李苦禅《松石苍鹰》艺术特色
1.构图充沛,章法精练,以鹰为画面主体,山石和松树辅之。画面上方留有大面积空白与下方繁密的松枝比照,构成互补关系。
2.山石以侧锋干笔勾画,松枝繁密,条理清晰,整幅画用笔苍劲,形体构造严谨。
3.雄鹰主体凸起,神摘生动,翰墨淋漓,动感很强。
4.跋款封顶天然巧妙,印章装点合理,画面构成上空阔、下繁密的互补构图。
步调一
1.用大号毛笔笔调淡墨,由上至下画出鹰羽。
2.随即向腹羽、腿部开展,由下至上,由里至外,依次画出。上面两个步调要求墨色清晰、用笔连接、尽量保留笔痕。
3.调重墨补画膀羽、鹰尾,随后,就势点画鹰羽及腹羽。重视墨色改变,加强鹰身由右上角向下爬升的动势。
4.根据鹰的动势用焦墨画出鹰嘴、眼及飞羽。
步调二
1.用淡墨侧笔由头顶点出头部。
2.依次向下画出颈部、腹部、腿部,重视外型要严谨,墨色要有改变,用笔要有节拍感。
3.以焦墨中锋补画趾爪,笔与笔之间要松弛,到达笔断意连的效果。
4.趾爪尖挠石要表现力度,连结平稳的重心。
步调三
1.确定鹰的位置,鹰尾冲出画面,鹰爪落至画面上下二分之一处。
2.鹰眼目视前方,重视爬升欲飞的动做觉得。
步调四
由左下角以重墨勾出树干,确定松枝标的目的走势,之后画出右侧底角的小枝。
2.用笔中锋、侧锋并用,尽量一翰墨完成,保留浓淡、干湿和飞白的天然效果。
步调五
1.画松针要中锋用笔,笔法乖巧平平,一针一针,由外向内依次完成。
2.找好松针中心点,频频画之,密切处可画三遍,切忌松针中心点反复和墨色用笔的平板。
步调六
1.以淡墨侧锋挈笔等手法勾出山石构造。
2.用重墨点出山石构造处。
3.用干笔侧锋擦染山石,重视山石的阴阳向背的处置。
4.山石与鹰和松树不要毗连过紧,要留有气口,表现空间感。
5.以焦墨点染松枝主干,加强墨色美和点、线面的形式美感。
至此画面构图、章法 及主体表示根本定位,但鹰与松树之间还有不协调之处,要以淡墨加以连带,别的,封住画面下部的三个边限很重要,要做到尽量缜密完全。
步调七
1.用赭石调淡墨擦染山石,个别处所留有白点,留好画面气口。
2.用赭石调淡花青点染松树枝干,尽量拉开松针的条理。
3.以淡花青点染鹰头、背及松针暗部,以求得画面的整体感和丰富性。
步调八
画面跋款缜密、超脱,先落名款后又补提诗文,增加了画面文画兴趣,使主题更凸起,意境更深远,加之三方印章装点的位置极为谐调,更增加了画面的艺术魅力和审美价值。