行书的用笔办法良多，具有乖巧性、伸缩性、多样性等特征。因而，掌握行书的用笔办法是至关重要的，用笔的娴熟与否，间接关系到书写量量。
01．用毫适当
行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最重的按笔也不宜超越二分之一。如许，行笔时即按得下，又提得起。当然，那其实不绝对，喜用短锋笔和长锋笔做书的人，往往不受此限造，或用全锋、或用锋尖，只要掌握适当，做到梁 《评书帖》中所要求的那样：“用笔宜实在，又要跳得起，不成使笔死捺在纸上。”若用小毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大小、深浅有着密切的关系，用笔毫过分，则笔划就会刻板、扁平、浮薄而失天机。
02．行笔迟速得宜
行书行笔速度，不成一概而论，应该说或迟或速兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同逆船。因而，行书行笔之迟速不成只以中速而论，更不成以加速急书为是，应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳。清人《书法法门》中提出：“能用笔即是各人名家，必笔笔有活趣。”
03．笔笔送到
行书在用笔上必需做到“笔笔送到”，所谓笔笔送到，就是在一个笔划运行的过程中，要使笔锋到位，不克不及笔肚到了笔划末端，而笔尖才到半途即挑出或折出。那是行笔提起的关键，那笔笔送到的功夫来源于楷书笔法的功底，否则送不到位，笔划量量就差。
04．欲横先竖、欲竖先横
横画、竖画的起笔不管躲露，都与楷则原理一致。横画中不承上画的露锋起笔，尤须重视，不使尖笔过多，以防笔划的薄弱刻削，要使起笔处充沛厚实。竖画的落笔先要向右切进，再按转曲进，以防过于尖刻之病。
05．牵丝不粗
姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。”假设画与画、字与字的萦带荦丝粗了，就会有鹊巢鸠占、连缀缠绕之嫌。
06．转锋如筋
转锋是以腕动弹运笔，使锋毫环转写出不带棱角的线条，即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的编缉或钩笔，转锋要到达如筋环一样的效果，具有立体感。
07．纵笔展放
即要斗胆濡墨落纸，尽情挥洒纵横，如许可收到气焰旷达、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅山、张瑞图等人善用此法。
08．搭锋改变
搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔划，要重视出锋的改变，一篇之中，尽量不克不及类同呈现。搭锋在一幅行书做品中，能起着变更姿势、产生节拍增加改变的感化。
09．接笔轻盈
在字的结体布白中，各类笔划之间有的摆布相接，有的上下相接，有的穿插相接，均具必然的“接缝”位置和写法，因为相接处不宜施重墨，多摘用轻盈尖笔相接，所以又称“尖接”，用笔需轻盈乖巧。
10．围笔顺畅
在书写某些字时，摘用小围绕和大回环的笔法，如“帝”、“带”写成大小回环，将“国”的外包抄构造写成大回环形，都称做围笔或回笔。写此笔划均须掌握锋毫的顺行变更，以求收到线条劲健、畅达流便的效果，此法多用于行草书。
11．翻笔生动
就是运笔过程中，根据体形所需改动前进标的目的，摘用翻转笔锋陆续疾行的一种动做。多用于方笔的转的处，并与折笔彼此共同利用，以翻笔划出棱角，制止呈现呆滞的笔病。翻笔法较难掌握，应多加操练、体味。
12．适应天然
即用笔不克不及故做抖颤。书法的高明在于人力使然中表现天然，那是一个很高的境域。天然就是人尽本身的素质力量适应天然前提之性，所以技法运用的意义与价值正在于书法创造中表现的天然。用笔老辣，是“通会之际，人书俱老”的一种标记，并不是有意造做可为。