鼓吹中国解放战争。他也将日本动画手艺交换教授给中国的同僚，为东北片子造片厂培育提拔了很多动画手艺人才。
图片源自空躲动漫材料馆
到1949年新中国成立之际，东北片子造片厂卡通股会聚了特伟、段孝萱、王树忱等一批中国动画英才，他们中大部门人后来进进到1957年创建的上海美术片子造片厂。
1950年东北片子造片厂美术片组迁至上海前合影
持永只仁1953年返日，又将中国的木偶剧等动画手艺传布到日本动画，尔后与中国动画界仍然连结密切联络。
文革后上美影厂筹备拍摄《哪吒闹海》时，持永只仁专门主创人员选举了东映动画片子《太阳王子》做为借鉴。1984年又为上美影厂编导木偶片《喵呜是谁喊的》，1985年又受邀请到北京片子学院为动画专业讲课。
持永只仁为代表的日本动画人促成了战后中日动画手艺第一次交换合成，关于二战完毕后的中日动画财产开展做出重要奉献。
在中日尚未恢复国交，暗斗阴云密布的时代，中日动画人坦诚的交换为两国率先架起“沟通和友谊之桥”。
动画与80年代中日蜜月期
1972年中日恢复国交，动画也是两国最早启动民间交换的范畴。
手冢治虫、持永只仁、德间康快等人倾力牵线搭桥，促成中日动画人屡次互访。1981年上海美影厂代表团访日，厂长特伟和严定宪、段孝萱等人赴日交换。手塚治虫与严定宪会面中配合绘造了闻名的“阿童木与孙悟空握手”的漫画。
日本动画工做者对其时上美影厂为代表的中国动画赐与很高评判，
动漫杂志《ANIMAGE》期间还专门筹谋了一期中国动画专辑，邀请到东映动画劳动组织（工会）身世的 大塚康生、高畑勋 、宫崎骏 、古川拓等 人畅谈中国动画。
《Animage》1981年6月号
高畑勋和宫崎骏年轻时曾参与右翼工人运动，在中日国交恢复之际创做有大受好评的电视动画《熊猫家族》。
《熊猫家族》
他们对上美影厂的《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》《哪吒闹海》等做品精良的动画工艺赞颂不已，也十分羡慕其时方案经济体系体例下中国非贸易化的动画创做情况。
高畑勋生活生计最初两部长篇动画片子《我的邻人山田家》《辉夜姬物语》就运用水墨画等很多非传统贸易动画技法。
1980年，《铁臂阿童木》在央视一套上映，拉开日本动画引进中国的序幕，做为中日友好交换工做一部门，八十年代日本向中国大陆以近乎赠予的低廉价格出口了很多动画片，包罗东映动画“世界名做童话”系列的《龙子太郎》《天鹅湖》《野天鹅》等，那些风气悬殊的动画片是良多中国看寡最后的日本动画印象，也在尔后持久占据中国大陆动漫市场次要份额。
阿童木在央视“代言”告白
冰火两重天
与此同时，一些改变正悄悄发作。
80年代日本现代动画进进全盛期间，大友克洋、宫崎骏、押井守、富野由悠季等动画人引领日来源根基创动画全面兴起，佳做辈出。产量骤增的日本动画起头建立海外加工财产链。
大友克洋名做《阿基拉》
中国大陆从80年代起也逐步加进此中，呈现了北京写乐美术艺术品有限公司等一批日资动画加工企业，更优厚的薪资吸引到其时大量中国动画人才离开体系体例。
另一边，跟着国际形势改变，成立方案经济体系体例上的中国动画转型压力日增，面对贸易运做才能单薄，人才流失等问题。上美影厂为代表的中国动画在80年代后期造造出水墨画巅峰之做《山川情》后，逐步走进继续约20年的凛冬。
期间中国动画测验考试借鉴日本和迪士尼贸易动画造造体味，推出过市场反应强烈热闹的做品如《宝莲灯》、《我为歌狂》等，但是比照国产动画曾经的灿烂以及同期日美动画的光景无限，无论动画量量和财产成熟水平都差距悬殊。
逆袭与升维 21世纪中日动画协做
进进21世纪后跟着中日经贸往来更为密切，中日动画双边交换协做朝着更立体、更多元化的标的目的开展，以至产生了微妙的逆转。
早在1988年中日就协做造造了木偶动画片《不射之射》（川本喜八郎执导），进进21世纪后中日协做动画继续增加，代表性做品如2006年的《银发的阿基德》，2011年《躲獒多吉》、2018年的《肆式青春》等。
《不射之射》
中日动画人才活动也更为活泼，越来越多中国人起头进进日本动画造造核心主创团队，担纲原画分镜绘造、配音、造片人以至动画导演等重要职务。如《新世纪福音兵士新剧场版》《龙与斑点公主》等的日本动画大片中都可见中国动画造造者身影。
中国动画人参与造造《新·福音兵士剧场版：末》
与此同时，日本动画人才近年来也逆向流进中国动画和游戏公司，中资企业开出近三倍于日本市场薪资，发力“挖角”日本动画工做者。
别的跟着中国互联网平台企业兴起，大量中国市场化本钱在21世纪第二个十年涌进日本动画财产，通过间接或间接投资体例购置动漫版权，或通过参与造造委员会等体例参与到动画企划中，实现“请日本动画公司为中国造造动画”，典型案例如2020年中日合拍的《厨神小当家》（《中华一番》的续做 杰外动漫出品，PRODUCTION IG、NAS工做室造造）。
中国等海外本钱的加进，不只为日本动画业界带来丰厚的海外销售收进，拓宽了海外市场，也打破传统动画造造委员会轨制，为业界注进了全新活力，中日动画构建起更密切、更平等多元的国际化协做关系。
日本在华动画外包企业也为中国培育提拔出新一代熟悉现代贸易化动画消费运做的人才。颠末十余年沉淀坚守，中国动画人才和财产链积淀在21世纪末于重现生气，国产贸易动画操行逐渐提拔并博得市场承认。
以2015年《大圣回来》为引爆点，相继涌现出《大护法》《哪吒之魔童降临》《白蛇·缘起》《罗小黑战记》等一批优良国产动画做品，不只造造水准不输同期间的日美动画，票房亦屡创佳绩。
2019年中国动画里程碑式事务是《哪吒之魔童降临》以总票房50.36亿元拿下昔时国内票房冠军，那也是中国动画汗青更高票房纪录。值得一提的是，宫崎骏的典范动画《千与千觅》做为吉卜力工做室开辟大陆市场的一步棋子，也在2019年初次引进大陆。昔时宫崎骏深爱《哪吒闹海》，一度为上美影厂即将“向钱看”而倍感失看。
三十余年后，中国动画用“向钱看”形式末于做出票房上有才能超越宫崎骏动画的新《哪吒》，过程自己好像哪吒涅槃。
更令人欣喜的是，新一代中国动画不只在中国市场兴起，也在日本等海外市场获得承认。《罗小黑战记》2019年在日本单馆上映后敏捷获得日本看寡喜欢，引爆现象级热潮，大量日本粉丝源源不竭在社交网站上自觉创做传布各类“罗小黑”同人做品。
2020年11月全线登岸日本贸易影院，日文配音版请到了花泽香菜、樱井孝宏等日本一线阵容。票房截至2021年到达5.6亿日元（约人民币3500万元），创下中国动画片子海外发行票房纪录。
回首中日动画开展百年过程，两国的动画始末在彼此影响、彼此合作交换和互补中前行，在差别期间互为教师、伴侣、协做者和合作敌手。 两者羁绊之特殊，在世界上似乎找不出第二例。
最罕见的是，纵看动乱起伏的中日近现代史，动画始末发扬着毗连中日民间交换和友谊的桥梁感化，今天中日动画空前密切的协做共生场面，得益于中日两国动画前辈们不懈勤奋。而中日动画协做的将来图景仍有更大的想象空间。
做者简介：徐靖，前新闻从业人员，代表做品为《青春燃烧：日本动漫与战后右翼运动》。