愿好像梁上燕，岁岁长相见——冯延巳最密意的告白，写尽相思之美
雨晴烟晚，绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，
小阁画帘高卷。
黄昏独倚墨阑，
西南新月眉弯。
砌下落花风起，
罗衣特意春冷。
《清平乐》
冯延巳的那首词，把江南的春景写得好一番锦绣。此词虽写双燕穿柳，池水新绿，春满人世，但还委婉委婉地反衬出人物心里的孤寂。独倚墨阑，那楼头新月，砌下落花，不由勾起相思之情。
全词以景托情，辞语雅洁，意境清爽。“罗衣特意春冷”，雅丽委婉，饶有韵致，令人揽撷不尽。
冯延巳别名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。父亲原是吴国军中的小校，南唐成立后升任歙州(今安徽歙县)盐铁院判官，人缘极好，在偏将做乱时，放火烧营，火将要烧到他的房子时，参与兵变的士卒竟放下刀兵来救火。
冯延巳小时候很机智，也有胆量，他跟从父亲在歙州，其时刺史骨言得了沉痾，外面的人不晓得他存亡若何，因而谣言四起，年仅十四岁的冯延巳奉父亲之命一小我往了骨言的屋内，将骨言的号令传给外面的将士，立即不变了人心。
“罗衣特意春冷"是啊！江南，几的美谈在诗词里展示，可如今的江南还和以前一样吗？那就请在烟花三月，到江南看看吧！是不是还有“雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。”的一番气象呢？
自古江南，吸引了几的名人骚人吟诗做画啊！天然也少不了我们的大词人冯延已了。江南的晚春，看远处雨晴烟晚的景，楼下池满绿水的静，疑是黄昏月上头。别有一番情韵在此中了。
当清澈的月华流泻在沉寂的大地上时，我们似乎看到冯延已安步在河岸上了，目光也停留在垂柳穿燕的湖畔，看见一位红颜正倚栏凝视西南的一弯新月，双眼幽深，登时心生怜爱，情丝难解，似有千千结了。
我们都晓得，冯延已是五代词人中一位极其重要的词人，其做品在五代北宋之间，对词的开展产生过十分值得存眷的影响。固然他的词从外表看来，似乎也不曾脱除五代一般小令的风气，其所叙写的，也不外一些闺阁园亭之景，伤春怨别之情，但若就其内容之意境而言，则冯词却已构成一种重要的开辟。
龟龄女·春日宴
冯延巳 〔五代〕
春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：
一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿好像梁上燕，岁岁长相见。
此时读那词，“愿如梁上燕，岁岁长相见。”想想良多文人骚人所走过的路，大都都是在深夜的那一边，老是在梦里踌躇。相互的孤高，成为各自的失眠，让思念老是在事实面前错弄弦。
恋爱给的独一的工具就是心底静静的牵盼，碰头时候相互语言上的变节，交往时的冷漠，最初落得伤痕累累，谁也不想再动弹，回到畴前。
此词之初，起原为歌筵酒席之间的艳词，本无明显的个性及深入的意境可言。至冯词之呈现，一方面既富有主看抒情的间接感发之力，另一方面却又能不被个他人物的工作所拘谨，而传达出一种个性明显的豪情意境，遂使读者引发一种丰美的感发和联想。
那种特色曾影响了北宋初年的晏殊、欧阳修诸人，令词的开展进进了一个意蕴斑斓感发幽微的境域，是中国词之开展史上一项极为宝贵的成就。我们再来看看：
《谒金门》
风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
整天看君君不至，举头闻鹊喜。
春风乍起，吹皱了一池碧水，那本是春日通俗得很的气象。可是有谁晓得，那一圈圈的涟漪，却搅动了一位女性的豪情波涛。别看她貌似悠闲，时而逗弄鸳鸯，时而揉扯花蕊，过一会儿又倚身在池栏上看看斗鸭，但只消从她懒洋洋的神志上，我们就知她的心思其实全不在此。
跟着几声喜鹊的欢喊，她的脸蛋登时就涌上了一阵红晕。盼看已久的丈夫末于回家了，那怎能不令她的心像小鹿儿那样乱闯乱跳？也只要冯延巳，能把人物心理描写得那么详尽了。
冯延巳以文雅著称，他多才多艺，出格擅长填词。先主李昪很赏识他的才调，封他为秘书郎，陪同太子李璟。喜好词的李璟也对他很重视。有了君主的宠任，冯延已在政治上很嚣张，为凝结本身的势力，他和大臣宋齐丘等人拉帮结派，排斥异己，在太子贵寓但凡地位高过他的，一定想方设法除掉。
而冯延巳的词却被后人推崇至极，颇具代表性的优是上面提到的那首《谒金门》。
冯延已对酒情有独钟，有很多文句写得很有意境。如《金错刀》中“歌委婉，嘴模糊，高烧银烛卧流苏，只销几觉懵腾睡，身外功名任有无"还有《龟龄女》中的“春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿....看来诗人与酒早就有着不解之缘了。女词人李清照也有二十几首醒酒之词。而李白呢，更有酒仙之称了。
自古恋爱更是文人骚人叙写的重点，或许，也恰是文人的多情与纵情，太清高，所以就决定着始末要被恋爱所放弃，必定要丢失在痴情中。
尘凡风月里，冯延已和红颜的缘分就此悲忿，需要冯延已用江南的柔情，洒落本身幽幽的眼泪，书写本身一身的忧伤，痴情一生也不晓得懊悔。又怎么会有如许的无法繁殖于词外，曲说黄昏独倚添新愁呢？
哪怕是柔情的文字，老是描绘着浪漫的情节，却担忧那不是写给相思的诗篇。所以，无数个日夜，还在深深地思念，词人们想起模糊的片段，期看着爱的降临。在感情世界里，恋爱或许已经不再是一个诱惑，而是一部忧伤的童话，演绎了一场忧伤的恋爱童话。
雨，细如发丝，轻如绸。和着黄昏时的烟雾，让春色陷人朦胧。默坐在楼台，看雨湿花颜的演出，听雨的缠绵，孤眠的凄冷感触感染和深心苦闷是难以说出的。
冯延已的词中将愁苦的心绪写得良多，也很有意味。如《忆江南》“重来不怕花堪折，只恐明年花发人告别。分别若向百花时，东风弹泪有谁知？"还有《蝶恋花》，“谁道闲情放弃久，每到春来，难过还照旧。日日花前常病酒，不辞镜里墨颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独立小桥风满袖，平林新月人回后。”
爱，或许只能在心中定格。但是再美的烟花也只是灿烂一霎时，在它绚烂的时刻，也是最美的。我却不克不及把那个心动诉说，也不敢找人倾吐，只能请风儿飞到身边。不克不及让更多的人晓得，还在静静地眷恋，曾经赐与损害的人。
《长相思》对思念之情写得很详尽：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟，闲庭花影移。忆回期，数回期。梦见虽多相见稀，相逢知几时。”另一首《更漏子》将告别相思之情写得十分惨痛：“玉炉烟，红烛泪，偏对画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕冷。梧桐树，三更雨，不道离情最苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”
良知走了，他走了，但是却让我的心没有走出他的身影，相逢短暂，相思漫长，爱就如许留在了那里，陪着红颜看天。
春往春来，卷上珠帘，相见，已非畴前，正逢花开，人面桃花两映红。草还绿，风起花落，春是要往了。“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”只是，情仍然在心头盘旋，在梦中纠缠，在孤单里折腾我的时间。相思也恍若如梦，来来往往，无法往辨认清晰。伊人如影映窗帘，仍是那样绚烂，笑着走过窗沿。
《摘桑子》
花前失却游春侣，单独觅芳，
满目悲惨，纵有笙歌亦断肠，
林间戏蝶帘间燕，各自双双。
忍更思量，绿树青苔半落日。
闺阁中的情思委婉，自古而今的爱恨情仇、喜乐忧愁，在午夜时分，化成跌宕、幽远、凄美的情歌一曲。若宫商角微羽，声声含情，顿挫顿挫缓，段段华美。
想想恋爱是漫卷西风的独绝，抵达不了花开的彼岸。而誓言是一座恢弘华贵的城堡，悄悄一触，便如尘埃般溃散。
人们大都有过如许的体验，当你和所爱的人联袂共游的时候，即便是一草一木城市激起温馨喜悦的觉得，而一旦与情人分手，本来心旷神怡的美景反会引惹离恨别愁。此情此景，何可胜言！此词就是给人那种心境。
词人就只能形单影只地踽踽独步，勤奋将本身沉浸在对伊人的追想和思量之中。
有时我都在想，如若双飞的紫燕能够剪掉落红，洗往晚春的伤，那么在此刻，那些多情的文人谁不情愿化身为风，默默地穿过阁楼，看着那些痴情的女子守候在乌黑的夜，为爱而流两行珠泪，哀怨满地，心如刀绞，牵扯着神经，微微地疼。深深地描绘在心中，难人眠呢？
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
冯延巳 〔五代〕
谁道闲情抛掷久。每到春来，难过还照旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里墨颜瘦。(敢辞 一做：不辞)
河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人回后。
春天静静降临了。请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的动静。然而，关于被恋情所困扰的人来说，万物的苏醒同样也催发了心中沉埋的难过情感。于是词人就每日借酒驱愁。但那又何补于事呢？那种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你如何挣扎都无法脱节。因而，就只能挈着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默不作声地彼此对视.....
其实，谁不期看本身能碰着本身钟爱一生的爱人呢？没有人会说不期看吧！只是梦想与现实不克不及合一，也并不是你不密意和花心，而是你更本没有碰着本身亲爱的人。没有谁能让你实正动心，那又怎么会有至死不渝的恋爱和动人的故事呢？没有吧？
冯延已在表示恋爱相思苦闷的同时，还渗入着一种时间意识和生命忧患意识。人生原来就短暂，因而期看在有限的人生中足够享受恋爱的幸福，在短暂的青春期及时享受恋爱的欢乐，可偏偏“分别多，欢会少”。
鹊踏枝·几日行云何处往
冯延巳 〔五代〕
几日行云何处往？忘却回来，不道春将暮。百草千花冷食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无觅处。(依依 一做：悠悠)
远想着哪位出门远游、乐不思回的须眉，她泪眼倚楼，喃喃自语，发出连续串的疑问：多日不见影踪，你事实飘荡到了何处？春色将暮，你莫非还不想回家？在那百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的树受骗然，薄情郎是不会答复的。
因而她只能转问穿帘的双燕，你们飞来飞往，路上有否见到过他？双燕不睬，翩然远飞，只剩下一片飘动的柳絮。乱纷繁的柳絮撩动她的春愁，并把她带人悠悠荡荡的梦中，让她在飘忽的春梦中陆续逃觅他的行迹。
再如：
《南乡子》
细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床，
薄幸不来门半掩，夕阳。负你残春泪几行。
此篇写怨妇，此中的高楼拥衾、对镜伤神，以及以草长喻怨深，均不敷称奇。所可称奇者，在首句“细雨湿流光”。差别于深碧的夏草之色印更差别于枯黄的秋草之色衰，春天的草，轻盈翠绿，清光流泛。蒙蒙细雨，虽能沾湿春草，却末不克不及掩抑流光。词人深见及此，奇才也。
更奇者，那雨中的春草，恰是怨妇的象征：情郎不至，怨矣，犹春草之见濡；虽则有怨，痴盼犹存，一如流光之仍然明灭。
词中更在证明那一点，寝前，她虽心事茫茫，梦中，她却肆意驰想，曲睡至杨花浮满绣床。她虽恨煞薄幸，那门儿却未紧闭，照旧为他留了半扇。
此词并不是咏草之做，摄草之魂，恰是为摄怨妇之魂也！黄昏，清幽的，是心。最怕的，却是此时的思路，怕它飘往太远，让冯延已想远方的人。渗人岁月的记忆已沉淀，如斯的歌声也如细沙流进内心，梦里。春的富贵，裹着潺潺的相思，已经有了忧伤和孤寂，陪伴着一弯明澈的月，绽放于夜晚，盛开于雨里的黄昏。
雨晴烟晚，池满绿水，垂柳穿燕，一位闺女正倚栏凝看西南的一弯新月。但孤眠的凄冷感触感染和身心苦闷是难以说出的。于滚滚尘凡里，面临花香蝶舞的春，置身在一个浓重的舞台，会如那般，期待三生三世，也不悔改吗？
或许，身在滚滚尘凡，那辈子是冯延已太多情，在实在的生活里没碰见，或许，冯延已命运里早就有那豪情上的灾难，期待着往承受，然后依靠着心困难地行走。
关于现实生活中无法相会的情人来讲，一场哪怕是非常短暂的美梦，也能聊慰其相思的饥渴。但梦事实是只是梦，何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，更可想而知！故无论是明丽亮丽的春色，仍是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵的愁绪...
世事洞明皆学问，情面练达即文章！存眷远山书雁，带您领略文化的博大精深！
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