柳树是树木中最富于姿势改变的，不只因为柳条能够随风摇曳，更因为柳条的长短能跟着季节的迁徙而改动。初春时柳叶先泛黄，既然开展宫眉，则跟着柳条渐长而向下深垂。
黄君璧做品《溪桥柳色》，那张画上描画的，就是春天柳条已经下垂，而叶子犹未茂密的样子。
画中一切背景也都表示那个季节的的特色，譬如叶子仍小而上举的篁；盛放而叶片未展的桃花，摇曳却不深重的芦草，和山头翠意盎然的林木。
为了表示春融的气象，做者在擦上的用笔不多，而于设色时再三运营:跳脱出树表的青绿色；亮堂而厚重的草绿与石绿混合色；为了亮堂的效果,以至在绿中添加白粉。柳条间更是再三勾画，形成如轻纱般的效果；加上溪水、小桥、淡烟，整张画上没有半点刚性的工具，营造出一片温和的初春气象。
第一阶段：用笔
①山马笔蘸次重墨，画柳树枝干。此时其实不勾柳条，只是以干笔由左树梢起头落笔，勾出厚实多皱的柳干和上面状如鹿角的小枝子。
△再以浓墨勾提一次，并不是全数反复，而是在枝子及树干下方做加强的处置。譬如靠中间的一枝，经浓墨重提，然后面的树干仍保留本来较浅的墨色时，天然因比照而形成前后的空间感。
△以小山马笔蘸重墨或次浓墨，顺着鹿角枝的梢头，以中锋做弯转及延伸，向下垂为柳条，笔上不成太湿，以免线条过于显明而觉得硬。
△树梢上能够留数枝不画，代表枯枝及断枝，反有改变的效果。
②以山马笔蘸较淡墨，以短披麻皴法画前景，用笔为侧锋，笔尖朝左。为了使前景重一些，在土坡右前方，特殊加些石块，并以浓墨画小篁，以次重墨及「介字点」添树。
△以重墨趁前面皴笔未干时，加皴一些，并以大侧锋画近处沙岸；再用小山马醺次重墨及浓墨，由叶梢向内用笔，画滩边芦草。
③以较淡墨小侧锋画桥，再以次重墨及浓墨提桥侧及下面收柱，出格是收柱的上方，因受桥板遮掩，较不受光，特殊要画得黑些。
④以较淡墨画桥左及更远处土坡，并以重墨略略提皴一遍。以浓淡墨交织，点桥左小树丛，不要点得太清晰，使其有苍莽之感。
⑤以较淡墨勾远山轮廓及此中的石块分界,略加数笔短「披麻皴」。
⑥以次重墨画竖立的小树干，再以较淡墨做横点，未干时，接着以次重墨加提一次，使前后的墨色相融，成为混点。
⑦以重墨为远山点苔；以次浓墨为中景点苔，以极浓墨为前景点苔，并在柳树枝干间加点，但不点到柳上。
△第一阶段完成
第二阶段：染墨
①以长流笔蘸淡墨，染前景山石，顺着本来的皴，由左向右，半侧锋用笔。靠边沿的山石，为了与布景有比照的效果，特殊染得重些。
②以淡墨染柳树的枝干，要跟着柳树皮的折转运笔，并留出长条不染的处所；树肃除了下方不受光处，做特殊的强调之外，在根的受光处，也要留下不染。如许才气表示柳树皮多皱裂和量感。
③用淡墨笔侧锋染中景的滩岸、草和小桥。桥侧和桥柱上方不受光处，要特殊染得重些。桥面也要略施些淡墨，使之与布景的白水能有所区别。
④以笔锋朝左的挈笔法，加染沙岸及水面，因为波涛不兴，所以用笔较光滑。
⑤以较清墨染远景的大调子。
△起首分出远处主山及中段（柳树正前方）横跨全图的山坡，与更前方（桥后面）的河岸。做法是在它们的交接处施以淡墨，而且在前面山坡的上方留白。
△关于远处临河的山脚和岸边，要特殊赐顾帮衬，使水的范畴可以闪现，并形成悠然淡远的空间感。
⑥以较清墨染出远景的小调子。
△起首依着每个山头的石面分块，略加烘染，但因为是春景，要表示融融的温和气象，加上山势缓和，间隔又远，所以没必要做太强调的处置。
△远景两座山的中段，都要略略留白，表示烟岚。
△以长流笔蘸淡墨，为远山加混点，使得画面更为融厚有韵。
⑦以长流笔，先濡满清墨，再以笔尖醺较深一些的墨，笔锋朝上方，大侧锋染最远处的山头。并接着在山头略提一下
△第二阶段完成
第三阶段
①以赭墨染柳树的枝干，连柳条都要以小山马笔蘸赭墨勾一遍。
②以赭墨染中景丛树及远景山头树的枝干，并趁便染桥柱及侧面较不受光处。
③以长流笔蘸花青、藤黄、石绿的淡混合色，为柳树打底。由树顶向下用笔，没必要一根根染柳条，只是做大片的平涂，靠下方以清水晕开。使整棵柳树像是撑着几把淡绿色的伞；上方色深些，下方渐淡。
④前一步的底色干了之后，以小山马笔蘸较浓的花青、藤黄、石绿混合色，再中锋勾一次柳条，没必要依本来的墨线勾，而是添加些新的。前方厚重处能够特殊多蘸些花青来勾，使得柳树更有条理。
⑤永花青、藤黄、墨的混合色，染柳树干的弯转深重处，使树干的色彩不再是赭，而于赭中带青。
△在点染远处的山头树时，能够用较湿的笔，向上多点一些，看来更葱郁而有条理。
⑥以长流笔酿花青、藤黄、石绿的混合色，从远山头起头染起；每染一个山头，不待干，就以极淡的墨赭色向下接染，形成山头泛绿，山腰以下为赭色彩的效果。
⑦以极淡的墨青色濡长流笔，再以笔尖蘸较浓的，笔尖朝上，大侧锋染最远处的山头。等前面染的色彩都干了，再以石绿，略调些白粉（告白白颜料即可），使石绿色变得更亮。然后以那个浅色加染中、远景的山头。
⑧加一株桃花，先用小号的狠毫笔蘸浓墨中锋画枝，再以长流蘸白粉，笔尖蘸胭脂点花；然后用④的色彩加桃叶。使桃柳相映，画面更见神摘。
最初：题款、钤印。
△第三阶段完成
柳树的画法极多,为了供画友们参考，附上巨匠黄君璧一幅少有的工笔做品——《荷亭清夏》。图中前景的主体也是柳树，但为较茂密，且以勾叶法画成的夏柳，让画友比力与春柳在重量和画法上的差别。
《荷亭清夏》
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