通过和多部电影作比较，审阅《青少年哪吒》中蔡明亮想表达的主题
「我所有的人物大约都是在做同样的工作，那就是一种对他们自我的摸索。在《青少年哪吒》里，我所要表达的，就是阿谁时候我的觉得：我觉得到本身不快乐，但我不晓得为什么。」 ——蔡亮堂
重温蔡亮堂的童贞做时，发现将近三十年的时间差中，《青少年哪吒》中的台北陌头早已物是人非：电玩机台的网吧不再，人手一收的手机取代了伫立街上的德律风亭。
但差别时代都会人对自我的摸索却不曾停歇。人们找不到出口的不快与忧郁仍无源地从地下渗出，沉没生活，总有那些时刻泪水与愤慨喷涌，却觅不着泉源，也无从阻堵。
李康生与陈昭荣演的是九零年代青年的不安躁动、无由的沉闷与无所适从，多年后频频赏识，犹能隔着屏幕觉得到房室的阴湿幽暗，嗅闻及汗水、体液、与雨水稠浊的霉气，并窥见人物眼下的涌动情意，蔡亮堂拍空虚却不乏内容。拍百无聊赖却不使人打哈欠，一切感官是穿越屏幕与时空的，再现于每一个「青少年」的孤单与背叛中。
做为蔡亮堂童贞做，《青少年哪吒》中并未构成现在我们熟知的「蔡亮堂」式凝视，长镜头表示亦未时髦，但私认为如斯偶尔切换视角（客看到主看）与标的目的的凝视，是如斯契合那群青少年的躁动不定。
我们时而纯然的「看察」他们做为一个个客体，时而进进其心里，成为主体，「感触感染」个别与社会的关系。此处少有纯然恒常的凝视，更多的是不竭幻化、无以捉摸的情感，逸散空气中。
文学至片子的恶水
片子中各式水的意象明显，阿泽居室中积及脚踝的污水无处宣泄，亦无可阻挠，从厨房蔓延至居室，啤酒罐、烟蒂、挈鞋寥落飘荡，他们一个个挈着脚步踏过污水，无意通顺水管，或汲水清理房室，他们如斯与紊乱共生，躺卧或伫立于污浊中。那既是对情况的束手无措，也隐约闪现某种带意志的消沉颓靡，一种无所适从的不快乐。
《创世纪》中天主创造万物之前，世界是充满恶水与紊乱的，水在世界原初是被想像成混浊失序的恶之存在。而艾略特《荒原》中则将湿润的水与往世、宣泄与暴力等毗连，指涉着人们在水中载浮载沉，即如在荒原中、往世边沿的生命，期待重生。
那些意象巧妙地在蔡亮堂的《青少年哪吒》中表现。从排水孔不竭向上冒出的污水便是恶水，是青年们失序仿徨的生活，倾盆大雨中充满着无意义的暴力恶行与欲看撩拨；于是小康、阿泽、阿彬、与阿桂都成了荒原中无处可逃的人们，正如片末伫于水中相拥的两人，他们想分开那里，但却不晓得走往何处，哪里也往不了。
阿泽屋中的积水以至能在光线下折射出粼粼波纹，洒在门边的青少年们身上，恰似某种残存的光与希望，他们在被全然沉没前，彼此依偎仍有半晌的温存；如在雨夜中偷偷行恶后，另有一种无法言喻，跃动癫狂的欣喜。
愁惨青年的前身，仍是神祇「哪咤」，叛逆不羁，疯癫力抗，大致仍是在消极地抗拒着，抗拒蔡亮堂所言那「不晓得为什么的不快乐」，那就是《青少年哪吒》所拍出的「不知所以」的背叛青年的一种立场吧。
从《牯岭街少年杀人事务》到《青少年哪吒》
通过和多部片子做比力，审阅《青少年哪吒》中蔡亮堂想表达的主题。
《牯岭街少年杀人事务》发行于1991年，《青少年哪吒》的前一年，两者均处置了青少年犯上、做乱的问题，却以判然不同的意境、故事、与叙事切进。
若说《牯岭街》掀开了为时代尘埃笼盖的社会暗疮，重现了那血腥中的「阳光夏季」，那么《青少年哪吒》则将镜头由时代与汗青聚焦至此中的个别上，重塑阿谁阴暗流湿，污水流淌的台北陌头。
《牯岭街》最末，小四在狱中服刑，一年又过往了，日月流离着回到了一个阳光绚烂的夏季午后，播送报起大学进学名单，张妈妈晾着衣服，拿起小四的建中校服，她面向阳光，却在杨德昌的镜头下背光，只剩灰暗的背影，盛夏光年，他们却始末背光，阴湿无助。
因而我时常觉得，《青少年哪吒》是《牯岭街》少年们延续的生活样态，也是他们于「阳光绚烂的夏季」中的「背光面」，那即便诉诸暴力、即便工作看似「落幕」，少年们心中却仍从未被实正响应与理解的疙瘩。
《青少年哪吒》的细腻、赤裸，与不假润色似乎从头将少年的疮疤划开，如片中小康以圆规插进蟑螂的腹中那样令人不适、令人抗拒，却能使人聚焦重审。
《牯岭街》拍出一代青年安身时代的集体焦虑，《青少年哪吒》则闪现了他们安身生活的个别怅惘与背叛。
从《四百击》到《青少年哪吒》
「我后来发现他（楚浮）似乎跟他的世界也不搭，他很私欲地在讲他本身的青春履历与感情；他有时也改编小说，但老是很『张爱玲式』地私家的、情感的。我也不知不觉就酿成如许一小我，觉得本身和楚浮志同道合。」
楚浮的《四百击》是蔡亮堂提及过深入的片子记忆，因而不难觉得到《青少年哪吒》受《四百击》启发和影响之处，配角反面睦的家庭关系；眼里闪烁着不合年龄的早熟；生活中无出处的愤慨惹来的恶行；消极对抗着现实的退席（翘课）⋯⋯
最末都将他们引向一种更浩荡的奔逃，《青少年哪吒》中小康与阿泽骑着摩托车在陌头四处游荡；《四百击》中Antoine则分开传染感动所，跑向海滩。那些都是蔡亮堂所谓「张爱玲式」私家的、情感的表征，一种看似荒唐，无意义，却蕴含着青春的躁郁、与逐步茁壮而煽动着的青少年自我意识，私欲的同时，也表现了一种普世，却鲜少被理解和表示的生长体味。
从巴黎陌头到台北陌头，青年们游荡与狂奔，一日日沉闷，一日日悲忿。