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刘松岩，闻名画家，北京文史馆馆员。中国长城学会、中国老年书画会、北京市书法家协会、北京市美术家协会会员；中国三峡画院、中国铁道老年书画会、中国清风书画协会及中国公共关系协会艺术参谋。他系统研究历代名家技法，传统功力深挚。启功先生曾称道他的山川画“翰墨如繁弦密节，丝丝进扣。信可谓古不乖时，今差别弊者”。
第一步：勾勒。近景加重，用粗笔浓墨，中景稍弱，远景迷蒙。
第二步：皴。之前是用圆转笔，出格云头皴，形如勾云。此幅方折笔稍多，合适用折带皴法。
折带皴始于元代倪瓒，状如把一条带子折叠成曲角，合适表示水层岩，如北京十渡可见此种山石构造。皴横线先用中锋挈笔，从左向右挈行，至需要下行时侧锋向下略有方折，好像写“口”字、“国”字，右肩即方折笔，但没必要有棱角，要天然。笔勿湿，略干为好。
那幅画的皴，根本是披麻皴（用长锋硬毫笔）。披麻皴是文人画的次要皴法，始于北宋期间的董源、巨然，成为后世的次要皴法。披麻皴也喊麻皮皴，因为像抖开的麻披子，也像抖开的长头发。画时笔梢少用墨，笔锋半侧，笔道不服行，不穿插，宁少勿多。皴笔长短要与轮廓线共同，高山巨石用长皴，土坡碎石用短笔。山石土坡阴暗部皴笔多而密；亮部少皴或无皴。手边预备吸水纸随时试笔，墨水适宜再皴。上部大山多用折带皴，折带皴始于元代倪瓒，横皴用挈笔从左向右，随后向下折笔。
第三步：擦。披麻皴擦笔，用干笔淡墨，按皴的行笔标的目的侧锋擦。折带皴部门，干笔侧锋按折带皴的笔路轻擦，不要呈现穿插笔道。擦的行笔标的目的应根本按皴笔走，如系披麻皴，多用斜笔；如系折带皴，横笔皴时横笔擦，竖笔皴时竖笔擦，共同一致，不要呈现穿插笔。在云烟周边，擦的外形要活勿生硬，要用擦笔圈出云的漂浮形态。（提醒：擦笔最省力，以至不擦也没多大关系，但是擦笔也是最要火候的。为什么要擦？就是因为离不开它。中国传统山川讲“气韵”，擦最起感化。）
第四步：点。梧桐叶子较大，点叶时放笔，但勿过大。桐叶本是三瓣，点时可按“攒三聚五”点法，每蘸一次墨水，从重浓部门点起，使其天然改变，曲至笔头无水，再蘸墨。不要蘸一次墨，没点几下又蘸，那样墨无改变。梧桐是大型阔叶树，前树浓重，后树较淡。右边树一般横点，后边远树要油腻、瘦高。点苔，近树点子稍大，墨浓；远树相对削弱。水中有草。
第五步：染墨。前面几棵树染墨要重一点，同在最前面轻重也纷歧样。远景的排树墨也重一点。近浓远淡，树比山石要重，因为树少山多，少的景物应凸起。从比来的山石起头染，越往后面的应该越淡。
第六步：设色。画国画一律用“中国画颜料”，一般不消其它颜料，如水彩颜料、告白颜料，固然有的名称不异，但颜色发飘。赭石：染树干、树枝、人脸和手、木量建筑物、船，勾山道石阶。山的亮部用淡赭（一般淡彩画多称为“浅绛”，绛指红色浅绛即以赭为主的设色，文人画多用之）。花青：加少量淡墨（山川画中花青只在染天染水时不加墨，一般都加淡墨）染树叶与山石暗部及青苔。草绿：花青加少量调好的淡藤黄，用来染草地或嫩叶。最初整理，完成。
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