从古到今，无数文人雅士寄情以秋，在书斋中醒意诗书、怡情笔墨，激情创做留下旷世的诗词歌赋、文章戏曲。
中国文人自古就有借景寄情的传统，通过对景物的描写来书写本身的际遇和感情。秋景做为景的一种，对其停止文学创做天然也有悠久的汗青。
△ 清《设色山川图屏》
中国园林博物馆 “物上山川”展正在展出
先秦期间，《诗经·秦风·蒹葭》的“蒹葭苍苍，白露为霜”可谓创始了古诗词中悲秋的先河，几个世纪后，爱国诗人屈原《山鬼》的诗句则通过天然景物写出了凄美难过的意绪，衬着了因秋而悲的气氛。
△《菊盆图》展品
中国园林博物馆 中国园林文化厅
除了诗词，在前人的字画中也都有着秋的陈迹，明代出色书画家沈周所绘的菊盆图，绘造了一行人秋郊赏菊的画面，一派秋高气爽的意境。此画构图高雅，翰墨精妙，是沈周中年时的自得之做，极为贵重。
△《雍正十二月令圆明园行乐图》展品
中国园林博物馆 中国园林文化厅
那幅清代的《雍正十二月令圆明园行乐图》把重阳节的重要活动登高和赏菊与图中风光交融在画面上下，尽显皇家园林的大气与细节，我们从中往赏识、体味，就可看到在重阳节时，前人在园林中所展示出来的生活情趣与伶俐。
△《晚梧秋影图》展品
中国园林博物馆 中国园林文化厅
本图以墨笔绘隆替相生的草木，在石上有二人言谈对语的场景。做者王翚通过看察晚秋月光下的梧桐树影，想到了董北苑、巨然、高克恭、米芾的水墨点染技法，王翚借酒兴脱节了其持久学古、仿古、摹古所遭到的画法、画章的束缚，从而以翰墨抒发他的所见、所感的实脾气。图中树木的规划没有根据传统园林攒三聚五的程式，而是根据天然所见，间接将或曲或曲或斜的树木一列排出，雁行的摆列法，将画面空间朋分成前后二部门：前景以盘曲的清溪为支流，景致疏朗；后景以草堂为主体，景致繁密，前后景的疏密唤应，使得本图在构图上既天然又有条理，独树一帜。
秋意浓，走过了春的活泼与夏的强烈热闹，方知秋的恬澹，秋与茶的实意，本来竟是惊人的类似。
▌来源：发现新丰台
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