网飞新片《西线无战事》是汗青上的第三个片子版，也是独一将批示棒交还给德国人的版本。
《西线无战事》（2022）
要晓得，被业内奉为典范的1930版是一部美国片，并且是由一位俄国导演刘易斯·迈尔斯通执导的。
《西线无战事》（1930）
名气稍逊但操行仍然过硬的1979版也是一部美国片（电视片子），导演是以《君子好逑》拿过奥斯卡且不断是戛纳常客的德尔伯特·曼。
《西线无战事》（1979）
无论是办事于网飞的全球-在地战略，仍是实心将书写权交还给德国人，那种操做都值得鼓舞，因为落实到体味的层面，没有什么比德国主创、德国演员、德语对白以及德国人的主体性汗青深思（出格是在一战完毕的百年之后）更为合理的抉择了。
《西线无战事》（2022）
关于一战期间的德国，美国人是相对远远的看客；关于二战期间的德国，美国人就是间接的仇敌/敌手。但那种思维会招致一种汗青的异化，即美国人会带着一种外部的悲悯视角对待战火里的生活流，而德国人则在一种自尊、抵抗和钝感的操做中牺牲了相关的细节体味。
《西线无战事》（2022）
《西线无战事》是部分性的，是日常的活动体味，它无关大局，只是针对个别保存的白描。在第十一章写到索姆河坦克的时候，雷马克也只要几句描述：「坦克是机械的，它们的履带好像战争一样无休行地动弹，它们就是扑灭，它们毫蒙昧觉地滚到弹坑里，随即又爬上来，势不成挡，似乎是一只怒吼着、吐着烟的拆甲舰队，是刀枪不进、把死人和伤者碾得肝脑涂地的一群钢铁野兽。」
《西线无战事》（2022）
雷马克的「客看」在于一种局限于个别的体味维度，但网飞版的《西线无战事》则将其酿成了宽幅景看形式，除了给出全景阵列和战场压制的具象化（包罗碾压活人/尸体以及从战壕中配角的头顶越过），那段坦克战斗还与戎行统帅的远看以及和谈代表的参议瓜代剪辑，以谋求一种宏看的共时性。
那确实到达了视觉的规模化，是让造片人以及部门看寡兴奋的元素，但与此同时，那部改编做品的内核也离雷马克原著的理念越来越远。
《西线无战事》（2022）
雷马克给出的最间接的表述是「战争对年轻一代的扑灭」：他们年方十八，从未有过职业，学会的第一件事就是杀人。在雷马克那里，人的扑灭（或体味的扑灭）是第一层的，反战则是第二层的，假设以忠实原著而论，无论能否整改或删减，最重要的是从命那一逻辑。
因而，1930年和1979年的版本固然是局外人（美国人）主导的片子，但都属于忠实的改编；2022年的版本固然是德国人本身主导的创做，但从槽点数不堪数的「宏看调整」来看，他们重述故事的视角其实不像是做为汗青的主体，而是做为汗青的看客。
《西线无战事》（2022）
那些宏看调整的背后，或许有美国本钱的暗影做祟，但德国主创自己的「汗青异化」同样难辞其咎，那种异化的底子就是一种「有抉择的记忆」，那也是托尼·墨特笔下西德政府的主张：一战是昙花一现，魏玛时代是英雄时代，纳粹分子是一小撮，并且已禁受到了响应的赏罚。
《敦刻尔克》（2017）
假设说新《西线》开篇的战壕戏能够逃溯到《1917》甚至更早的《荣耀之路》那个泉源，那么能够说它一上来就失败了：镜头跟从兵士的几个穿行转到爬出战壕战场冲锋，在那番调度刚刚往长镜头开展的时候，它就被霎时截断了。手艺上的不敷、调度上的匮乏，使得爱德华·贝尔格无法像诺兰那样精巧地拉开序幕，也无法像门德斯那样掌控连接性极强的调度。
《西线无战事》（2022）
《西线无战事》（2022）
贝尔格有外型的程度、场景设想的功力以及写实性的根本构想，但那不敷以透视人的精神层面，因为他有意回避了绝对的主看镜头，那种回避基于两种逻辑：其一是回避调度上的难题而专注于客看视觉的景片；其二是回避一种绝对沉浸的根究，那是汗青异化的后果。失往了主看镜头，也就失往了做为《西线无战事》内核的体味，因而无法往锚定那种体味的扑灭。
以学校煽动学生从军的一场戏来说，1930年的版本合成了教室内景和后面街道的兵士游行，教师的煽动和学生的躁动，利用了一种双重纵向的推镜，不断抵达精神外化的大特写，那是表示主义的遗产；
《西线无战事》（1930）
但新《西线》的操做是学校大厅里枯燥的横向摇镜，以及适用主义的景别切换，那里情况的自我封锁以及垂曲标的目的上的不连接性无法产生一种像前者那样有效的说服体验。
《西线无战事》（2022）
我们或答应以将其称为「单一景面化」，它在素质上是一种长卷画/全景画的客看体味形式，以虚设的非肉身视点做为轴心，贫乏一种现实的推拉变焦。
在原著故事的取舍上，我们也很随便辨认那一点：仆人公的新兵操练（包罗在夜晚设想胖揍了欺辱他们的教官）以及休假返乡的段落都被删除了，而更多和战争相关的情节，如戎行统帅那个角色/视点的植进以及和谈代表们与法军会谈的段落，成为了替代性的填补物。
《西线无战事》（2022）
那些故事上的改动，毁坏了纵深性的景面错落并庇护了景面的同一。在删除新兵操练段落之后，那群年轻人被敏捷抛到战场上，一种震动性突如其来，但它其实不可信，也不其实，因为它欠缺了原著傍边最重要的「心理现实性过渡」，而那番过渡，恰好是库布里克《全金属外壳》前半段的精华，始于比尔的格格不进，末于他的吞枪他杀，那番悲剧让新兵登岸越南的体味变得持续和自洽。
《全金属外壳》
在击杀第一个法国人（并被反向还击打中钢盔）以及随后的战壕轰炸戏中，导演也根本回避了主看体味，即使那意味着让看寡处在一个平安的深思性位置，但也招致了体味的匮乏。在本雅明看来，那种体味的匮乏来自于现代性的拱廊街，来自全景画，来自于波德莱尔式的遨游体验，而那些都对应于贝尔格在新《西线》中的单一景面化操做。
在1933年撰写《体味与贫乏》的时候，本雅明很可能读过雷马克的小说，看过1930版的片子，他将体味贫乏逃溯到战争的根究，很可能与《西线无战事》中休假返乡的一段有着或多或少的联络：「人们回来……变得缄默了——可交换的间接体味不那么丰富而是更为贫乏了……」
那段回乡的失语，以及相关的体味扑灭，是原著甚至之前两个片子版中最为精华、最为深度的深思段落，但在新《西线》中，那一段的删除意味着割断了和雷马克之间的精神联络——人的扑灭被置换成了物量的扑灭，精神的废墟被置换成物量的废墟。
《西线无战事》（2022）
目标性极强的战地摆拍和那些天然空镜头，交叠出的是一种曲白的反战信号，而会谈代表的介进，意味着反战的字面逻辑超出到了个别的扑灭之上。
在那番剧情的更改中，饰演会谈代表的丹尼尔·布鲁赫，那位出演过《再见列宁》和《极速风流》，在好莱坞占据一席之地的德国男演员，似乎成了新兵鲍曼之外的另一个平行配角。我们能够将其视为一种资本权力的介进，或者一种宏看人道主义叙事的介进，但那种浮泛的平行论述却是以牺牲地道的个别体味为前提。
因为丧失了自我视点，新《西线》中的兵士都成为了一个军牌（Dogtag），一个锈迹斑斑的被念出的名字，那是一种人的微缩化，它对立于《挽救大兵瑞恩》中瑞恩那个姓氏的丰碑化。微缩化的另一个改动，是将鲍曼和卡特偷鹅的地点从德军的团级司令部改到了法国的农户，固然那造造了两人逃离时被来福枪背后击打的凶恶且风趣的排场，但也将两人从英雄酿成了窃贼。
《挽救大兵瑞恩》
跟着德皇威廉二世的退位，投降协议的签定，翌日11点的停火在一种耻辱中生效，但做为耻辱的背面，将军在遵守原则的同时，又迫令新兵们完成最初一波进攻，以攫取阵地的虚妄英雄姿势驱逐即未来临的和平。
《西线无战事》（2022）
兵士们被驱逐上阵，11点的和平钟声成为了催命符。那个倒计时以宏看反战的立场闪现了时代的虚妄，但也成了置人物于死地的机械东西——鲍曼的死就此成为了一定，并且一定会发作在11点钟声敲响的时刻，那是一个多么投契兼挖苦的设想啊？
反看1930年和1979年的版本，鲍曼固然不免一死，但他的死向着时间敞开，没有那种设想的紧迫性：在1930年的版本里，他在战场上发现了一只标致的蝴蝶，而且在挠取蝴蝶的霎时被法国狙击手击毙，镜头仅仅拍摄了他的手部特写；
《西线无战事》（1930）
而在1979年的版本中，鲍曼闻声了一只云雀的喊声，他在用纸笔摹画那只云雀，却在出神的时候中了法国人的冷枪，他随后倒在战壕里，镜头中是他画出的那只云雀的特写。那些简约的诗意，是体味其实的化身。
《西线无战事》（1979）
而在新《西线》中，鲍曼中了仇敌的刺刀，却在垂死之际走出隧道，仰看天空，在战壕的一角闭目而亡。那一场戏，拍的过于详细，衬着过度，以致于我们本能地不相信那是人的实在体味——它是严厉的设想，是戏剧性的重构。
《西线无战事》（2022）
那一如索姆河战争的段落，在鲍曼用匕首刺伤那位法国大兵的时候，雷马克描述的是一种复杂的情感：鲍曼期看本身落难时候也能得到法国人的救护，那种心绪让他抉择了挽救。
那段戏在1930版中继续了两天两夜，他的头顶是不竭跨过的法国大兵，是燃烧弹的不竭升落。而在新《西线》中，那段戏只继续了很短的时间，人们只看到法国大兵的吐出的血水与鲍曼脸上沾满的泥。
《西线无战事》（2022）
新《西线》的失策，或许就是回绝了体味自己，从而让做为亲历者的自我（德国主创）酿成了一个看客。那里面有德国人对汗青的本能回绝，也能够说是对身为战败国之战争的深思无能或鸵鸟精神。
《节选修订》
固然悖离了雷马克的原著，但新《西线》绝非一无是处，至少它在整个战场场景的现实复原上以及宏看层面的反战主题上都实现了本身的有效性，固然那可能显得碎裂或庸俗，但总回是符合时代精神的——即对战争的本能回绝以及对人道主义的素质采用。
《西线无战事》（2022）
在根究战争片的时候，人们很随便会回到「我们为何而战」的话题。但需要明白的是，二战反法西斯的「正义时代」早已过往了，反战与和平早已经是人类任何情境下的根本共识，就此来说，新《西线》固然遗失了体味，但它只能算是「无体味」的浮泛正向做品。
人们或许会拿它和我们熟悉的此外同类片子对立比力，那么那种比照也或多或少是有效的，因为后者的问题不但是「无体味的」，并且是「反体味的」。