清三代皇帝尤爱古器物，所以仿古器物的烧造仍在如火如荼的停止，仿器物的青花仿古瓷也不破例。
《乾隆记事档》中有多处记载仿器物的青花瓷器的烧造情状。
乾隆期间工艺美术的整体闪现一种华贵繁缛之风，在仿器物的青花器中所表现的就是所仿器物虽仍连结原器的外型和纹饰，但不成制止的带有繁复的特征，在所仿对象的抉择上，也是拔取前代所造复杂之器停止仿造。相对所仿之物显得愈加工整详尽。
清康熙 青花庭园仕女图盌《大明宣德年製》仿款”以超估价90余倍的1872万港元成交
清仿明永乐之器特征
明永乐朝官窑瓷器的年号款问题
“永乐”为明成祖墨棣在位年号，景德镇御窑厂那一期间烧造的御用瓷器在官窑款识方面较为特殊。
永乐青花瓷器一般是没有官窑款识的。
目前仅见有北京故宫博物院所躲的明永乐青花压手杯的心里有书“永乐年造”四字篆书款，那是独一一类带有款识的永乐青花瓷器。
明永乐 青花缠枝莲纹压手杯
需要重视的是，上世纪80年代景德镇为造造高仿器物，曾将故宫旧躲明永乐青花压手杯的重量、胎体厚度及工艺停止过缜密的丈量和研究，所仿者相当传神，但仿品在款识的表示和青花发色等方面与实品仍是有些差距。近十几年来的仿品就更差了。
现代仿品中，仿“永乐年造”四字篆书款的青花瓷器较为多见，本文就不多做论述。
新仿明永乐青花玉壶春瓶（底）
清仿明宣德之器特征
青花瓷中，永宣青花是汗青上的顶峰，所以仿的最多。明代晚期万历期间就起头仿造永宣青花瓷了，进清后，百废待兴，康雍乾三朝青花瓷方面，次要仿的仍是永宣瓷器，成化瓷器因为其典雅的神韵，也有所仿造。
清代自康熙朝始，皇帝屡次传旨令御窑厂以明宣德青花为表率，精心仿造。清康熙青花仕女游园图碗，此器为清官窑仿明官窑之做，即所谓的“官仿官”。其外型、纹饰根本与明代宣德青花器一样，只青花用料差别，因为用的是云南产的珠明料，青花发色翠绿，富有条理。
宣德（左）康熙（右）
宣德（左）乾隆（右）
能够看到，因为所利用的青料的差别，明宣德与清代的青花瓷，发色有较大的区别。那也是一大重要的判定特征。
纹饰区别
宣德（左）雍正（右）
雍正青花海水白龙纹梅瓶，此瓶外型、纹饰均模仿宣德，但龙及海水江崖的纹样则有明显区别，带有清官窑的神韵。水波、龙鳞的绘造一丝不苟，虽严谨但不如宣德期间的潇洒。
款识特征
起首，看察瓷器的胎釉。明朝时烧出的瓷器在胎色上更为白净，并且在量地上更为细密，清朝仿造的瓷器比拟之下胎量更轻。
其次，看察瓷器的款识。
明清两朝固然都多以青料题写款识，但假设用放大镜来看察，两者仍是有些许差别之处：明朝的青料款识色彩更为深挚，而清朝仿品上的款识显得更浅。
康熙仿宣德瓷器款识
雍正仿宣德瓷器款识
清仿明嘉靖之器特征
清雍正仿明嘉靖之器，外型为完全模仿明嘉靖造造，青花粉饰则仅抉择不异的主体纹样来停止绘造，表现了两朝审美之区别。
嘉靖（左）雍正（右）
清仿明成化之器特征
康熙、雍正、乾隆期间对明中后期青花器物的仿烧，以仿成化和嘉靖期间的更具代表，但差别于康雍乾仿永乐、宣德期间的青花瓷器，仿成化嘉靖期间的青花器在仿的根底上，呈现了更多的立异。
例如康熙仿成化缠枝斑纹碗，虽碗外型不异，纹饰也均描画以缠枝花卉，但康熙期间的枝叶描画比拟成化期间更为细长，青花发色更为深厚，且枝叶条理更为清楚，得益于此时水墨画之技法对青花分水技法的影响，另器胎相对与成化也更显白皙。
明成化斗彩花卉虫草纹罐-英国大维德基金会躲
清康熙 仿明成化斗彩寿石花卉纹罐，北京故宫躲
款识特征
别的，款识虽写“大明成化年造”六字两行楷书款，但相关于成化期间字体更大。
成化款
雍正仿成化
清仿弘治瓷特征之一
除了能够从明清两朝瓷器的特征长进行区分，康熙年间模仿的弘治年间的瓷器，瓷器底部的圈足比原版更低，款识中的“治”字右边的偏旁也比原版更高，并与右边的“台”字位置相平。
明弘治 白釉刻花海水绿彩云龙纹碗
综上所述，对康雍乾三朝对明代早、中、后三个期间的仿与创的比照得出，康雍乾期间对明早、中、后期的青花瓷器既有“仿”，也有在“仿”的根底上的“创”，从清仿明的仿古瓷中，能够看出都是想死力模仿永宣瓷那种特征的，无论是胎釉、画工、发色，以至是苏麻离青那种晕染的觉得，也想以点工的体例展示出来。但每一期间的“仿”与“创”所偏重的标的目的也有所差别。
康雍乾期间对明早期的青花瓷器的仿多是集中在对外型和粉饰的仿造，而对差别的朝代所仿的对象也差别，但多是具有本时代特色的外型和粉饰。
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