收笔亦是小楷用笔的重要构成部门，收笔不单意味着一画的完毕，同时也意味着下一笔的起头，收束得好，不单能使点画形态圆满，同时也能使整个字气完神足，在书写理论中，人们往往留意发笔，漠视收笔，只知起笔躲锋之不容易，而不知收笔出锋更难。故明倪苏门《书法论》谓：“用笔四处不成不留意，出也、收也、转也、放也。”此中就有四处涉及到收笔。下面我们就来谈谈收笔的根本法例：
（一）小楷收笔有躲露之分：
小楷用笔，以躲锋为主，收笔时躲锋敛锷，宜将锋收回画中为度，才气给人以一种圆融充沛的艺术感触感染。躲锋收笔，用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例，当收笔时，用腕法（即将腕微向右上方翻动）将笔锋轻提至横画的右上角，然后悄悄轻向下顿挫一二下，再敏捷向左反折而收之。可在写横画时，笔意向右上开辟，至收笔时，笔锋微向右上挑出，使其点画稍杂隶意。因为办法差别，产生的笔形也差别。再以竖画为例，亦用轻提、轻顿、疾收。即至收笔时，将锋向左上微提，然后向下顿挫一二下，再敏捷向上反折收之。可中锋曲下，至收笔时向下顿挫一下，使其墨精暗坠，然后向上反折收之，此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态。
收笔时亦用躲锋，在书神通语中双称为护尾。东汉蔡邕《九势》中说：“护尾，点画势尽，力收之。”收笔时只要锋躲画中，才气八面出锋，才气使点画圆满圆足，而笔势乖巧，无板刻浮薄之弊。小楷收笔，亦有出锋者，如挑撇、钩、悬针等，但必需重视，凡出锋之笔，锋应由中而出，端若引绳，方为得法。明冯班《钝吟书要》说“侧笔出锋，此大谬，出锋者，未锐不收，褚云：‘透过纸背者也’，侧则露锋在一面也。”
收笔无论躲露，都贵于收，凡躲锋之收笔于纸面上做收势，在书神通语中称“圆蹲曲夺”，凡出锋之收笔于空中做收势，在书神通语中称“出锋空夺”。收笔的动做要快，所谓“缓往疾回”。收笔的标的目的当与下一笔起笔的标的目的远相唤应，则天然气脉灌输，笔断而意连。
（二）无往不收，无垂不缩是收
写横画要收，写竖画要缩，或空夺，或实回，都是取一个逆字，其实收和缩，能够产生三种效果：一是能使点画在笔形上连结圆满圆足，或收笔处隐约有聚墨痕，或缩和处墨精暗坠，都给人以一种浑厚而充沛的立体感，显得精气结撰，墨光浮溢，点画周至，起讫清楚。二是能产生笔力，结尾处用收缩和发笔时用逆势一样，都是一种反感化的力。清康有为《广艺船双楫》中说：“抽挚既紧，腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲。”“抽挚”便是夺法，比如拳击一样，必需先将拳头收缩，那一拳打出往才气迅猛有力一样。三能产生笔势，收与缩的次要目标在于产生笔势，楷书书写笔断意连，势从内出，盘纡于虚，为“无形之使转”。书写小楷在收笔时要构成一种回忆之势，使其与下一笔的起笔远相唤应，前人所谓“送脚如游鱼得水”。那就比如鱼在水中突然回转，非常悠然自得，如许才气流转无限，凡字失势，则构造天然妥贴。墨和羹《临池心解》说：“做字须有把持，起笔处，极意纵往，回转处，尽量腾挪，则构造天然稳惬，所谓百丈游丝在掌是也。”小楷虽以肃静严厉静穆为主，但贵在静中寓有动势，其气韵方能生动，正如北宋黄庭坚《论书》中所说：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意，前人工书无它异，但能用笔耳。”他所说的转即运转批示之意，做实如草便是指那种静中生动的圆活笔法。
总之，凡事当慎末于始，收笔处尤不成苟且，董其昌《画禅室漫笔》说：“无垂不缩，无往不收，此八字实言，无等等咒也。”故做小楷，笔笔要有活趣，字字须求生动，点画之间，顾盼有情，起承转合，一气灌输，天然失势。
（三）收笔要留得笔住
书写小楷，在收笔处要留得笔住，不使其率然飘忽轻薄，特殊是一些较长的笔画如垂露、悬针、长撇、捺脚等，出锋时不成做虚尖飘忽之状。所谓要留得笔住，便是指收笔时要凝重，有冷静之态，清沈宗骞《芥船学画编》中说：“笔行纸上，当以腕送之，不妥但以指头挑剔，则自无燥烈浮薄之弊，用之既久，渐臻娴熟冷静，而翰墨间如有所以实此中者，谓之结心。”此中一个送字大可回味，以腕送之，要有委婉收敛之意，不成势尽量竭，到收笔出锋时，好象一小我有非常力量，但只用了三四分一样，非常优裕不迟不疾。力要送到锋尖，而笔意有所回忆，正如陈介祺《簠斋函牍》中说：“屋漏痕，力犹有余，引而不发也。”如许，方能冷静，有雍容自得之状。所谓屋漏痕者，即因屋漏，雨水沿墙壁盘曲流下，因为遭到墙壁的阻力，必摆布动乱，蜿曲流下，其留下的陈迹至末尾时，状如垂露，非常形象地比方以曲势曲取曲和留得住笔的用笔办法，清梁同书《频罗庵论书》说：“漏痕只是笔挺下时留得住，不使飘忽耳。”一语道破了屋漏痕的用笔办法。
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