田君才，国度一级美术师。号闻雨轩主，男，1958年生于陕西蓝田。
现系西安水墨画院副院长、陕西秦汉书画院国画艺术研究员、温哥华中国书画院院士、21世纪文艺视界驻站艺术家、东方艺术六合艺术参谋、从小受大姐田婕的影响进修绘画，之后随车致胜教师进修素描、油画。
田君才正如清人方亨咸所说：“绘事，清事也，韵事也。胸中无几卷书，笔下有一点尘，便穷年累月，描绘镂研，末一匠做耳，何用乎？此实赏者所以有雅俗之辨也”。他能在此共性，有着传统文人的文雅与小资情调。他的做品，以水墨为主旋律，刻划出各具形态、奇光异彩的人物形象。
水墨是中国绘画中更具文化内核的绘画载体，从宋朝的梁楷以来，水墨的运用已经到达炉火纯青的地步。他在探道。或以焦墨写就古树，或以浓墨与淡墨相参屋宇，再或以水墨晕染氤氲气氛。“道”不言而自持。田君才在做品里以神动听，轻盈灵动，如春风掠面，似细雨润万物。
田君才将传统水墨的气韵与现代绘画语言相连系，构成一种具有明显时代特色的绘画形式。那种形式之道，“道”不显形不露象地以隐匿的形态存在着，看不见摸不着。视而无象，闻而无声，可传不成受，可得不成见，但始末在那里，斯须不曾分开。他书画里形象肖似平民钗裙的女子，偶尔嘴角腮边衔得了一点胭脂，形神超脱着诗的修养。
田君才在改变丰富的翰墨陈迹和灵动的笔锋下，简逸平平。他画事物的情理以情夺人，尊重翰墨情怀抒情率意，展示生命形态和天然物态的神韵，或斜倚、或垂曲、或对角，动静连系、疏密搭配。有将北方的华贵凝重和南方的娟秀细腻合成的特征，随便为画面平添了一种难能宝贵的“士”气。
他率实老辣的翰墨，画面色彩处置只要很痛快的纯度，以简构势。他喜好用浅淡翰墨，出境而不写物，一种传统的意蕴与境域。如许简洁疏朗，实情实感的沉蓄，从色彩淡雅中看出他的实便是虚、虚实相间，曲逃高古之韵的艺术取向，活化和深化了充沛的神气意蕴。
停在纸里，是琥珀的黄，明珠的亮，又有生活的景，以精神上的愉悦和启发。他以本身的喜好与兴致，用翰墨如许的载体，展现出心里的所思所想，从而本身的活力和生命力的本源，完全彻底地弘扬传统国画艺术“道”的概念属中华哲学范围。那些细微元素的糅合，让田君才的做品，显示出当下社会人与人、人与物之间的关系，更窥测到现代人的生活形态和社会问题，为做品付与了丰富的思惟内涵。
田先生的花鸟做品，重视翰墨与色彩的有机连系，表示出柳绿桃红天然万物勃勃生气的清雅之境。他善画适意花鸟画，他的做品清晰的表现着本身对艺术理论的创始性摸索，他的画既大气厚重，又掺揉着一些细腻与超脱。他的花鸟世界，尽显协调与情趣，美不堪收。他擅长捕获一花一物的天趣，融神于景，融情于形。
看田先生的做画，笔法的自在纵容，画格的清爽纯朴，老是弥漫着深挚的生活气息。他的画既有精湛的外型才能，又具文雅的翰墨风格，意境超然脱俗。就是如许的崇奉与热爱，让绘画在他的心里生根抽芽。
陪伴着纷繁的细雨，春天的气息愈加浓郁了，固然春冷照旧，但“春江水热鸭先知”，感触感染到温热水流的鸭子们，早已游浮在湖面上。此时若是往湖边走走，定会看见一派生机勃勃的气象！那些游在唐诗宋词中的春天里的鸭子，有属于它们的诗句，而田先生的画里，更是有它们心爱的身影。
田先生笔下的适意墨荷，水墨点染，翰墨粗简，构图取势简洁疏朗，笔法有张有弛、有快有慢，用别具丰神的艺术语言，一展荷之亭亭玉立，开朗而伸展，尽情地表示了本身对荷花的特殊感悟，清爽灵动，水韵绵绵，巧妙创造出了心灵荷花意象，散发出浓浓的生命诗意。他的水墨荷花动中有静，静中有动，表示出动静相成的艺术审美境域，他在翰墨语言形态长进行了新的摸索和逃求，逃求书法笔意，水墨意境，构造张力，使做品的审美内涵显得更为空灵，更有气韵，由此而产生禅化的意境。
前人论画，认为水则为道，墨则为器，以道济器，方能够画道天然。如今看田先生的水墨荷花，恰是善以调水，妙以调墨的例证。水墨能够积皴十层，以显量感，也能够轻做氤氲，以意虚空。具象有笼统，笼统里有具象。一池荷花全是禅，可读可品是伶俐！现代画荷者，能像先生如许画得有性灵有般若者其实不多见。田先生却能独出机杼，把禅意荷花画得无限惟妙！
田君才先生笔下的鸡，泼墨大气澎湃，笔法雄健、气宇特殊，下笔如雷霆万钧，适意大气如“风”，画面时而浓墨重彩，心到笔到；时而蜻蜓点水，笔断意连。在画面的构想上疏密适当，大开大合中尽显鸡的风摘，在错落有致的意境中彰显鸡的至尊角色。新鲜的鸡，新鲜的画，带给人们是新鲜的感触感染和极强的视角冲击力。田先生笔下的花鸟处处充满生气，是大天然在画中的再现，浩瀚做品，无不充满着大天然的生气和活动，使各类生命协调共存，意趣盎然。
田君才先生的做品，简约而不简单，简白而不简单，简洁而不简慢，颇有“气焰。从他的做品中也能看到拙美的线条，灵动的色彩，缜密的运营，繁而稳定，简而不散，灵动多变的掌握天然界的韵律与节拍，构织出一幅幅动听的画图，同时付与了花鸟画一种全新的艺术崇奉。
（文/田野）
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