《铁皮鼓》3岁男孩撞破母亲婚外情，撕开成人界的“不正常”与虚假

《北京恋爱故事》中有句典范台词：“成婚十年后，我末于发现其实人生上半场是激情，下半场是亲情，中间插播的都是婚外情。恋爱到底是什么？那工具就和鬼一样，谁都听过，没谁见过。”

那部获得金棕榈奖的国外片子《铁皮鼓》并不是恋爱片，但却紧紧围绕“婚外情”来讲述故事。

比一般婚恋题材更深入的处所在于，两代人的“婚外情”中，影片闪现出来的不只是家庭的矛盾，正如获诺奖的原著中所说：“比拟于他挖苦的家庭，政治、战争才是更可怕却也更好笑的的一场默剧。”

纳粹当政

影片以奥斯卡的前半生为主线，导演通过荒谬的笔法缓缓讲述那个侏儒男孩的愤慨与束手无措。同时，以奥斯卡为中心人物，交代了他最密切的家人、爱人轮回般的不一般之恋，以及纳粹的残虐和成人世界的虚假。

一、3岁男孩碰破母亲婚外情，折射成人世界的凶猛

仆人公奥斯卡一家栖身在但泽小镇，家族的开辟者老祖母曾经救过一名纵火犯，最末与其连系，生下了奥斯卡的母亲阿格内丝。

母亲阿格内丝成年后嫁给了一名杂货展老板，并生下了奥斯卡。阿格内丝临蓐的阿谁夜晚，风雨交加，而婴儿形态的奥斯卡却早就有了本身的意识，他卡在阴道里，心中想着：“我实想一辈子呆在母亲的子宫中，要不是他们许诺在我三岁那年送我一只铁皮鼓，我就不会出来了。”

奥斯卡家境还算丰裕，开杂货展的父亲每年都有一笔不菲的收进。因而，在奥斯卡三岁那年，家里报酬他举办了浩大的生日宴会，请来了诸多亲戚，像他的表舅杨、外祖母布隆斯基都成为座上宾。

杨和阿格内丝调情

奥斯卡也得到了他在娘胎里就期盼的“铁皮鼓”。

3岁的奥斯卡很喜好钻到外祖母肥大的裙子里面，和大人们玩躲猫猫。在此次宴会上，奥斯卡钻过外祖母的裙子，钻到了大人们打牌的桌子下面，然后看到：表舅杨正在用脚触碰母亲的私处，而母亲愉悦的脸色也表示了二人不一般的关系。

他愤慨之余什么都做不了，因而暗下决心：再也不要长大！然后趁着家人打牌，从地下室的楼梯上一跃而下。

从此之后，奥斯卡不断连结着3岁的身躯和与年龄不符的思惟，曲到他安葬父亲马策拉特那一天，被本身的儿子用石头敲中脑袋，才再次决定长大。

影片用超现实的手法给仆人公抹上一层诡异的色彩：胎儿期间的他，就被家人用铁皮鼓诱惑出生，那句“我实的不想出生”的喃喃自语，是对传统生育的极大挖苦，荒谬中又带有几分苍凉。

导演颇具匠心地把铁皮鼓和母亲的八卦安放在统一单位，那两件工作是在统一天降临到仆人公身上的，他们一个代表着家族诱惑他出生的诱饵，一个代表母亲对他的致命冲击：成人世界的复杂与邪恶让小奥斯卡感应无比恶心。

到了上学年纪的他，厌恶进修，上课时间死抱着铁皮鼓，其实不停地敲打。教师严厉地制止他后，他为了抨击，以至用特异功用“超音波”，通过大喊大喊来震碎教师的眼镜。教师吓得大喊，同龄孩子也把他视为怪物。

教师的眼镜被尖喊震碎

二、再次发现母亲偷情，奥斯卡生父成迷的身份模糊

总统华盛顿说：“无论我如今怎么样，仍是期看以后会怎么样，都应当回功于我天使一般的母亲。我记得母亲的那些祈祷，它们不断陪伴着我，并且已经陪同了我一生。”

母亲对孩子的影响是末生的，无论那种影响是好是坏，都一定给孩子的生长带来难以抹往的烙印。奥斯卡3岁时碰破母亲与舅舅不成告人的奥秘，并不断耿耿于怀，他走到哪里都不愿放下本身的铁皮鼓，因为如许提醒了他3岁生日那天发作的工作。

一次，母亲阿格内丝带着奥斯卡往买新的铁皮鼓，并挣脱那位犹太老板看住奥斯卡，随即本身赶到了一家隐秘的旅店，往见她思念已久的恋人。

两人干柴猛火，正在欢愉之时，窗外的高塔上传来了铁皮鼓的敲打声，陪伴着“高音波”的尖喊，旅店的玻璃被震碎，二人的身躯完全表露在人们面前。

偷情的母亲与表舅

奥斯卡不断不相信母亲，因而他从玩具店老板那里溜出来，跟踪母亲到了那个旅店。看到母亲和舅舅杨在一路后，他愤慨地尖喊，拼命地敲打铁皮鼓，来表达本身的不满。

母亲气急松弛地拉着奥斯卡回到了家，但却不测怀孕。阿格内丝晓得那是他和表哥杨的孽胎，因而郁郁寡欢，整天愁云满面。她其实不清晰奥斯卡能否理解她的“婚外情”，会不会把那件事告诉丈夫，再加上本身的功责感做祟，她变得愈加焦虑。

怀孕后不久，在一次出游的过程中，阿格内丝发现通俗食的鱼都是丈夫用垃圾捕捞上来的，霎时无比恶心，回家后看见鱼便倒胃想吐。她不晓得该不应把孩子生下来，于是往教堂询问神父，并隐晦地透露了奥斯卡其实是杨的儿子。

教会并没有给她抱负的谜底，她回到家后，发了疯一样的食鱼，最末中毒而死。也完毕了那场不一般之恋。

阿格内丝食鱼至死

影片中呈现过良多象征，最重要的象征物“铁皮鼓”在整个片子中都有提及，它是奥斯卡匹敌成人世界的兵器，也是他不肯面临现实的避风港湾；别的，在《铁皮鼓》原著的封面上，做者君特·格拉斯亲身设想了一个扭曲的小男孩，他疯狂地敲打着铁皮鼓，眼睛里放出蓝色的光线。

因为原著中也曾提到，阿格内丝家族的人，都是蓝眼睛，那也表示了奥斯卡的血统。

铁皮鼓与“蓝眼睛”，是彼此矛盾的存在，一方面代表着奥斯卡对母亲偷情的厌恶，一方面本身却无何奈何地成了偷情的产品。如许进退两难的身份，给奥斯卡延续母亲的“乱伦之恋”埋下了伏笔。

马策拉特加进纳粹

三、与16岁女仆发作关系，重蹈母亲的覆辙

有人用童年疗愈一生，有人用一生疗愈童年。奥斯卡显然属于后者，他过早地常识到了成年人的复杂和虚假，关于父母与表舅杨貌合神离的“演出”和四周人的讪笑嘲笑，他以不长大为代价，疯狂地敲打着“铁皮鼓”来对抗那个世界。

1939年9月1日，但泽波兰邮局被德纳粹戎行包抄，奥斯卡不怀好意地将杨引进邮局，杨被国外人枪杀。

杨是一个犹太人，而名义上的父亲是一个国外人。在国外戎行疯狂清剿以犹太民族为代表的“下等民族”时，奥斯卡操纵了那一点，借纳粹的枪，杀死了本身的生父。

杨被纳粹枪杀

但奥斯卡很有分寸，他并非一个战争主义者，恰好相反，他厌恶战争。他用铁皮鼓改动军事演讲的气氛，让那场演讲成了一场搞笑的舞会。

影片通过那两个片段，向人们传达“奥斯卡式”的孤单：一个弑父的背叛者，一个反战的侏儒，一个无父无母、在阿谁时代被定义为“下等人类”的犹太人。奥斯卡没有精神上的同伴，他的身体属于儿童世界，但思惟却回为成人世界，如许一个团结者只能游离于边沿。

明日黄花，奥斯卡15岁那年，家里来了一个年轻标致的女仆——玛丽亚。16岁的玛利亚与奥斯卡很快成了无话不谈的密切“姐弟”，在一次海滩旅游中，奥斯卡和玛利亚在统一个屋子里更衣服，奥斯卡看到玛利亚的胴体，不由得亲近。而玛利亚也并未回绝，任由奥斯卡接近本身的私处。很快二人便有了肌肤之亲。

但好景不长，持久丧偶的父亲也觊觎玛利亚的美貌，有一天末于被奥斯卡碰见二人的偷情。奥斯卡像年幼时站在旅店钟楼上那样，在父亲与玛利亚的偷情现场疯狂地尖喊，并愤慨地敲打铁皮鼓。

然而，小孩身躯的奥斯卡并没有才能阻遏那场“变节”，玛利亚不久后怀孕，并成了本身的继母。

不久后婴儿出生，奥斯卡抱着“弟弟”，悄悄地说：“我晓得，你是我的儿子。在你三岁那天，我也会送你一个铁皮鼓。”而那些，就是昔时杨想对对奥斯卡说的话。

影片通过如许一个轮回式的情节，隐喻了两代人的宿命。奥斯卡的生父杨无法认领奥斯卡，就好像今天奥斯卡没办法与亲生儿子相认一样。那种看似荒谬的手法，却讲出了“婚外情”和“乱伦之恋”背后的隐痛，给人极大的警醒。

玛利亚被父亲马策拉特玷污

那部片子中，奥斯卡的两个“父亲”在身份上有极大的差别，一个是“人人喊打”的犹太人杨，一个是在其时能够耀武扬威的国外人马策拉特。但两位父亲的结局，却都是间接死于奥斯卡之手。

马策拉特在纳粹昌盛期间加进，在苏联戎行反攻时尽量隐躲本身是纳粹的实事。为了不让苏联人发现纳粹徽章，他一口吞下。但奥斯卡此时却大喊大喊，引起苏军的重视，马策拉特慌乱之中被纳粹徽章卡住喉咙，随即被警惕的苏军枪杀。

父亲的葬礼上，奥斯卡说着：

“我该仍是不应？你已经21岁了，我该，我必然要长大！”

接着将鼓扔进泉台中。正在那时，刚好被弟弟扔来的石头砸晕，也跌进泉台中，被救起后，他起头长高了。也成了“虚假的成年人”中的此中一个。

影片的结局，是奥斯卡乘坐火车远离了家乡但泽，但奥斯卡家族的命运轮回能否会就此绝迹，名为弟弟的儿子会不会重蹈覆辙？导演都没有再阐明，也给人留下了无限的根究空间。

奥斯卡和本身的“弟弟”

那部片子曾屡次被禁，因为此中含有的“未成年人色情描写”，让国外、加拿大等国度一度把它视为洪水猛兽。但虽然如斯，《铁皮鼓》片子仍然在第32届戛纳片子节上获得金棕榈奖，与身获诺奖的原著可谓实力相当。

《铁皮鼓》是荒谬的，却也通过奥斯卡的半生，显示了赤裸裸的实在。正如原著中写的那样：

就在如许一次次的童实与荒唐人道的屠杀中，奥斯卡节节溃退，他勤奋地抗拒却迎来一场场往世。就像案板上还在抽搐着的鳗鱼头。因为，比拟于他挖苦的家庭，政治、战争才是更可怕却也更好笑的一场默剧。

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