“海派”画家多擅花鸟，王礼为此中佼佼者。对墨偁、任伯年、陆恢等人启发殊深。
王礼花鸟画构图极重视“开合”与“疏密”，花、叶、杆相对集中，翰墨、线条、色块分片闪现，画面疏处极疏，密处极密。
任伯年即是遭到王礼花鸟画那种构造斗胆、粗笔旷达的画风影响，而成为‘海派’之先声。
并且此构图法，曲至二十世纪中叶潘天寿、吴茀之、诸乐三执教浙江美术学院期间，仍然秉承，可谓流韵不停。
王礼：（1813－1879）初名秉礼，字秋言，号秋道人,南翁道人（一做士），别署白蕉研主，一号蜗寄生，室名延秋款冬之室，常用印鉴王礼、王礼之印、王秉礼印、吴江王礼、秋言、秋言写生、秋言画印、秋言书画、秋道士、湫言、阿大、戴传、延秋款冬之室、公之犹、雪蕉家学、梵天壶隐、红梨逸史乘画记。
王礼生于盛泽看族，世居该镇东汇敦仁里，家境裕如，曾捐职从六品“理问”官衔。王氏先祖王楠，著有《话雨楼碑本目次天文索隐》，为乾隆时收躲名家，家居话雨楼，庋躲金石书画甚夥，一时名满江南。吴昌硕所摹仿的《石鼓文》碑本，便出于话雨楼旧躲。
王氏自幼习举业，擅绘事，王氏家谱《王壬泽收谱》述其为“太学生，以画名。”王礼学画，初师沈荣。沈荣画技宽博，除花鸟外，旁及仕女、人物。沈氏曾旅居盛泽，砚耕卖画，因与王礼有一段师生之缘。王氏得其指授，专习花鸟，画艺遂猛进。王礼学画于沈荣，其实不为沈氏画风所囿，挥毫点染之馀，转益多师，志在溯源而上，后来居上。
王礼享誉海上，与张熊的揄扬密不成分。张熊原籍吴江盛泽，自父辈起迁居浙江嘉兴，与王礼素有乡谊。张氏喜收躲，善鉴赏，所躲金石书画数以万计，名扬艺林，人称“沪上寓公之冠”。张熊年长王礼十岁，擅画花卉，成名在先。后张熊于坊间见王礼画，称赏再三，遂订交焉。
经张氏鼎力推介，王礼日渐名于上海书画圈。张熊交游宽广，与任伯年友善，任氏曾于同治十一年（1872）为张熊绘造小像《蕉林逭暑图》。于张熊处，任伯年得见王礼画，深受启发。
王礼落款题句，不甚雅驯，人或疑之，实王礼能诗，亦有佳句，如
“此生生无妩媚骨，鬓发磔张如戟梢。
掉头不愿拜修竹，愿与石丈订石交”
（《墨竹菖蒲图》吴江博物馆躲）。
王氏中年后，迭遭离乱，所见民生疾苦，更是以画为史，秉笔挺书，如咸丰七年丁巳八月六日做《芦雁图》扇面，题记云：
“尤难下咽看音土，聊且果腹佛女头。
遍野哀鸿租如斗，征人地事未能休。
大江南北遭兵焚饥馑，能进关安设，
已为万幸……追想及此，不由黯然……”
其曲面世事之情，溢于画外。
王礼能书，且自始至末写一笔“陈洪绶”体，丁壮劲瘦，老来浑穆，古拙有味，饶有金石气。王氏又兼善刻印，有自辑印谱存世。据苏州篆刻家矫毅云：
“其篆刻学嘉道期间吴江闻名印人杨龙石，
功力深挚，惟边款不及杨。”
王氏亦善仕女，膏火丹旭。
同治十三年（1874）做梅花喜雀图，现躲日本。
1879年，王礼往世，享年六十七。
漫步云端思绪飘然