霜时赏蒹葭，秋雪看芦花。时过霜降，已至秋暮。温存的清秋抖抖衣袂，待得霜降完毕，也要瑶台回往了。
不舍秋往，出格是水泽边上苍莽绰约的蒹葭。那时候江畔秋风一路，蒹葭吐蕊，芦花散做漫天飞雪，壮美浩瀚，令人神魂俱醒。
深圳的秋天没有霜雪，但那芦花飘动，却令“秋雪”之美，如状面前。
不知不觉，秋已暮。那个秋天，你可往看了蒹葭？
秋水长天，是独属秋天的美，而那万顷蒹葭，似雪芦花，更为那明净秋水，增了颜色和生气，起了延绵和余韵。
正此秋暮，当赏蒹葭。看风寄芦花，散做万顷霜华。那是秋天温存的赠别，也是秋天最初的浪漫。
对蒹葭最深入的印象，总停留在先秦时候，阿谁白露结霜的秋天。
“蒹葭苍苍，白露为霜。”它任由秋天的露珠点装点满叶梢儿，它让秋深冷重把枝头未晞的白露凝成薄薄秋霜。
它始末在河岸上亭亭摇曳，柔韧、纤细，毛絮。秋风拂过，摇曳起深深的幕景。固然根系尘土，却似乎随时要乘风回往。
“所谓伊人，在水一方。”那位伊人，好像那蒹葭，始末站在水岸，相伴秋水长天。清苍的衣袂猎猎飘动，如雾如霭，死后的秋水澄明如练，烟波浩淼，水天一色，一如晴空。
在那水天一线的渺远中，落日和月影捣出湖光，芦花飞雪染上水色……壮丽又嫣然。
后来才大白，为什么那首诗的诗名不喊“伊人”，而喊《蒹葭》。因为蒹葭，秋水长天的美才得以落地。所谓秋水的缥缈与明净，正需要蒹葭的苍苍底色，才气唤之欲出。
美的存在，总需要间隔。美景当前，若你远看极目，美之余韵则可绵绵无尽；但近赏亵玩，则意味顿失。
所谓一唱三叹，经久不衰的回味，往往需要层层的衬托与展垫，如斯，美才有了集中与表态的可能。
一丛蒹葭，秋水有了得以回味的神韵。
不由得想到，当蒹葭赶上明月，会碰碰出如何的美？
不断都很喜好一个成语，喊“明月芦花”。它出自宋代高僧释普济的《五灯会元》，比方缥缈空灵，夜色诱人的境域，同时还透着一种求而不得，无觅踪迹的渺茫感。
秋夜明如水，蒹葭渐渐摇曳，秋月的流光为它灰白色的花穗染上了点点晶莹，空灵得不似凡尘之物。
秋风骤起，江岸的芦苇散做漫天晶莹浩大的秋雪。假使你置身期间，想必必然会有飘飘欲仙之感。
可是，如许的美事实是转瞬即逝的，待天明时候，它又复原成日色下灰白色的花穗，失往了月夜的晶莹。
所谓的“明月芦花”固然标致，可堪憧憬，却又无从捉摸。
有许多的美都是如许的，如草上霜，如竹上露。它们夜半来，天明往，似梦似幻，极尽脱俗之致，但都只是在尘寰略略逗留，便转瞬挥别了。
正如那月色蒹葭，冷艳了世人，却不被世人所拘。我们只要往感触感染，往发现，得天然之捐赠，为此而清洗气度，便足矣。
一岸蒹葭，明月飞花，此情此景，生一片热诚的憧憬。
唐代诗人王维在送别从弟，游往淮南时，吟出两句诗“天冷蒹葭渚，日落云梦林。”
渚上摇曳着的蒹葭染上了秋天的冷色，落日斜斜地送进林中，船楫将行，兰船催发，人生何处没有分别？
那古老、深厚又绵长的分别意，却因那缥缈的蒹葭而得以被“看见”。
为什么？因为送别时候，经常在洲际岸边。那里的丛丛蒹葭，都见证着离人的沉郁，不舍的友情……它们本不关情，但千百年来潜移默化，也染上了诉不尽的离人意。
于是蒹葭和文字一路，把告别的幽怨之情逐个笔录，蒹葭有了意象，有了凄清的余味。但它不甜于此，它也不胜那离愁所懊恼，它情愿舍却己身，为难过的人们天马行空。
热爱《诗经》中的《河广》一诗，诗里的仆人公来自宋国，却因为离散而只能隔河远远相看。
他隔岸唤啸：“谁谓河广？一苇杭之。”谁说宋国远，谁说海浪宽？一匝蒹葭束成船楫，我即可渡江而往啊！
六合高远，纵然我不外是区区浮弱蒹葭，但我亦有渡江之志！我情愿舍却一身，为了不胜离散的人们，迎一场海阔天空。
现代人有火车，有汽船，有飞机。山长水阔，不外转瞬，“相见”那件事，不再如古时那般，还想着寄情蒹葭……但人生免不了告别，免不了“此往经年”，免不了“黯然销魂”。
那个时候，老是非分特别驰念蒹葭。它照旧承载着深挚的思念，拜托了绵绵的相思。
蒹葭一生，枕水而居，常与江河湖海为伴。
春夏之时，它不断地积存，生长，焕发勃勃生气。冷秋既至，它花开葳蕤，始展示出超脱灵动的风姿，碧水长天里，更觉唯美动听。
秋风吹拂，漫天雪芦，那时候的蒹葭最是意味深长，逍远出尘。
只此秋天，愿赏一丛芦苇，做一个杳远的梦。
飞花令
飞花令是前人的文字游戏
得名于唐代诗人韩翃
《冷食》中的名句
“春城无处不飞花”
青春深圳将在“诗意青春”栏目
推出“飞花令”环节
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本期飞花令的令牌之字
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编纂：孟丽君
校对：陶铮
审校：余治国
来源：物道
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