鹿的头颈活动法例
鹿有一个细长、斑斓而强健的肚子，长度约为身躯长度的三分之一，状呈梯形，母鹿加长，雄鹿则加宽。要重视的是颈项的根部，生长的位置要低于两肩胛骨。假设画高了，便形同马的肩胛，失往了鹿的特征。↓↓↓
鹿的画法步调白描勾稿：先起稿，以较淡的墨色根据草稿勾勒出鹿的眼、鼻、唇部外形，再根据鹿的动态构造用短线丝毛法画出外轮廓线。角与蹄部都要用重墨，重视用笔起伏，切忌勾实。↓↓↓
丝毛：丝毛必需紧紧围绕着构造走。毛的走势也比力有法例，技法上用点笔、散锋、勾线丝毛法都能够，毛丝出来要有力度，不成太软。必然要让丝出的线条相互之间可以天然合成。↓↓↓
打草稿：用淡墨在鹿的外相上由淡到浓层层染就，鹿背、尾部及鼻子则以中墨晕染数次，须重视其构造改变处的墨色浓淡。趾部以重墨染之，可显坚硬之貌。腹部、头部处略加晕染即可。↓↓↓
着色：以赭石衬着头部、身躯和四肢，腹部略浅些，不敷处可多染几遍。为了显露出毛的量感，重视用色不克不及太厚，应一层层薄薄地罩染。↓↓↓
提色：在最初完成之前对重点部门再做加工，如眼睛、口、角和鼻部。再于鹿身上用白粉点出花纹。重视大多做品画鹿的花纹是在丝毛时先做描画。最初视画面的需要，也可用白粉以勾线丝毛法在鹿的腹、颈部加以提炼。↓↓↓
鹿的各类姿势卧式：卧鹿属于静态的鹿，是搀扶帮助看察、研究鹿细部构造的抱负姿势。因为鹿姿势的改动，形体构造也随之改动，四肢都天然弯曲，压在身下。卧鹿可从头部画起，继而画躯干四肢。卧↓↓↓
五代 佚名 秋林群鹿 部分↓↓↓
五代 佚名 丹枫呦鹿图 部分↓↓↓
抬头垂头式垂头或仰头常是觅食的鹿的姿势，喊喊时也会仰头，动做不大，温馨斑斓，是常画的姿势。做画时要重视鹿垂头或仰头时，头、颈、躯干的构造改变以及四肢的位置，要连结重心的不变与协调抬头↓↓↓
垂头↓↓↓
明 戴进 长松五鹿图 部分↓↓↓
奔驰行走式奔驰与行走的鹿属于动态鹿，与跳跃动态附近，次要的动做是蔓延与收缩瓜代停止。画时除了要抉择斑斓的动态外，还要重视头、颈、躯干与四肢的协调。奔驰跳跃的鹿，往往展现力量与节拍，所以用笔也要飞动顺畅，以增加动势与韵律。奔驰↓↓↓
行走↓↓↓
素材摘录自故宫出书社《故宫画谱 花鸟卷 鹿羊》，杨斌，杨琪编写；薛永年主编，节选收集共享内容仅供参考，如需深进进修，请从正规渠道购置正邦畿书。
梅花鹿画法步调--王申勇绘
步调一
先将白矾绢喷湿，根据鹿的构造用淡墨加赭石和藤黄，将鹿的形态及明暗关系画出，并留出白色梅花点。
步调二
待干后，用中墨勾出眼、鼻、唇、脚外形，随后用较浓墨多勾眼、鼻孔等暗处。再用赭石调藤黄、墨、墨磦，按毛的顺势形体构造，由浅至深，从头到尾全身丝行尸走肉，腿部用淡赭墨丝毛。
步调三
用淡墨加赭石薄薄地衬着鼻、眼部门二至四遍，耳廓内则用淡墨砂分染。
步调四
别离用浓、淡墨画出树根、杂草等布景。
步调五
别离用石绿、墨砂、草绿、赭墨染出杂草、树叶、空中、树根，最初调整画面，完成。
梅花鹿画法步调——李学志绘
步调一
勾出鹿的动态并补景。然后将纸打湿，近六成干时用淡墨丝染鹿的棕色部门外相，重视留出白色黑点位置，可在纸未干时略施白粉，润一下黑点与四周的墨色关系。
步调二
用大毛笔笔衬着空中，染完后待纸近七成干时，用稍深的墨深进丝毛，重视鹿的肌肉构造，调整用笔标的目的。
步调三
淡赭石染鹿的棕色部门外相，向腿部白毛过渡时稍加些花青即可，纸干后染枫叶，重视亮暗改变。
步调四
深进衬着空中，完成后待纸近七成干时，用赭石、墨磦、藤黄加淡墨深进丝染棕色的外相，白黑点四周要放虚，用花青加淡墨丝染腿部构造及其它部门白毛。干后染山石，整体拾掇，完成。
工笔牛画法步调——李学志绘
步调一；先根据构丹青出牛的大致构造。然后将纸打湿，近六成干时用淡墨丝染牛的外相。用小适意的办法补出柳树及四周情况。
步调二；仍将纸打湿，用稍深的墨深进丝染牛毛和肌肉构造，重墨要慎用，不要把黑毛部门染死。重视连系构造调整用笔标的目的。
步调三；用大毛笔笔衬着空中，然后待纸近七成干时，用藤黄、墨磦加淡墨薄薄罩染一遍黄牛。
步调四；衬着空中和树叶，加重情况色彩。待纸近七成干时陆续用 藤黄、墨磦加淡墨丝染一遍黄牛，调些胭脂和墨丝染暗部，花青加淡墨丝染白毛部门，整理完成。