“破镜重圆”指的是夫妻失散或者分裂后又重回于好，如今用法上已经不局限于夫妻之间，亦可用于一切恋爱。宋代李致远诗《碧牡丹》曰：“破镜重圆，分钗合钿，重觅绣户珠箔。”该成语就出于此处。
在文艺做品的创做上，“破镜重圆”的情节经常能起到十分戏剧性的效果，在故事中可以让情节更具矛盾性，让人物形象愈加丰富具有条理感，而且真诚的豪情可以让看者产生强烈共喊。因而，“破镜重圆”的梗在许多故事的创做中，都很常见，虽然后来见惯不惯，以至觉得是“撒狗血”之后，读者或看寡仍然能够对此津津有味。
《本领诗·感情》有载，南陈太子舍人徐德言和老婆乐昌公主恐惧国破家亡之后遭遇变故，于是将一铜镜碎做两半，各执其一，若失散，则在正月十五在闹市卖镜子以得相认。然公主在亡国后进了越国公杨素家，徐德言至京城闹市卖镜，并做诗云：“镜与人俱往，镜回人不回。”公主得知，悲戚不已。杨素得知后，将公主还给徐德言，让他们得以重聚，偕回江南末老。
那个故事中，既有夫妻被迫失散的无法，也有国公杨素成人之美的美谈，更有夫妻重聚联袂一生的美妙结局。“破镜重圆”的故事也愈加详细丰富。
在《第二名的逆袭》中，高仕德和周书逸的“失散”是在表里因感化下形成的，而不是徐德言和乐昌公主那样因外部不成抗因素——战争形成的。在第一季已经胜利从“死仇家”走到小情侣的二人，甜甜美蜜地神驰高仕德从美国回来后的幸福生活时，被周书逸的父亲挡在了中间。
周的父亲强硬的立场，和高仕德定了一个五年不相见的约定，五年后他们若还爱着相互，就不再插手他们的事。而高仕德为了周的将来，容许了那个本来能够对抗的约定。因而有看寡不克不及承受如许的强行“别离”的设定，为了虐而虐的剧情，激起了各人的恶感情感。
话说中国古典戏文中，特殊喜好用“破镜重圆”的创做梗。例如耳目能详的《西厢记》、《白兔记》、《荆钗记》等戏文中，就有如许的桥段。《白兔记》讲述的是五代后汉的刘知远因打败瓜精得了兵法宝剑，于是告别老婆李三娘往当兵，后他屡立战功，当上了大官娶了豪门女子为妻。而他的原配老婆李三娘，在他离家后，受尽磨练，在磨坊诞下一子，因无剪刀而用嘴咬断脐带，故取名“咬脐郎”。十五年后儿子外出打猎偶遇了母亲，一家才最末得以团聚。
高仕德和周书逸的别离和重逢，也带有一种喜剧感，虽然过程他们受尽了感情的熬煎。第二季他们重逢的第一幕，周书逸在嘲笑之后，狠狠甩手掌掴了高仕德，在世人骇怪声中，高仕德只说“没事，没事”。那一幕人物的心理活动肯定是相当丰富且复杂的，冲动、愤怒、难受又同化着欣喜和高兴。
我们经常觉得旧恋人相见，经常长短常为难的，但是影视艺术就有可能将其设置得很唯美或者很艺术化。两个相隔五年未见的爱人，面临面看着相互，当然无法做到无动于衷，但能否就能如许上来就打人？那也是存疑的。但是，假设认真一想，你爱的人，五年都让你找不到他，你不会愤慨到想打人吗？我相信，周书逸那一刻既爱又恨，爱他又恨他五年的失联，更恨仍然爱着他而且期盼着重逢的本身。
重逢
浩瀚的影视剧中，都很喜好用别离来试炼配角的豪情，来以此让描绘的恋爱愈加感动人。早年的台湾偶像剧《下一站，幸福》中男女配角隔了六年相见，以至有了五岁大的孩子，类似的剧情在2020年的偶像剧《从成婚起头爱情》中仍然存在。翻拍的偶像剧《何以笙箫默》男女主分隔了七年，最末仍然走到了一路，以至出了“不迁就”如许深得人心的豪情看。
如许典范的桥段，成了角色感情的试炼场，假设一个感情故事，没有颠末戏剧性的抵触，角色之间没有误会、别扭、以至别离，似乎很难让角色的感情羁绊实现升华。
台剧《第二名的逆袭》也算是传承了那一典范狗血桥段，固然是从BG豪情移到了BL豪情戏中，却也愈加能反映出，爱就是爱，无关任何性别，只如果恋爱的一种，都有可能发作如许的情节。
“破镜重圆”并非一个单纯的狗血情节，良多做品都能够通过如许的桥段，来让角色的形象产生新的改变，或者加深人物性格的复杂性，让人物形象愈加地立体和新鲜。
《第二名的逆袭》假设仅是秉承第一季结局那样甜甜的爱情日常，其实会显得人物很薄弱。加了如许一段“别离——复合”的剧情之后，人物的形象也产生了特殊的改变。
而周书逸从一个活泼乐看的大学生，成了成熟稳重的副总裁，重逢后的他，爱憎清楚，虽然受豪情挫折，却仍然勇敢要爱一辈子。就像他对高仕德说的那样：“你认定你的一辈子，却没有相信我的永久。”
每一段有裂痕的豪情，往往是找不到黏合剂，让它起死回生、重回于好的，有时候就是如许，豪情散了就散了，但是我们老是期看它可以得到圆满。正因为它经常是我们现实生活得不到的，才显得如斯让人心动和期看。
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