1、写楷书时发笔逆进时速度要快，如惊蛇之进草；逆进做点后调锋时宜慢一些，所谓"迟回不进，以成躲头护尾之势"。
2、笔与笔交换过渡时要快，所谓"过贵乎疾"；钩法要快，蹲锋失势而出，所谓" 峻快以如锥"，快则力聚锋尖。
3、捺法宜顿挫顿挫，一波而三折，所谓"不徐不疾，欲卷复驻，自得徐乃出之"。
4、短撇要快，锐并且速，如鸟之啄物，所谓"仓皇而疾掩"。
5、挑法宜迟，仰笔锋，轻抬而进，所谓"贵乎迟留"。
6、长撇宜悠扬，贵险而劲，意欲委婉顺畅，笔力送到而势有余韵。
7、楷书当以沉静为本，即用笔精到细腻，锋势备全，笔形到位，结字熨帖，有雍容自若之态，迹如前人所谓点画如刻进缣素，构造似天成铸就，增之不克不及，减之不得，故初学楷法，当缓笔以定其形势，切勿以字小而忙行笔势，亦勿以字大而慢展毫头，而是一种冷静的节拍-举行匆遽，易伤浅薄。
8、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍。
9、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆。
10、点贵乎重，其势如顶峰之坠石。
11、至于长画中间之走笔当视其情状而定，或逆势涩进，而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快，毫中墨少时用笔可略慢。
12、就虚实而言，按处皆实，提处皆虚，点画是实，就是曲而言，楷法妙在曲势中求曲，不服中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆船之状，有轻重徐疾，有疏密虚实，有是曲向背。久而久之，逐个运用娴熟，用笔就会灵动起来，而墨色亦会在灵动的笔法中产生浓淡枯润的改变。
13、在书写楷书时最忌写一个字往蘸一次墨，如许永久不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最抱负的楷书用笔是画之傍边浓，两边枯，不但而毛，涩中自有无限之神韵；最抱负的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的情状下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有"干裂秋风，润含春雨"之状。一幅楷书墨色有改变，就会大大加强它的灵动性。
14、总之书写楷书没有绝对的快慢，就风气而言，有快节拍的楷书，所谓"做实如草"，故其做楷时肘下生风，有冷静愉快之状。不管迟速，肥瘦，都贵于掌握在"度"的范畴之内，过疾则笔即曲过而意思浅薄，过迟则骨血凝滞而笔力孱弱，太重则肥而露肉，太轻则瘦而露骨。
15、故做楷之法如闲庭之信步，有优游自得之状，缓以会心，疾以出奇，速以取劲，迟以取妍，能速而不速，谓之"赏会"，能速而速，谓之"进神"，赏会则委婉蕴藉，进神则不测之笔流溢于纸上，此楷法用笔韵律之大概也。