李海卉
“你在桥上看光景，看光景的人在桥上看你”，那就是看照之美。关世俊是梨园戏骨，又是一位舞台美术家，同时，他也是一个看戏的人，而我正翻开他的《画里看戏》给你看。戏，就是我们共通的桥。
那是一次极具审美体验的阅读，你不需如果一个戏迷、票友，你只需当一个艺术之美的享用者就好。
翻开书，强烈热闹的大红画面上飞驰着两个大字“出将”，一个正开着盖儿的茶碗旁写着：“您坐，请吃茶品茗。”翻下往，奇光异彩的戏剧大幕渐渐拉开：《赵氏孤儿》《文昭关》《将相和》《昭君出塞》《太白醒写》《佘太君抗婚》《穆桂英挂帅》……关世俊用画笔将戏剧名家的妆容服饰、动做脸色定格于丹青之中，一场场人生大剧就此拉开。
看看那出京剧《凤求凰》，做者是若何带我们在“画里看戏”——文君：花衫，俊扮。梳古拆头、正凤、团花帔……司马相如：小生，俊扮。纱帽、黑三髯、红官服……文君微现羞色，露出喜悦之情。在此刻，逾越千年，生命感情的暗潮从画上戏中人的一颦一动中喷洒而出。此时，那个审美看照的“桥”上也毗连着你我，那本书便徒增了千年的厚度。
《画里看戏：中国戏曲百图赏》展示的是戏曲舞台美术家关世俊所创做的百余幅戏画。“文人票戏者寡，然善丹青者少。”老戏骨关世俊触类旁通，他以戏进画、以画品戏，戏曲名家演出的超卓霎时在他的画中定格。他逼真的戏画包罗京剧、昆曲、豫剧、评剧、越剧、秦腔等各个剧种，为戏曲艺术开展史留下丹青笔录，极为贵重。
国粹巨匠王国维倡议，研究戏曲史要存眷“二重证据”——文献与文物。关世俊的戏画既可看可赏，亦可思可鉴，能够说是戏曲史研究中重要的“图像符号”。
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