草蛇灰线、伏脉千里
——品读红楼系列之一
《红楼梦》的做者在书中大量摘用了一种特殊的技法——“草蛇灰线法”。所谓“草蛇灰线”，其大意是蛇行草中，可见其行迹；炉灰撒在地上，可辨其脉络，以此来形象地阐明某一事物在行文中不竭被提及，初看似乎是偶尔，细看下往，却发现是一条重要的线索。《水浒传》中曾经摘用了那种办法，《红楼梦》更是将那种办法发扬光大，在情节构造、前后照应、深化主题等多个方面都产生了非常重要的感化。下面我们简要阐发一下，《红楼梦》中是若何摘用那种艺术手法的。
其一，做者经常将某件事物，做为小说的构造线索。假设某一种事物在行文过程中有意无意地频频呈现，曲至后文关键处才被点破其感化，从而闪现出一条清晰连接的线索，那么即可以认为那是行文的构造线索。好比做者在小说前三回中，对贾宝玉脖子上所佩带的“通灵宝玉”停止了频频的交代，通过开篇时僧人与顽石的对话、冷子兴对贾雨村停止的“演说”、黛玉从母亲处“传闻”、黛玉的“忖度”及黛玉与袭人的对话等多处描写，让读者不竭地加深对“通灵宝玉”的印象：起首，那玉是贾宝玉出生时嘴里含着的，来历奇异；其次，那玉上面有“许多笔迹”，因而是一件“罕物”。并且，之前的描写都是蜻蜓点水、躲头露尾、似有若无，其实不将“通灵宝玉”的特征完全交代清晰，曲到第八回中通过“比通灵”的情节，借宝钗“细细的赏鉴”，才将其“大如雀卵，灿若明霞，莹润如酥，五色斑纹缠护”的特征逐个写出，并说明其正背面图式。通灵宝玉上所刻的“莫失莫忘，仙寿恒昌”，与宝钗金锁上的“不离不弃，芳龄永继”相对应，有力地表示了宝玉和宝钗后面发作的婚姻关系，因而做者用它承担了行文的“构造线索”那一重要感化。
其二，做者经常将某一人物或情节，做为伏笔和照应。熟读《红楼梦》的读者都晓得，刘姥姥在贾府落败后收容了巧姐，但那个成果在她前两次进荣国府时都有伏笔。第六回刘姥姥一进荣国府时，周瑞家的带刘姥姥往见王熙凤之前，先见了王熙凤的丫鬟平儿，书中如许写到：“于是来至东边那间屋内，乃是贾琏的女儿大姐儿（即巧姐）睡觉之所。”看似闲闲一笔，谁知却是为后文刘姥姥救巧姐埋下伏笔。第四十一回刘姥姥二进荣国府时，做者通过板儿和大姐儿玩耍，再次为刘姥姥救巧姐、巧姐后与板儿结亲设伏。书中写到：“忽见奶子抱了大姐儿来，……那大姐儿因抱着一个大柚子顽的，忽见板儿抱着一个佛手，便也要佛手。”于是俩人交换了玩物。两个孩子不经意间的一个行为，为后文两人的姻缘埋下伏笔。别的，第十七到十八回，元春在“荣国府回省庆元宵”时点了四出戏，别离是《豪宴》、《乞巧》、《仙缘》和《离魂》，评书人指出：“所点之戏剧伏四事”，别离为“贾家之败”、“元妃之死”、“甄宝玉送玉”及“黛玉死”，那些都是后文中描写的重要故事，谁料伏笔却在元春所点的四出戏中。
其三，做者经常以一件事来暗射另一件事，或以一小我物为另一小我物的“影子”。寡所周知，《红楼梦》次要写的是做为名门看族的贾府由盛转衰的过程，但做者并非一开首就往写贾府，而是在全书第一回中，起首论述了姑苏城中的一户“乡宦”，被本地推为“看族”的甄士隐一家的故事。早先的甄士隐“看花修竹，酌酒吟诗”，小日子过得有滋有味，但先是在元宵之夜，因家人霍启的忽略而让女儿英莲被人拐走，后又因为相邻的葫芦庙因为炸供而起火，招致其家宅酿成一片“瓦砾场”，便让“投人不着”的甄士隐，“竟渐渐露出那下世的光景来”。刚起头读《红楼梦》时，会有人不睬解做者为什么会往忙里偷闲，往专门写那个与全书故事联络其实不大的小家庭、小人物，曲至读完全书后才会大白，本来做者以甄士隐一家的变故，来暗射贾史家族最末衰落的命运。假设要问贾宝玉落发后会成为什么样子，无妨看看甄士隐落发后是若何消磨生命的，可能也就晓得谜底了。
总之，像《红楼梦》如许人物浩瀚、故事复杂、构造宏伟的长篇巨著，做者无法从头到尾将此中任何一件事、一小我一笔写到底，因而就需要摘用草蛇灰线法，通过对特定事物若隐若现、时断时续的描写，为情节的开展埋下伏线，使故事的来龙往脉、前因后果天然而又符合逻辑，从而构成前伏后应、首尾贯穿、故事构造完全同一的艺术整体。从书中的现实描写来看，运用那种办法不只使故事前唤后应，情节天衣无缝，同时也加重了人物性格特征的色彩，使人物形象愈加明显而生动。
【往期细品红楼】
1.张破晓：《红楼梦》的魅力事实在哪里？
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做者简介
张破晓，1985年结业于西北师大中文系，先后处置过教导工做、公事员工做以及企业中高层治理工做。从1985年至今，在《中国青年报》《光亮日报》《飞天》《散文》《散文百家》《文学自在谈》《台港文学选刊》等国内100多家报刊上，颁发各类文学做品600多篇。出书散文集《霎时的绚烂》、励志类读物《做个知本家》（与张琦协做）、长篇小说《前途无量》、红学研究漫笔集《万千滋味品红楼》。先后有10多篇做品进选差别文集，另有10多篇做品被《读者》等选刊转载，先后获得市级以上各类奖项10屡次。