外相画法
在生宣纸上丝毛是借于生宣纸的特征，趁湿丝染动物的外相，表示各类外相量感，以达事半功倍的效果 。其要领是：
一、掌握墨与色别离在宣纸干湿水平差别时的浸润改变。
二、将笔锋调扁，用笔时要虚起虚收，方能皮绒纸润。
三、用黑和用色时先淡后浓，层层深进。
四、归纳综合用笔，细心拾掇。
动物是有生命的，要想表达其新鲜的觉得，就要想到毛发是生长在皮肤上的，而不是巾在期外表的，帮此它不是规整的摆列，而是天然分组的，所以在表示时要重视天然，不要给动物梳毛洗头，乖巧掌握以下的办法，同时要想巧妙处置好外相效果，关键还在于日常平凡的看察。
短毛的表示办法（以羊头为例）
起首将生宣纸打湿，在六成干时，用毛笔笔调淡墨，散锋绘染出羊头的构造改变，在丝染时重视根据构造由浅进深，层层深进，如是表示粽红色羊毛，染色办法同用墨染的办法是一样的，只是墨底要淡些，为罩染颜色留出空间。因为表示的是短毛，所以用笔行程要短，墨迹以至呈颗粒状效果。此种技法一般表示外相较短的部位，如：动物的四肢，面部等。
《三阳开泰》步调图
步调一：将画稿固定在画板上，然后将要画的熟宣纸盖在画稿上面，用胶带四面封牢，起头起笔，根据画面的需要用勾线笔淡墨勾出羊的大致轮廓。
步调二：用稍重的墨勾画羊角的纹理，眼睛、鼻子、口部，调出淡赭石染羊角。耳内，用翡翠调藤黄画眼睛、牌子、嘴、染几遍，干后用淡墨调整关系。
步调三：用淡墨中锋调整，加重每只羊的构造关系，分出每组毛的条理，根据毛的走向加深各部位的关系，从整体效果动身，该清者清，该浑者浑。
步调四：辅景用稍重的墨勾出羊前面的草，淡墨晕染羊周边的情况，留出羊头部的天空。再用干笔淡墨擦出羊死后的杂草、土。最初调石绿染草叶，赭石染草叶的尖梢，草绿统染羊身边的情况，以羊为主体及草的浑厚，与天空的空白构成比照，大虚大实互相陪衬。题款盖印完成此画。
牛的画法：
《清夏得闲》步调图
步调一；先根据构丹青出牛的大致构造。然后将纸打湿，近六成干时用淡墨丝染牛的外相。用小适意的办法补出柳树及四周情况。
步调二；仍将纸打湿，用稍深的墨深进丝染牛毛和肌肉构造，重墨要慎用，不要把黑毛部门染死。重视连系构造调整用笔标的目的。
步调三；用大毛笔笔衬着空中，然后待纸近七成干时，用藤黄、墨磦加淡墨薄薄罩染一遍黄牛。
步调四；衬着空中和树叶，加重情况色彩。待纸近七成干时陆续用 藤黄、墨磦加淡墨丝染一遍黄牛，调些胭脂和墨丝染暗部，花青加淡墨丝染白毛部门，整理完成。
《松阴乌犍》步调图
步调一：用深墨从水牛头部五官起头至角、前肢、背腹、后肢挨次勾出白描。
步调二：用略深墨扁锋劈毛，毛要短而稀松，劈画出水牛毛的体积感和构造关系。用深淡墨染眼、鼻口、角、耳及四蹄，用赭色复衬着各大部位。
步调三：劈毛加深量感后，调青赭色罩染水牛各部体块，青赭色彩墨深进描绘染水牛构造部位。
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