画松、竹梅“岁冷三友”者自文人画兴致即不停如缕，皆是以物喻人，别有所寄。以“岁冷三友”那一题材做画的，除以松竹梅搭配外，还有梅、竹、山茶或松、梅、山茶组合而成的。（摘录自天津人民美术出书社《学画岁冷三友》，李泽民做，分享此中的部门内容供参考，如需深进进修，请从正规渠道购置正邦畿书）
《岁冷三友》步调
步调一：先用淡墨勾点梅花枝干，再用较重墨色勾写出细枝，重视勾枝时，应有断有连，预留出画梅花的位置。然后侧锋皴出老干，点苔重视离合。
步调二：勾花点蕊，之后在梅花下画石头，连勾带皴画出石的轮廓及构造，再加苔点。石后画松，主干冲出画外，自上写下两枝，然后以中锋画出轮状松针。松针摆列虽属辐射状，但要错落有致。老干鳞皴破墨微干，以中侧锋互用画出鳞状树皮。
步调三：在石头后面以中锋画出两组竹枝，墨色不宜焦浓，上面一枝在梅枝后连接画竹枝竹叶即可。
步调四：着色。松针染淡青绿，色偏花青。老干染淡赭墨。石头亦着淡赭墨，进一步皴擦浓墨以显石之苍浑。梅花瓣轮廓四周以淡青绿衬托。花心点极淡曙红，即可显出梅花之皎洁冷艳。最初题款钤印完成。
《松竹梅》步调
步调一：先画松石，以中侧锋勾画出石头和松干、松枝和轮廓，进一步勾皴出树干、树枝的鳞皮。也可在松石轮廓的边上点苔点，宜用重墨，点苔时重视用笔必定，大小有别，攒三聚五，忌疏密均匀。
步调二：在松干上部及松枝顶端以中锋勾出松针。松针应分组，能够在厚处画交叠的松针，加强疏密的比照。在石头上边以三绿略调淡墨画出一组竹叶。
步调三：用墨调少许淡石绿用线勾出穿插的竹叶。画出石下土坡，进而在松干后面画一由下转上的梅枝，重视预留出梅花瓣的位置。
步调四：以淡赭墨染松干，皴染石头，以淡花青调少许青绿点染松针的翠色。然后在梅枝间点簇白梅花。花瓣墨淡，花蕊墨重。
步调五：调整画面，题款钤印。竹叶以花青调淡墨色衬着出浓淡改变，梅花瓣以淡花青勾轮廓外，使花的空隙间构成淡青色，以衬托梅花的雪白。为求色彩比照改变，在花心处点极淡曙红。题款位置要认真推敲，在松干下题款是为了加强画面空白面积的疏密比照。
《岁冷三君子》步调
步调一：先以淡墨连勾带皴画出画面中部石头，略加重墨苔点。在石头的一侧引出一弯曲的梅枝。此枝是用淡墨调赭色画出的，为使色彩与梅花求得协调，然后用曙红调少量大红随浓随淡点出梅花瓣。点瓣时重视色彩的浓淡改变及花形的正侧向背等改变。
步调二：将梅花枝干勾皴出衰老的觉得，同时勾出树的结疤。以胭脂调协勾点花蕊。在石后以淡墨勾皴松树树干、树枝，画出松针。此松针非轮状松针，勾线时重视交织、堆叠、松动。
步调三：在画面右侧梅花后画两组新竹。重视竹叶呈上扬式，每组为双人形叠加，墨色宜重些。同时加重石头和松针的墨色，松针能够焦墨再勾一层，以加强厚重的条理感。
步调四：松干染淡赭，半干时可复染淡青绿，以便和前边梅花的热色拉开间隔。松针染花青（调少许淡青绿），一遍不敷，干后再复染，求得厚重蓊郁之感。石头染淡赭、淡墨，下部可加少许青绿色叠染。竹叶干后，沿竹、枝走一遍淡青绿。最初题款钤印即可。
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