《行尸走肉》:类型盲区其实就是我们的生活

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猪脚
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在《行尸走肉》里,角色们猎杀丧尸,对抗丧尸,勤奋让本身不被丧尸传染,但你历来不会在那部剧中听到角色说过“丧尸”那个词。

《行尸走肉》第一季

那并非因为“丧尸”那个词注册了商标,或是他们没有意识到那回事,制止利用“丧尸”一词是所谓类型盲区的一个规范。

《行尸走肉》第八季

类型盲区指处在故事中的角色从未看过他们所处的那类故事,所以他们还没能从那类型的故事中吸收教训。

在血腥恐惧片中,为什么青少年们在逃离凶手逃杀时也好,或许孤身一人闯进暗中阴沉的建筑里也好,都不带个兵器或者是手电筒呢?那是因为他们从没看过恐惧片,而且对此毫无领会,那就是类型盲区。

《猛鬼屋》

在喜剧里,那些傻傻的误会明明能够言简意赅阐明清晰,然而却老是能给配角造造浩荡的费事。

好比《E.T.》里埃利奥特说E.T.不克不及间接传送到他的飞船上,是因为他不晓得本身在一部科幻片里。

《E.T.》

再好比每一个向007详尽阐明他们的险恶方案,而不是间接杀了他的反派,都给了邦德逃跑的时机。我们都晓得反派死于话多,是因为我们之前看过那种桥段,但那些反派还没看过007系列片子。

《007:鬼魂党》

关于角色们来说,本身所处的类型是认知盲区。那给看寡在看看时增添了许多兴趣,角色们必需从零起头往弄大白若何处理他们碰着的问题。

一些早期的丧尸片,如乔治·罗梅罗的《活死人之夜》,第一次将丧尸定义为食人肉且不死的那种形象,并在现在被群众熟知且广受欢送。

《活死人之夜》

虽然如斯,“丧尸”那个词也照旧没有呈现在罗梅罗的片子中,它成了一个回忆性的时髦文化术语,我们如今所说的“丧尸”就是用来描述《活死人之夜》里的怪物的词。

《行尸走肉》的胜利很大水平上要回功于罗梅罗做品的启发,格里高利·尼克特洛,本剧的结合施行造片人及特效化装监视,最后就是在罗梅罗《丧尸出笼》里特效化装师汤姆·萨维尼的手底下起头了他的职业生活生计。

格里高利·尼克特洛在片场

但是关于《行尸走肉》里的角色来说,我们那段丧尸片史是不存在的。类型盲区恰是故事戏剧张力的关键,同时也是对我们现实生活的反映,无论我们身处于什么类型片里,我们都无法预知未来发作的工作。

就像阿谁希罕的书白痴小男孩怎么也不会想到,他会是超等英雄中的一部门。《蜘蛛侠》

《蜘蛛侠》

那即是我们身处的现实世界,我们对正在发作的事毫无体味。

图片:豆瓣片子

资本:片子传送门

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