首位蝉联金马影后的她，为角色增肥17.5公斤，并携丈夫退出影坛

片子《我如许过了一生》(1985)中国台版海报

张毅(1951-2022)导演，杨惠珊和李立群主演的片子《我如许过了一生》(1985)，改编自中国台省“新女性主义”做家，张毅其时的老婆萧飒的小说《霞飞之家》，以一个借居亲戚家的普通女子桂美(杨惠姗 扮演)婚嫁前后的生活，展现中华女子传统的美德和为了家庭的牺牲精神。

那是张毅导演“ 女性三部曲”中的第二部，别的两部是《玉卿嫂》(1984)和《我的爱》(1986)，而那三部影片的女配角都是杨惠珊。

左起：杨惠珊、张毅、萧飒合影于1985年第22届金马奖颁奖仪式上

《我如许过了一生》时间跨度30余年，片子以现实主义的手法，以桂美辛勤一生的时间挨次为走向，翔实地笔录着一个台岛普通女性历尽艰辛、相夫教子的故事。

影片纯朴、天然，导演以传统的儒家看念为依托，塑造了一个勤奋、坚韧、宽大的中华妇女的典型形象。

片子《我如许过了一生》(1985)剧照，左为杨惠珊

值得一提的是，她为了演好那个时间跨度30年的角色，为了切近角色本质，因为剧情需要增肥17.5公斤。那至今是华语女演员敬业之美谈。

回忆那一幕时，杨惠珊表达，“其时有医生指出增重的危害，但她为了实在的效果，顶住了来自外界的压力。”

此般敬业堪比《愤慨的公牛Raging Bull‎》(1980)中的奥斯卡影帝罗伯特·德尼罗Robert De Niro。

杨惠珊1982年在凤飞飞的歌唱节目中的影像

在履历了20世纪70年代的经济起飞之后，到了80年代，台省的民主思潮逐步涌现，人们起头深思现代工商社会转换期间的价值取向和道德取向，能够说桂美那个角色的呈现，适应了人们对美驯良的逃乞降憧憬的需求，她所履历的台省社会变迁，也是台人配合的记忆。

杨惠珊和李立群在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

就像海报里坐在台阶上的桂美，在昏黄的灯光下温存又不堪哀楚，她的履历过的感情都已经让后代无法理解和感触感染。

但那时的杨惠珊可知，无论是桂美仍是本身，将必定和丈夫共度一段不解姻缘，只是片中颇多坎坷，历尽磨难，末得解脱，而片外“身如琉璃，表里明澈，净无瑕秽”。

杨惠珊和李立群在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

桂美，战后来到台省，寄住在表姐、表姐夫家中。固然她比一般同龄人更为沉毅恬静，但事实是仰人鼻息，于是借着他人说媒的时机，桂美抉择下嫁有三个孩子的中年须眉侯永年(李立群 扮演)为续弦。

然而性格的差别，更是对生活的立场决定了他们半辈子貌合神离的命运。

李立群在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

永年是凡夫俗子，一条裤衩也好，饭馆剩菜也好，生活只要六成满，手里有几分闲钱便嗜赌成性，曲至丟掉饭碗；家里有默默贤妻仍弄柳拈花，一辈子没个主意，活得像无头苍蝇。

杨惠珊在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

桂美相反，她不骄不躁“只要我们有志气，总有一天会有本身的饭馆”、自强讲原则“我们还能食本身的，就不要他人剩的”，借高利贷替丈夫还债以至将亲骨血寄养出往，带着丈夫和两个孩子远走国外帮佣，挣下成本回台，末于开了本身的西餐厅。

片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

人总习惯给他人的人生总结，而本身却不小心趟过人生河流而毫蒙昧觉。

30年后子女长大成人，各得其所，丈夫改过自新，老诚恳实，而桂美本身恰似一夜老往，病卧床榻，才察觉本身的一生已如许远往、不复。

杨惠珊在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

那个忙碌一生的女人，要放在遵守忠孝节义的古代，绝对是有资格立牌楼的妇女范例，但要论三纲五常，桂美却不尽合格。

因为按前者，女人从父亲的家嫁到丈夫的家，始末托庇于男权话语之下，而永年一家无论是往国外、回台、开餐馆，桂美从始至末是那个家的发言人。

杨惠珊在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

能够说桂美如许的女性代表了20世纪80年代情况下，台地域“新片子运动”与女性文学“新女性主义”相连系的抱负形象。

中国台省的乡土片子中，凡是不成或缺一个女性、切当地说为母性形象，来拜托感情回宿和平安感，到了20世纪80年代“新片子运动”，诸多影片更是以女性视角阐释宏看的时代布景。

片子《我如许过了一生》(1985)剧照

而战后20世纪50年代无论是海峡的哪一边，跟着社会体系体例的变化和道德看渐变，女性地位发作微妙改变，也许到台省的女人“在渡海的途中已把闺怨沉没在海涛中”。

曲到在20世纪80年代“新女性主义”的看点下，女性在经济上与家庭地位上表示出明显的前驱性。

她们人生的第一要义再也不是恋爱婚姻，而是自立自我的人格威严，怨妇成为了强者。

片子《我如许过了一生》(1985)剧照，杨惠珊

所以在桂美那个由20世纪80年代女做家萧飒创造出来的50年代女子，在片中成为集结两个时代矛盾体的产品，固然仍遵守着中华妇女传统美德，坚忍宽大、任劳任怨地相夫数子，同时又突破夫为妻纲，获得女性人格威严。

在桂美身上，女性的上位又和男性的无能分不开，很难说是丈夫无能才让老婆担任起身庭责任仍是老婆太能干让丈夫舍弃责任。

片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

比力风趣的是，有人把家庭的分崩，回咎于妇女走落发庭工做而招致四德发扬的不善，就似乎永年怪桂美：国外是你要来的，魏家也是你要分开的。

数年前在国外时关于魏家夫妻人前恩爱人后打骂，永年说过一句“夫妻做成如许，还有什么意思呢？”

杨惠珊和李立群在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

当初丈夫嗜赌外遇，桂美何尝又没想过，但只要考虑到五个孩子，桂美便无法像实正的80年代新女性那样，呐喊着自在抽离此中。

无论是被表姐嫌弃，仍是丈夫嗜赌外遇，她无不是带着波涛不惊的脸色，自立自强，以至大大都时候都是缄默无言的，唯一一次是桂美拿着刀冲到牌桌前尖喊着要永年还本身生孩子的钱。

杨惠珊和李立群在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

在对丈夫几番失看后，桂美更多地在为孩子们为那个家打拼，如今看着儿女成家立业，桂美便再无悬念，回首本身的人生，历历风尘，如弹指一挥间，最遗憾的却是那段已沉没在海涛中的定情初恋，但人生已不成能再来一次。

杨惠珊和李立群在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

影片或许没有让桂美得到实正的幸福人生，却成就了背后杨惠珊和张毅的一段通明无瑕的姻缘。杨惠珊在上个世纪70、80年代从影的十年间出演了百余部片子，1984年凭仗蔡亮堂编剧的《小逃犯》(1984)获得第21届金马奖更佳女配角。

片子《玉卿嫂》(1984)剧照，杨惠姗

因为昔时杨惠姗初次和张毅协做的《玉卿嫂》引起其时良多金马评委的不满，而且还以有损妇女形象为由，不让杨惠姗凭此片提名金马奖，它可比汤唯的《色，戒‎》(2007)更斗胆。

但是那年杨惠珊的表示无人能敌，金马奖评委就把杨惠姗主演的《小逃犯》送受骗年金马奖更佳女配角的宝座。

杨惠姗以《我如许过了一生》(1985)获得第22届金马奖“更佳女配角”，并从上届影帝李修贤及好姊妹林青霞手中接过奖项——她也是台金马奖汗青上第一位连庄凭《小逃犯》(1984)和《我如许过了一生》(1985)拿下更佳女配角的女演员

曲到现今，所有的专业人士始末认为《玉卿嫂》才是杨惠姗更好的代表做。

就像《胭脂扣》(1987)的梅艳芳、《阮玲玉》(1991)的张曼玉，她们的演出超越了世俗层面的人物塑造，唤起了人们对复杂的人生命运到汗青文化的多层面根究。

杨惠珊在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

但无论功效若何，在《玉卿嫂》(1984)前，杨惠珊在张毅眼中只是一位标致的明星。《玉卿嫂》初次协做小获胜利后，两人已结下师徒友谊。

跟着《我如许过了一生》在1985年第22届金马奖上，囊括更佳剧情片、更佳编剧、更佳导演以及更佳女配角，获得大满贯，杨惠珊、张毅均登上事业高峰，两人的友谊却由师徒转为喜好。

杨惠珊和李立群在片子《我如许过了一生》(1985)中的影像

凭仗出寡的外形和精湛的演技，杨惠珊成为台20世纪70年代更受欢迎的女演员之一，在1984年和1985年，别离因《小逃犯》和《我如许过了一生》连任台金马奖更佳女配角。

在次年协做拍完最初一部影片《我的爱》(1986)后，杨惠姗不只又获得第23届金马奖更佳女配角提名，还令张毅掉臂背上抛家弃妻的言论训斥，仍然与杨惠珊结为连理，联袂退出影坛。

片子《我的爱》(1986)剧照，杨惠珊(左)和杨丽菁

两人年近40，一切从零起头。幸亏杨惠珊有着“桂美”的帮夫运和坚忍，幸亏张毅是不会做生意的“秀才”，两人没有沉进其时台景气的股市，而是抉择生僻以至接近失传的琉璃艺术。

于是，像搭片子背景那般，张毅煞有介事地在淡水建起了琉璃工做室，杨惠珊研究起琉璃成品来，借债无数，屡败屡战，而媒体则报导之：“杨恵姗、张毅漂泊淡水卖玻璃”。

杨惠珊和张毅

20年后，那对夫妇培养了中国第一个也是最胜利的琉璃工房。老婆杨惠珊的琉璃做品，一如其本人，心气如兰，文雅肃静严厉；琉璃上丈夫的题词，也如其片子的人文思惟，吐字如禅，纯朴隽永。他两后被誉为“中国现代琉璃艺术的奠定人和开辟者”。

假设说两人退出影坛，是为从富贵喧哗中脱身，那么抉择琉璃，为的却是求那份心如行水的淡定素质。

杨惠珊在琉璃工房承受摘访时的影像

现在导演张毅于2022年10月1日因饱受先天免疫功用及肾的诸多问题困扰，在夺救多日无效的情状下，告别人世，享年69岁。

如今想想，张毅在片中塑造得轻声细语、淡若如烟、独立自主的桂美，恰好是杨惠珊更好的写照。

并且像杨惠珊如许的女子，甘愿为爱舍弃本身擅长的事业，投进到一个本身完全不懂的行业，并有所成就，那自己就是一个传奇了。

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