荣宝斋前身“松竹斋”,始建于清康熙十一年1672年,1894年改名为荣宝斋,取“以文会友,荣名为宝”雅意得名,至今300余年。“荣宝斋”的金字招牌始末闪烁着润泽的荣光,成为民族企业的重要品牌。1950年10月公私合营,“荣宝斋新记”开业。70年来,颠末几代人的艰辛斗争,荣宝斋已成为中国传统文化富贵开展的阵地;走向世界的重要窗口;人民与艺术的桥梁。
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本年双11荣宝斋联手阿里资产为广阔艺术喜好者精心闪现一场艺术品拍卖盛宴,此次专场将闪现诸多现代艺术精品,国表里艺术巨匠实迹云集,关于新老艺术躲家来说,均为一次罕见的绝佳收躲时机。
齐白石(1864-1957) 《老当益壮》 1922年做
设色纸本
105x41 cm.约3.9平尺
钤印:白石翁
款识:龙云将军雅正。王戍秋八月,齐璜。
阐明:上款人龙云(1884-1962)彝名纳吉岬岬,字志船,原名登云,彝族,云南恩安(今云南昭通)人。中华民国期间国民党演军高级将领,国民革命军陆军二级上将,云南省国民政府主席。龙云主政云南期间,连结了云南相对不变的场面地步,在军事、经济、文化、教导等方面停止了一些整顿和变革,对东南亚列国摘取开放政策,收到必然效果,云南实力加强,被称为“云南王”。据《齐白石自述》中记载,齐白石8岁就起头摹拓门上的雷公像。第一次画现实人物,是读村馆时用写字纸画“星斗塘常见的一位垂钓老头”。乡里熟识的人晓得齐白石会画画,经常拿了纸到他家请他画。齐白石的人物画,早年为了生计,契合旧时代风气,较为工谨、写实,而变法成熟之后,大多简笔适意,略于描摹而精于神意,用笔随意而不拘于格法。
此幅身着白衣老者颇有文人气息之风,人物外型神气毕现,展示了白石白叟关于线条及色彩的天才把握才能。位于画面主体的老者躬身侧首,形态非常逼真,只用寥寥数笔,即胜利将人物的面部手足、衣袍神志表示到唤之欲出的境域。人物有朴拙之气而又富有改变,似是信手拈来,随意而成,极为简括大气,于画中融进本身的实在感情。可谓白石白叟人物画之典范做品。
巴勃罗·毕加索 (1881-1973) 《草地上的午餐》 1964年做
版号(Edition):16/50
展出及收躲笔录
1985年在美国纽约大城市博物馆展出
2010年“毕加索在大城市博物馆”展览
2014年在美国纽约大城市博物馆展出
2014年香港大学毕加索陶瓷:尼娜·米勒躲品展
毕加索坦言本身被马奈的画影响到了。他根据马奈《草地上的午餐》创做的变体画,由27幅油画和138幅素描构成。每一幅画都与下一幅相连,构成一个整体。“模仿是人类一切进修的起头,然后才是立异,最初是你本身做主。好的艺术家模仿外相,伟大的艺术家窃取灵魂。”--毕加索
毕加索孙女(玛莲娜-毕加索),继续并收躲了此中的一件
李可染(1907-1989) 《松桥看瀑》
设色纸本 镜框
67x43 cm.26 3/8x16 7/8 in.约2.6平尺
钤印:可染、河山如画
款识:茂元同志斧正。可染于北京。
出书:《先生回来·张宗平和他的时代》P168,西泠印社出书社, 2020年。
阐明:上款人“茂元”应为马茂元。
马茂元(1918 - 1989)字懋园,安徽桐城人,桐城派殿军马其昶之孙。现代闻名文艺理论家,在古典文学研究范畴享有是我国闻名的楚辞、唐诗研究专在国表里享有盛誉。
李可染此幅《松桥看瀑》用极为充沛的背景构成强烈的小我图式。山势迎面而来,屋舍隐于山间,交叉以留白,用瀑布之虚拉开了密实的山林间隔,做品在填密中有疏朗,规划满满的画幅闪现出整体。浓重深挚却又亮堂的特征。
李可染根植于传统,以造化为师,又对西画以借鉴,摸索“光”与“墨”幻化,融中化西、变汇通融、推陈出新、自创己法。近景处孔桥上戴凉帽的新时代庖动听民,以全新的风貌展示在画做中,那是具有时代精神的新山川画。
吴湖帆(1894-1968)《枯木竹石图》
纸本镜框黄花梨木
68*34cm
款识:髯耶颠耶?山谷见之,昨舌而惊日:七尺珊瑚等,二分尘土已。为仁辅老弟做,与西爽兄扇,子靖弟轴及此而三。癸卯九月,湖帆墨戏。铃印;吴倩画印、本年政七十、淮海草堂
李苦禅《陶渊明诗意》
尺寸:80×49cm
款识:摘菊东篱下,悠然见南山,甲寅冬月于京华,苦禅写。
李苦禅先生此幅陶渊明诗企图整个画面由菊花,篱笆,远山构成,用笔勇敢大气,菊花为整个画面的主体,好像参天大树屹立山前,豪情浓郁充沛。整个构图简洁大气画面极具张力,是不成多得的一幅佳做。
溥心畬《山川楼阁》
尺寸:59*27cm
款识:心畬。
钤印:溥儒之印、心畬、松巢客。
出书:2018年,江苏凤凰美术出书社,《百年丹青 中国名家书画甄选》,P73
《山川楼阁》法度严谨,不失乖巧变通,明丽鲜艳的色彩,让人感触感染到华美秀润。墨色在溥心畬的调和下,似乎绽放出耀眼的荣耀。那就是溥心畬,无论画什么题材,用什么技法,都自带雍容气宇。溥心畬在画中闪现出不服凡的人生履历。人们赏识他的画做,经常会说八个字,“画宗马夏,曲逼宋苑”。溥心畬之后,再也没人能够画出那种味道。
何海霞《革命圣地延安》
尺寸:68x137cm
款识:革命圣地延安,何海霞做于北京
何海霞先生《革命圣地延安》此幅做品构图开阔,设色淡雅,整幅做品以赭石和青绿为主,整个画面朦胧悠远,气焰开阔又不失文雅。
启功《江南逢故人》
尺寸:97x33cm
释文:河洛多尘务,山河半旧游。春风故人夜,又醒白蘋洲
一九七八年冬,启功
钤印:前贤句、启功之印、元白
启功先生此幅做品结字肃静严厉,用笔清劲,一派学人气息,赏之如一缕清风。了,满面清爽。
陆俨少 《雁荡崖嶂》
年代:1979
尺寸:85×47cm,约3.7平尺
材量:纸本画心
款识:丽倩四十初度,少亭须亦四十有六,因写即为贤夫妻寿,一九七九年十一月陆俨少。
钤印:俨少(白)、似乎(墨)、穆如馆(墨)
备注:陈少亭,陆俨少进室门生,本做品由陈少亭间接得自陆俨少本人。
黄胄(1925-1997)《歌舞图》
1978年做设色纸本立轴钤印:梁、黄胄适意款识:黄胄练笔,一九七八年春节。出书:《荣宝雅集·近现代书画名家集珍》P145,荣宝斋出书社,2021年。阐明:此做品来源于2020年8月,香港苏富比“重要私家收躲现代名家画”专场lot2876号拍品。
黄胄的人物画多以少数民族人物为表示主体,边陲题材的写生创做在他的艺术生活生计中可谓意义严重,首创性地将西方速写技法融进创做之中,创始了全新的人物画翰墨范式,拓展了中国画艺术语言。
此做画面构图充沛,重视表示其动势,四位葬族姑娘围绕跳舞,神气愉快,舞姿斑斓,使人感触感染到浓郁的节日气氛和欢乐激情,极具视觉冲击力。从画法看,此做运用侧锋、逆锋、散笔等各类笔法,以极富速度感的翰墨,捕获到每一个霎时即逝的跳舞动做。
齐白石(1864-1957) 《海棠花》
设色纸本 镜心
32.5*26cm 约0.8平尺
钤印:木人
款识:白石白叟齐璜造。
此幅海棠花,白石白叟斗胆取舍,精心描画,强化了花与叶的细部特征, 海棠花瓣攒三聚五、错落有致,使画面不只实在,而旦大大强化了视觉冲击力,使红花更鲜艳,绿叶更晶莹,创造出光鲜照人的画面效果。看此画,我们能感触感染到一个“艳”字。不只如斯,面临如许一幅春花如锦的美妙画卷,我们更能感触感染到的是画面之外的一个富贵昌盛的大千世界。
王雪涛(1903-1982) 《荷花蜻蜓》 1960年做
设色纸本 镜心
66.5*45cm 约2.7平尺
钤印:迟园 王雪涛印
款识:漫白同志属正。庚子重阳雪涛写。
王雪涛擅长描画花鸟世界,笔下的花鸟虫鱼,描绘详尽进微,新鲜多姿,情趣盎然。翰墨冷静又超脱,设色浓艳却协调,兼工带写,时常也借鉴西画之图式与手段,但却毫无刻露之习。那也恰是他的绘画不断受人爱待、雅俗共赏的重要秘籍。二十世纪五、六十年代其花鸟画已到达一个艺术顶峰。假设说齐白石在大适意花鸟上开辟了新的境域的话,那么,无疑王雪涛在小适意花鸟的营造中确定了本身的话语。
王雪涛的画多取材于天然界中老苍生所熟悉的景物,荷花是他经常描写的题材。那幅荷花蜻蜓图,以浓淡有此外墨写就的荷叶占据二分之一的画面,一枝荷花从叶后穿出,用灵动的笔勾画出一枝绽放的荷花。荷花与荷叶相映成趣,为画面增添了荷塘风光的朦胧与平静。一只蜻蜓恰似闻香飞来,给人一种生机勃勃、妙趣天成的审美感触感染。
黄胄(1925-1997) 《白猫》 1981年做
设色纸本 镜心
68.5*45cm 约2.8平尺
钤印:黄胄之印、雨石居
款识:辛酉年秋,黄胄于雨石居。
黄胄先生是动物画的各人,在他一生的创做中,笔下的大型动物,如驴、马、牛、骆驼,常被付与忠实、耿直、勇猛等人格化的审美特征,而其晚年描画得较多的小型动物,如鸡、狗、猫,其表达,则完完全全回回到生活自己的温馨和诗意。
此幅黄胄先生所做白猫,翰墨精练。用浓墨和枯笔划出脊背线条,以此快速表示出向背动态,再依次以淡墨归纳综合的画出猫足、爪等,而猫的身体,用十分节造的皴擦交代身体的转折与体积感,来表现白猫的雪白蓬松。而白猫四周用大面积浓墨表示出草丛树枝,将白猫陪衬出来。白猫双眼如精灵般的光线穿越时空,形态坐而欲扑,静中寓动。
潘天寿:(1897-1971)《参禅图》 8.5平尺
款识:流水汤汤,江水泱泱。参禅老僧,枯苇可航。癸亥夏仲,三门湾阿寿,河字误流字。
钤印:般若味重重(白) 绘我佛之慈容(白)
2011年《浙江四各人》,西冷印社出书社出书,2013年《华艺论》,中国美术学院出书,2016年陈佩秋题潘天寿早年人物轴签条,2021年陈振濂讲解此画。