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在中国绘画史上，工笔划占据着无足轻重的地位。她典型的艺术特征超越于其他绘画艺术,像一枝灿艳的花朵盛开在中国画坛之上。工笔花鸟则是工笔划的一个重要科属，起源于盛唐、成熟于五代、昌隆于宋元期间。本素材给伴侣们介绍工笔花鸟画所包罗的一个重要分收——工笔牡丹的画法。
一、整株牡丹构造图解
牡丹是我国特有的木本宝贵花卉，花大色艳、雍容华贵、华贵肃静严厉、芳香浓重，并且品种繁多，素有“国色天香”、“花中之王”的美称，持久以来被人们当做富贵不祥、富贵昌隆的象征。牡丹1990年被定为中国的国花，是我国更具有民族特色的赏识性花卉。牡丹为多年生落叶小灌木，生长迟缓，株型小，株高多在0.5～2米之间；根肉量，粗而长，中心木量化，长度一般在0.5～0.8米，少少数根长度可达2米；老茎灰褐色，昔时生枝黄褐色。二回三出羽状复叶，互生。花单生茎顶，花萼有5片。花径15-30cm，花色有白、黄、粉、红、紫及复色，有单瓣、复瓣、重瓣和台阁形花。
二、牡丹叶子、枝梗设色图解
牡丹的叶子最次要的特征是一叶三筋，中间主筋所在叶片较大较长，主叶片末梢四周会出缺齿并伴随较为清晰的细叶脉，两边副筋所在叶片略短略瘦，无缺齿现象。牡丹叶子的颜色凡是为草绿色，但是有时候为了共同画面的整体色彩改变，翠绿色以及蓝色的牡丹叶子在工笔牡丹画做中也比力常见。牡丹的部分细叶脉根据画面情状可勾可不勾。凡是情状下，需要精巧的小品，能够考虑勾勒细脉并用胭脂复勒主筋。但是大幅面的做品不勾勒也可，勾多了反而可能会毁坏画面的整体效果。枝梗在牡丹画面中次要起到朋分画面空间的感化，所以要描画的笔直有力，枝梗的穿插部门凡是呈“十字形”，此处描画要多重视表现“骨点”的觉得。
1、中锋执笔，浓墨勾出叶子、枝梗。线条要笔直有力，叶筋根部稍粗，到了叶梢部门要重视盘旋改变，隐讳单纯收尖，会显得叶子比力薄弱。叶子的外型既可切近生活中的原型，也能够主看改变，如蓝色叶子的外型就较为充沛。
2、反叶、梗平涂汁绿色（草绿＋藤黄＋少许墨磦），草绿叶子正叶用花青调和藤黄调出草绿平涂。翠绿叶子平涂青绿色（草绿＋少许酞青蓝）。蓝色叶子则平涂淡蓝色（花青＋三青）。
3、蓝色叶子用偏蓝的花青统染，草绿叶子用淡墨青色（花青＋墨）统染，翠绿叶子用淡花青统染。根本都统染两次摆布，第二次用色稍深而且涂色的面积略微小一点。反叶用草绿统染。梗的正面用草绿平涂，反叶草绿略略分染。
4、蓝叶子和绿叶子用花青陆续分染，部分用重墨青色提染。草绿叶子则用墨分染、提染为主。反叶用淡茶青（头绿＋墨＋大量水）分染。此步调要重视留出水线。但是不克不及让水线显得耀眼，要边染边留出，不克不及生硬的挤出一条条水线。
5、蓝色叶子整体罩染酞青蓝，用色要薄。草绿叶子整体罩染草绿，叶尖部门提染淡墨膘。翠绿叶子叶尖部门提染中等浓度头绿，挈染到根部为行，随后整体罩染翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿）。反叶部门用薄三绿从尖部往根部大面积挈染，用色要薄。最初用中墨复勒模糊墨线，淡墨勾出细叶脉，并用胭脂复勒正叶主筋。反叶、枝梗等处用淡胭脂复勒并勾勒细叶脉。
三、牡丹花头的设色
1、根据最初花瓣色彩颜色深浅的差别，用浓淡差别的墨色勾勒花瓣。用线上要连结中锋行笔，线条用力要平均，重视表现线条的起、收、转、接等行笔改变，合理表现用线上的笔意改变。
2、白色花瓣：平涂淡白粉。粉红花瓣：平涂淡白粉。墨红花瓣：平涂浓墨磦。深红花瓣：平涂浓曙红。蓝色花瓣：平涂淡蓝色（酞青蓝＋三青＋微量墨）。黄色花瓣：平涂淡粉黄色（藤黄＋白色）。
3、白色花瓣：淡汁绿色（草绿＋藤黄＋少许墨磦）统染。粉红花瓣：淡曙红统染。墨红花瓣：淡曙红统染。深红花瓣：淡墨统染。蓝色花瓣：花青统染。黄色花瓣：淡中黄色（藤黄＋少许墨磦）统染。
4、白色花瓣：淡翠绿分染、暗处用茶青色（草绿＋少许墨）提染。粉红花瓣：曙红分染，暗处用浓曙红提染，最深处可用墨红色（曙红＋稍许墨）提染。墨红花瓣：中等浓度曙红分染，暗处用胭脂再次分染，最暗部可用墨红色提染。深红花瓣：中墨分染，浓墨青色（花青＋墨）提染最暗处。蓝色花瓣：花青分染，最暗处用浓墨青色提染。黄色花瓣：桔黄色（藤黄＋墨磦）分染，再加进胭脂提染暗处。摆布花瓣边沿的小构造改变，均可用各自的固有色加进少许花青或者淡墨后根据构造改变认真描画。
5、白色花瓣：白粉提染反瓣最亮部边沿，淡曙红顺着花瓣走向略略分染花瓣边沿小构造。粉红花瓣：白粉提染花瓣最亮处，用色范畴不要过大。墨红花瓣：淡曙红平涂正瓣和反瓣，但是反瓣边沿要留出1毫米摆布宽度的水线。深红花瓣：平涂中等浓度曙红两次，如色彩有些闷，可用淡墨部分醒染，引出底色即可。蓝色花瓣：淡粉蓝色（酞青蓝＋三青＋白粉）提染反瓣亮部，随后用淡酞青蓝整体平涂花头。黄色花瓣：最深处用淡土红色（墨磦＋少许胭脂）提染，浓白粉提染反瓣边沿亮部。
四、牡丹花房、花蕊设色图解
牡丹的花房部门次要有房柱、房柱顶端的柱头以及最外层的胞衣构成。此中房柱5-7个拥挤在一路构成一个半圆形（和老蒜头的构造类似），外圈紧裹一层胞衣，胞衣边沿亮白色或者金黄色较为多见，胞衣的下半部门凡是和花瓣根部颜色接近，并没有某种特定色彩。柱头早期呈片状卷曲，颜色偏黄、白色，后期萎缩。外圈的胞衣后期也会炸开，露出中间的蒜瓣状花籽。牡丹的花蕊分为顶部花药和根部花丝那两大部门。蕊金黄色常见，很充沛。花丝管状，接近花药部门白色，接近花房部门类似花瓣根部颜色，凡是用白粉勾勒花丝的手法较为常见，用双钩法处置的也时常有之。蕊，必然要用“立粉法”点，方见精神。
1、花房用线以铁线为主，顶部柱头用线稍委婉。花籽外型根部、中间略大，顶部略小，恰如蒜籽一般，绘造的时候要重视透视角度的改变。
2、柱头及中间白边平涂白粉，其余部门平涂汁绿。然后用淡茶青分染。
3、淡桔黄色（藤黄＋墨磦）分染顶部柱头及胞衣边沿白边下部。三绿提染露出的花籽部门亮部，要染出中间略略兴起的体积感。
4、浓白粉提染柱头亮部，淡胭脂提染柱头下方的花籽顶部及花房下部胞衣的外缘，由两边往中间分染，染出柱状体积感。浓粉黄色立粉法点蕊，用笔要慢而水分充沛，外层花蕊可加进少许墨磦来点。花蕊笔法要错落有致，大小同化，干透后用淡墨磦轻勾蕊线。
五、牡丹萼片、托叶、老干设色图解
牡丹的花苞呈圆球形，外层裹着充沛的萼片，萼片底部一般有5-6片的带状萼，靠近花苞的花茎上凡是会有一片不分叉的单叶，也就是顶茎叶。牡丹的芽孢凡是环抱老干而生，颜色娇嫩而带有红晕。嫩叶色翠绿而有清晰红边。老干部门则纹理粗拙，老皮、疤节横生，合适用适意皴擦手法表示。
花萼部门：
1、牡丹萼片次要见于花苞初绽时，后期跟着花头的开放而逐步枯萎。萼片顶部因收拢而较锋利，后期则渐渐展开。托叶靠近花苞的根部较粗，然后变细到了叶稍四周又变得十分充沛，托叶也称为带状萼，颜色艳丽，边沿红晕明显，外型也笔直灵动。
2、萼片、茎、托叶平涂汁绿色。萼片根部用极淡草绿色统染一次，此步调不留水线。
3、萼片根部陆续用草绿分染，靠近根部的边沿留水线。萼片边沿用淡胭脂提染。托叶用淡胭脂从尖部统染后，再用稍浓胭脂分染出叶筋部门。筋用草绿由右边往左分染，靠暗的那一边留水线。
4、薄三绿罩染萼片兴起部门，也就是萼片的中间部门，往四面斡染开往。用色不成太粉，要绿翠一点。萼片、茎、托叶如处于近景部门，可再次部分复勒淡胭脂。
老干部门：
1、老干为木量，所以用线要苍涩，勾线笔能够用短锋硬毫笔。用笔要以中锋或者逆锋为主，顺锋少用，以免油滑。行笔间要顿挫有变且契合生长构造，部分疤节可略夸饰，一些翘起的老皮也可恰当描画。
2、稍干的色笔蘸淡墨点、皴出老干的明暗改变，要有一边略重一点。用笔要见笔，根据构造改变落墨，不成一味湿笔分染。
3、水分稍充沛的淡墨整体罩染老干，碰着疤节处要留出白底色。中墨部分复勾，老干暗面部门线条略粗。大的疤节处部分重墨填色。
4、淡赭石复勒老干两边线条，稍干后整体罩染淡赭石。疤节处仍需空出。干后淡墨点苔点，趁潮湿用清水破开点苔，并冲进薄三绿。
六、做品分步示范
示范做品一
步调一：淡墨勾花，线条稍细，重墨勾叶，线条稍粗，中墨勾茎和干，茎的线条要光，枝干的线条要毛。
步调二：花头平涂白粉，叶子用三绿加少许胭脂平涂。
步调三：花头用赭石加少许墨砂分染根部，叶子一枝笔蘸花青，一枝笔蘸草绿，花青由基部向叶尖分染，草绿由叶尖向基部平涂。
步调四：用藤黄分染花瓣，调整明暗关系，用花青调整叶子明暗，用赭墨分染枝干。
步调五：陆续调整叶子和花头的前后，用胭脂在叶面上勾主脉，用淡花青勾叶子副脉，用嫩绿平涂反叶，三绿染高光，茎的暗面染胭脂。整体调整完成。
示范做品二
步调一：重墨勾花，重墨勾叶，中墨勾茎和干，茎的线条要光，枝干的线条要毛。
步调二：花头用花青加墨分染概略，反瓣花青不加墨，叶子平涂三绿加胭脂，枝干用中墨皴擦。
步调三：花头正瓣陆续加重花青墨，并从瓣尖向根部门染胭脂，叶子用花青从基部向叶尖分染，用草绿向根部平涂。
步调四：用胭脂加少许赭石平涂，用花青调整叶子明暗关系。
步调五：陆续调整叶子和花头的前后，用胭脂在叶面上勾主脉，用淡花青勾叶子副脉，用嫩绿平涂反叶，三绿进步光，茎的暗面染胭脂。整体调整完成。
七、工笔线描牡丹画谱
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