陆俨少 三峡江流
纸本手卷
1973年做
引首35.5x85.5cm；绘画37.5x174cm；题跋：37.5x301cm
款识：往者予经三峡，短笺轻棹，犯险者数矣，及今思之尤有余悸，自解放来炸石平滩，夜航无阻，而予仍写此濆激洄游之状，悬人命于刹那者亦使后之人尚知夫昔日行旅之困难，而今之所以川江上下如涉户庭，以有社会主义建立之伟大耳，癸丑冬月陆俨少写。
钤印：陆氏、俨少、自爱庐、就新房、自爱新、自爱新之庐
题签：
1.陆俨少峡江图妙笔卷，叔青密斯所躲，属稚柳为之题。
2.陆俨少峡江图，叔青密斯属，杭人唐云。钤印：唐云
出书：《陆俨少书画集》，中国美术学院出书社，2010年。
阐明：
1.施叔青旧躲。施叔青，台湾闻名现代派女做家，台湾彰化人，1945年10月出生于鹿港。十七岁以童贞做《壁虎》登上文坛。1978年移居香港，香港艺术中心亚洲演出节目筹谋主任五年，现任亚洲节目筹谋参谋。早期做品受超现实主义影响，后期风气发作严重改变，趋势现实主义。一系列“香港传奇”的小说（后结集为《一夜游》、《夹缝之间》两书），以细腻笔调、灵敏触角、新鲜语言来描画香港五光十色的寡生相；在海峡两岸均有强烈热闹回响。代表做品有小说《约伯的末裔》、《牛铃声响》、《倒放的天梯》等。
2.唐云题签条，谢稚柳题签条、引首并跋。
陆俨少（1909－1993）
自古以来，三峡就被喻为长江的珠冠。其宏伟险峻的风光被历代文人骚人、美术大师视为艺术创做的绝佳素材，无不浓墨重彩，状而绘之，为后人留下无数可看的超卓篇章。出格近现代书画家中，陆俨少、傅抱石、张大千、李可染等画家都不惜翰墨，常常写之。而只要陆俨少一人，把三峡做为本身的山川“命”题，投进最深，创做最多，成就也更大。
陆俨少 三峡江流 部分
陆俨少对三峡的固执，是因为他与三峡有“过命”的交情，抗战成功后，陆俨少念切家园，沿江乘筏东回，路过三峡，期间惊险万分，数次遭遇意外，用陆俨少本身的话说：“予乃曾经险水兼月江行，寄人命于木排，出进存亡。”，然而陆俨少在那一趟鬼门关中，也不忘看山看水，将三峡山川千姿万态俱记心中。他曾对友人彭袭明说：“我坐一次木排看三峡，胜过坐汽船写生十次。”
陆俨少 三峡江流 部分
陆俨少之子陆亨先生回忆那段江上漂流的履历写道：“父亲天天老是移了个小板凳，坐在木排边上，有时我也跟从父切身边，看察水的习气，各类水流的形态，漩涡的动势，时经一月有余回到家乡。那段履历，能够说父亲得以饱览了川江两岸壮丽的巴山蜀水，关于父亲一生以及他整个的艺术生活生计起到了极其重要的感化，所以在父亲整个艺术生活生计的创做中几乎占一半以上的题材，是描写的峡江险水。”
是幅《三峡江流》写于1973年，间隔从重庆乘筏东回已过了18个岁首，陆俨少回想起其时的情形仍心有余悸，同时感慨今日川江上下如涉户庭，实乃新社会主义建立的伟大勋绩。上世纪五六十年代，为策航道平安，长江险滩陆续被炸平，画家慨叹之余，更流露出对新社会的由衷赞誉。
陆俨少 三峡江流 部分
然而没有蜀地生活履历与此次竹筏之行，也就不会孕育出最能代表陆俨少山川成就的“峡江险水”，他曾表达在亲历三峡之境后，面前目今所见心中所感，囿于文字难以描述，因而经常借以画笔抒怀，做峡江图前后不下数百幅。也因有三峡看水的生活体验，用勾线办法创造出峡江险水的特殊风气“只行国内，为他家所无。”《三峡江流》所描画的恰是陆俨少在其《自述》里回忆的风光“江上山势连缀不竭，如展长巻。危岩穹谷，叠岭平冈，土坡石山，长云横霭；加之丛树林薄，古木老藤，新篁密竹，悬瀑奔涧，无不尽备。出格江流湍急，洄洑激流，滩各别造，盘曲开合，水流其间，改变无常。”
陆俨少 三峡江流 部分
《三峡江流》可堪称是陆俨少峡江险水系列的代表做品，具有全景画的浩荡排场和宏伟气焰。画家在构图上截取峡江片段，以湍急的江水做为主线脉络，横贯工具，朋分出三峡两岸，在视角的处置上，似乎将看者置身于半山腰中俯身眺看，涛涛江水与山势的险峻之态，劈面而来。峡江之中，前后两艘竹筏冲向险滩，恰是陆俨少昔时在三峡新滩与泄滩历险的实在写照。
陆俨少 三峡江流 部分
船过新滩
新滩在枯水季节最险。洪水期间，水涨滩平，水势较稳，行船无大求助紧急。枯水季节，江水下跌，此时头滩会呈现3米高的陡坎，构成江中瀑布，流速可达7.1米/秒。《秭回县交通志·航道》中载“枯水季节，真相大白，构成陡坎跌水，落差竟3米多。靠北又有三尖石卧江心阻截中流，还有状如天平的天平石阻截江水正流，飞行必走‘S’航道才气过滩。”船行至此，势如脱弦之箭，飞泻而下，稍一失慎，即刻船毁人亡。上个世纪的上半叶，无人记载的小船在青滩翻覆不可胜数－－几乎天天都有木船翻沉，有时一天可多达4～5只。近代有记载：仅1929年～1942年，在峡江首航的“蜀通”号等3艘大汽船在此触礁倾翻。为此，在青滩镇东口外建有一座白骨塔，专门拆殓青滩被淹死人的白骨。
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陆俨少 三峡江流 部分
出格是近处之景，礁石屹立其间，汹涌的江水奔来与之相碰，霎时变更标的目的，发作出雪白的浪花，差别标的目的的急流会聚成浩荡的漩涡，比如无底黑洞能吞噬一切，竹筏顷刻命悬一线，船夫为避急流，齐力摇橹。那一幕别说是亲历此中的陆俨少，即便是旁看者也揪心不已。也只要陆俨少能把过险滩的惊险刺激描画得如斯实在而具代进感。
细笔描画的江水和大笔重墨写出的山体构成明显的比照。山势连缀不竭，起伏改变，山林茂木，郁郁葱葱，在陆俨少的翰墨里天然生发，融为一体。陆俨少用娴熟的技法和丰富的翰墨语言，表示出差别物象的量感，看者在赞颂其雄厚气焰的同时亦能在细节之中探究一番。无怪乎启功先生曾为陆俨少的峡江图写下“昨日抱图回枕伏，竟然通宵听涛声。”的诗句。
施叔青与新婚夫婿 1970年代
施叔青，台湾闻名现代派女做家，台湾彰化人，1945年10月出生于鹿港。十七岁以童贞做《壁虎》登上文坛。1978年移居香港，香港艺术中心亚洲演出节目筹谋主任五年，现任亚洲节目筹谋参谋。早期做品受超现实主义影响，后期风气发作严重改变，趋势现实主义。一系列“香港传奇”的小说（后结集为《一夜游》、《夹缝之间》两书），以细腻笔调、灵敏触角、新鲜语言来描画香港五光十色的寡生相；在海峡两岸均有强烈热闹回响。代表做品有小说《约伯的末裔》、《牛铃声响》、《倒放的天梯》等。
陆俨少 三峡江流 唐云题签
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陆俨少 三峡江流 谢稚柳题签
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陆俨少 三峡江流 谢稚柳题跋
此卷于1973年冬月创做完成后，不久便由做家施叔青密斯收躲。施叔青密斯对此卷非分特别偏心，她于翌岁首年月又请唐云与谢稚柳两位先生过眼，唐云先生欣然为此题写了签条，然谢稚柳先生除了题写签条、引首之外，更是不惜翰墨，草书长篇山川画论于卷后，总结了自唐至清代的山川画流变史实，枚举了历代各人成就，整篇书法趁热打铁，龙蛇飘动，气焰憾人，文中虽只字未提到陆俨少，但能够明显感触感染到谢老如斯大费翰墨的意图，无疑是为了凸显陆俨少在整个山川画史中应有无足轻重的位置。
80年代 施叔青与李可染在北京合影
施叔青密斯从小沉浸艺术，后来以做家身份成名，却不时忘情于绘画，1978年移居香港后工做于香港艺术中心，为了进修水墨画，还特意拜杨善深为师，有过一段学画履历。那一期间大陆画家常到香港举办画展，因而得以结识诸多名家，吴冠中、陆俨少、宋文治、李可染、墨屺瞻都是那时熟悉的，而且着意收躲他们的画做。同时与谢稚柳、杨新等古书画判定家也多有来往。施叔青对收躲书画也有本身的执念，她认为艺术家的应酬和泛泛之做不克不及收，而要收躲其精心之做，不管画家名气大小，始末是精品难求。由此可知，陆俨少《三峡江流》定是施叔青密斯极为承认的精心之做。
数据来源：北京开拍国际拍卖
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