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细姨星杂志社
童话故事中，
五个“W”也必不成少
管家琪
列位热爱写做的细姨迷，假设你对管家琪教师讲述的内容有什么迷惘，或者有什么写做方面的困扰，请在微信下方留言。我们将每期选出两个问题，请管家琪教师亲身为各人解答。时机罕见，不要错过哦！
各人都说创做童话需要想象，其实，做良多事都需要想象。想想看，那些“创意料理”是怎么来的？现代生活中许多好用的产物，研发时的灵感不也都是异想天开？即便是科学，也要先有“斗胆的假设”，再停止“小心的求证”，而“斗胆的假设”往往就充满了奇思妙想，在尚未证明之前说出来，以至会被四周的人视为胡言乱语，不是吗？
童话需要想象，那是不消多说的。与小说比拟，小说是基于实在生活的想象，童话的想象则是成立在地道的妄想之上，像《魔戒》的做者托尔金所言：“要成立一个第二世界。”要若何成立？那能够从多方面来谈。
起首，既然是故事，写童话当然也要重视五个“Ｗ”：人物、时间、地点、做什么以及为什么要做那件事。例如说，一个男孩因为不情愿长大而跑到永无岛（或称梦幻岛），那是《彼得·潘》的故事；一个女孩为了逃一只兔子而掉进了兔子洞，那是《爱丽丝遨游奇境》的故事；一对被放弃在丛林里的兄妹，为了回家，误进一栋女巫的屋子，那是《格林童话》中《糖果屋》的故事；还有一对兄妹，为了觅觅幸福一路逃觅，那是《青鸟》的故事；又或者，仆人翁为了觅宝而踏上冒险之路，如许的故事就太多太多了。
只要有人，就会有故事。所以，在玩“故事接龙”时，有一个很好用的身手，就是在眼看故事已经很难往下编的时候，只要加进一小我物就好办了，新的人物天然会带来新的情节。
一般来说，陪伴着仆人翁的动作，故事会天然而然向前鞭策。假设仆人翁停下来跟某一小我高谈阔论，或者老是喃喃自语、大发慨叹，那无异于把情节按下了暂停键。好比科普做品，假设不断让两小我物什么也不做，就只是一唱一和不竭阐明种种科学概念，形同上课，那恐怕只会让读者看得猛打瞌睡。
除了人物、时间、地点，以及仆人翁要做什么事之外，还一定要有干事的动机。那个动机，就是“Why”。有的动机从外表上一看就晓得；有的动机则处在仆人翁较深的心理条理，一起头不是那么明显，但会跟着故工作节的开展渐渐揭露。
假设要让仆人翁往做一件难度比力大的事，那就更要给出一个很好的理由，让仆人翁拥有一个强烈的动机。好比说，一个母亲想要从死神手中救回孩子（安徒生《母亲的故事》）。
不外，我觉得在童话故事的创做中，时间（When）那个要素非分特别重要，因为那涉及童话创做中一个很重要的概念，那就是“童话感”。
各人无妨想想看：为什么良多童话故事，一起头老是要说“畴前”，或是“很久以前”呢？“畴前”“很久以前”意味着那个故事绝对不是发作在“如今”，那就是要带着读者敏捷离开“如今”那个时空，以最快的速度营造出童话感。
当然，并非说但凡童话就必然得用“畴前”或“很久以前”来做开头，重点是各人要谨记时间是营造童话感的重要因素。因而，假设一篇设定为发作在古代或异世界的童话故事，里头却充溢着现代时髦用语，读起来就会让人觉得很不协调，就是因为那些现代时髦用语严峻毁坏了童话感，一会儿就把读者拉回到现实。
人物所说的话（也就是对白）假设过分写实，也会大大毁坏童话感。童话讲究拟人化，但拟人化是一把双刃剑。动动物、无生命的物品、虚构的精灵等角色，可以说人话、拥有人类的感知、展示人类的行为举行，那些都是很一般的，以至能够说是需要的，那就是拟人化。然而，假设没有掌握好分寸，拟人化过了头，读起来就会让人觉得格格不进。好比我在做征文角逐的评审时，曾经看过一篇做品，里面的动物角色十分领会结合国《世界情况公约》，熟悉到能够引经据典、张口就来，那就其实是过分分啦！因为那恐怕是我们良多人都做不到的事，如许的拟人化，就会明显地毁坏童话感。
此外，营造童话感还需要大量的细节。在《魔戒》中，身为语言学家的托尔金以至为精灵族创造了一套完全的精灵语，单词、句型、语法一应俱全，其细腻水平几乎“令人发指”。营造童话感就需要那些大量的细节，只是让动物启齿说人话，还远远不敷。
有了充沛的想象、别致的点子，还要有才能来把握它们，也就是要重视童话的逻辑性，要能放，也要能收。优良的童话一定有其内在的逻辑。那个逻辑，也能够视为“设定”，不需要多复杂，但必然要有，如斯故工作节才气天然而然地开展，收尾时能让人产生瓜熟蒂落之感，而不是应付式地用“本来只是一场梦”来收尾。
好比说，《丑小鸭》的逻辑在于一个天鹅蛋呈现在鸭棚里，《灰姑娘》的逻辑在于魔法是有时间限造的，等等。总之，写做原来就必需兼顾理性与感性，而根本要求就是至少要能把一个故事讲清晰，五个“Ｗ”都要有，一个也不克不及漏。
THE
END
编纂｜万奕骞
校对｜赖 亮
责任校对｜杨 颖
审核｜王晓岚
核发｜王 军
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