剧版《寄生虫》，揭开韩国财阀丑陋一面，悬疑、复仇它一样衰落下
“有钱人要冒着本钱的风险，贫民却必需赌上人命。”
韩剧是最会玩贫富落差，玩的不但是表浅的复仇或即溶式的正义罢了。
阶级云端上的人，被拍得心里有如泥偶，而贫苦者在首尔也非不克不及活，就是活得影子快被压垮似的。
能够说，韩剧《小蜜斯们》就是如许一则剧。
能够说，那部剧里，没有长腿欧巴，也没有好运女主。
介于各类迂回离奇的故工作节，让所有跟播的剧迷几乎每集都是张着嘴巴看完。
虽然有许多人认为《小蜜斯们》连续不断的反转设定过于鼓动感动澎湃，以至呈现很多与现实脱钩之处。
但本剧关于女性角色的生命过程与心理形态之描绘，仍有诸多值得细细梳理及品尝的空间。
《文森佐》的导演金熙元找来与大导演朴赞郁协做屡次（包罗执导《分手的决心》、《蜜斯》）的编剧郑瑞景，将150年前的故事布景移到现代社会上——那是一个贫富愈加悬殊、弱肉强食的天堂。
《小蜜斯们》剧情以家境清凉、相依为命的吴家三姐妹为主轴，父亲负债累累、破产跑路，母亲不负责任，把女儿们推向贫苦深潭，就算唤吸不动，债务仍是继续累积。
然而，接连发作的几场离奇命案，三姐妹被卷进牵扯700亿韩元赃款、财阀家庭权谋斗争以及致命兰花的谜团中。而在那过程里，她们之间也渐生隔膜。
从底层苦苦上位的三姐妹，其实不契合戏剧中讨喜的穷者样貌。
过往那类韩剧公式的穷者不是看来柔弱，就是过度的励志朝阳。
但那剧中三姐妹内在有虚荣也有自利，也有着不达时宜的自尊与激动。
“人会说谎，但钱是诚恳的。”
金钱的意义，以及对待金钱的心理，才是本剧实正的灵魂。
三姐妹同样生于贫苦，却各自代表着极端的价值看。
大姐仁珠在大公司当管帐，小时候穷怕的她，一心想用财帛守护家人；
二姐仁京是充满抱负热血的记者，逃求正义本相、不肯为钱向显贵垂头；
小妹仁惠是艺术生，厌倦当姐姐们的负担，不吝依附显贵，只期看脱节穷困、逃离那个家。
《小蜜斯们》外表上责备本钱家和政治人物的丑恶，颂扬普通女性的顽强、独立、勇猛与慧黠，像部关于一群赤手空拳的女兵士，若何凭仗本身力量，一路过关斩将，最末胜利屠龙的英雄史诗。
我认为《小蜜斯们》的戏剧核心在于闪现3位女性要角各自悬殊的欲看与价值看，以及他们之间悬殊的人格特量、先天和才能，引领他们踏上的”屠龙之旅”。
女性编剧特殊的魅力加上组合层层细腻打造悬疑气氛，以及发便当不手软的紧凑节拍。
《小蜜斯们》播出以来热议不竭，在韩国收视率也节节高升。
《小蜜斯们》里的三姐妹更大的共通特量便是”勇猛”和”勇敢”。
出格是在面临自我的野心和欲看时更是如斯。
她们毫不迟疑踌躇，老是抬头阔步地朝着热情与梦想迈进。
然而，三姐妹各自的逃求判然不同。
大姐仁珠镇日驰驱辛勤，为的是报效”家庭”；
二姐仁京日以继夜地赶稿与播报为的是回馈”社会”。
小妹仁惠笔下阴沉抑郁的艺术创做，为的则是解放”自我”。
跟着结局的明朗，我们能发现三姐妹最初都在某种水平上兼顾了家庭和社会，且找到了和实在自我之间最完美的平衡点。
简单窄仄的旧公寓里，住着挥霍无度的母亲和勤奋生活的三姐妹，无论怎么省食俭用毕竟是进不够出。
《小蜜斯们》首集便开宗明义地点出，”金钱”是三姐妹逃求各自憧憬生活的更大障碍。
从母亲夜半偷走仁珠和仁京为妹妹仁惠积累的海外游学基金时，三姐妹就下定决心要过一个没有母亲的人生，一个即使没有母亲，仍是可以超卓而绚烂的人生。
仁珠之所以妄想逝世同事——花英留下的巨额赃款，并不是全然出自于心里强烈的阶级翻转欲看，更多的是那份疼惜敬服家人的心。
身世贫冷的仁珠，过于大白金钱加诸在本身和家人身上的限造。
本钱主义社会高举”消费”的旗号，造造大量的需要和欲求，他们时刻被提醒着各类”得不到”：
仁京满怀求知欲却不克不及出国进修、仁惠有着先天异禀的绘画才气却无法至海外进修。
因而，之于仁珠而言，金钱是幸福的源泉。不自首身边有赃款，是为了守护友人遗留给本身的财产，并带给家人取之不尽的幸福，就算危及人命，她也在所不吝。
仁珠的梦想是买一栋公寓，能包容三姐妹的宽阔公寓。
不管是本身抑或是家人的想看，毕竟得透过金钱才得以实现。
所以打从故事的一起头，她就必定会被本身的欲看卷进一场浩荡的政治阴谋中。
仁珠仁慈、诚恳、通明而单纯，是那些人格特量的聚集让她沦为元尚雅险恶剧本里的仆人公，和陈花英复仇方案下的一枚旗子。
但也是那些特量，付与她勇气和韧性，披荆棘对抗世界的歹意。
她履历了连续串的利益纠葛和权谋算计，却没有扭曲性格、步进歧途或是拿更多冠冕堂皇的谎话文过饰非，反倒最初在法庭上、法官面前爽快从宽：
“在数钱的时候，那份喜悦与私心，让我冲动不已……庭上，是我沉浸于那份喜悦与私心，请你们赏罚我，我晓得我做错了，那笔钱害我差点没命，也让我失往所爱的人，有些则是险些失往，我也晓得，那笔钱无法填补我的人生，而如今，我认为我本身比那700亿韩元还贵重。”
仁珠的生命是一具失衡的天秤，往家庭的标的目的倾斜。
而让本身成天晕头转向为了筹钱汲汲营营，从没想过为了本身而活，以至有时会把本身关于家庭的全面想象，强加在2个妹妹身上，期看她们都能放弃各自的求助紧急逃乞降浪漫的憧憬，一路移往窗明几净的公寓大楼生活。
而当仁珠末于意识到本身的存在价值远超越那700亿韩元时，她渐渐能在”家庭”和”自我”间获得平衡，大白人我间的分际和界限，容许2个妹妹拥有各自神驰的人生。
也起头根究除了和家人配合生活以外，本身心中还怀揣着什么样的梦想。
同样不懂得为本身而活，极富正义感的社会记者仁京，满腔热血、横冲曲碰，只如果她认定的本相便会一鼓做气清查到底。
关于官商勾结和充满政治盘算的媒体生态毫不恐惧。
她勇于辩驳上司、勇于冲碰体系体例、勇于挑战权势巨子，亦勇于在记者会上抛出最一针见血的量问。
虽然跟着剧情演进，她历经了连续不断的试探、角色与利益抵触，仍对峙以”新闻本相”做为兵器戳穿首尔市长朴载相的恶行。
然而，仁京却在最初一刻回绝了电视台的挖角，抉择和不断以来默默守护着本身的两小无猜相伴往美国留学进修。
设立目标和里程碑以及逃求事业的胜利当然重要，也确实是仁京人生的第一顺位。
不外，在那趟极其邪恶的”屠龙之旅”中，她渐渐觉察钟浩的陪同并不是天经地义，也意识到本身对他的感情远超越”令人感应舒坦安适的友谊关系”。
历来日夜勉投身于新闻产造的仁京，在故事的最初，她停下本身仓皇逃觅的程序，抉择倾听并依循心里的感触感染，决定和两小无猜在一路。
仁珠和仁京，像是2株各自高攀在”家庭”和”社会”的藤。
虽然情况恶劣，仍用尽全力抽芽生长。只是过于专注有时随便漠视实正撑起生命的根。
亦即”自我”，事实人不成能末其一生，只为家庭和社会无私奉献。
我们仍然必需在快步伐运转的现代社会中，稍稍停下脚步，沉淀自我，试着在本身心灵的角落里，挪出一个位置，让它长出纷歧样的欲看和神驰。
如斯方能实现一个完全自我的多重可能，长出更丰盛丰裕的生命果实。
其其实那部韩剧中原著书迷能发现许多与美国做家路易莎·梅·奥尔科特《小妇人》巧妙唤应之处。
例如三姐妹别离浪漫、抱负和现实主义的人设，以及有钱亲戚、两小无猜富少爷等副角。
但没有原著的热心励志，而是注进现实面，例如父亲工场在亚洲金融风暴倒闭、姑婆炒房致富、官商勾结、私学陈旧迂腐等，韩国现代史一路走来的扭曲暗面。
又有点像《寄生虫》的容貌：写实而残暴地讲述现代本钱主义社会和日益恶化的贫富差别下，金钱与人道的挣扎。
“假设你爸是杀人犯，你心绪会若何？”“十分难受。”“比你爸是贫民更难受吗？”“是没那么糟。”
描绘小人物对抗大财阀权谋的韩剧，听起来毫无新意，但《小蜜斯们》并非另一部愉快的复仇爽剧，而是写实描画贫富差别愈演愈烈的修罗场。
金钱与人道挣扎挤压，配角们似乎早已认清，难以活动的社会阶层。
《小蜜斯们》将本钱主义相比为心理战，如《寄生虫》中洗刷不掉的“穷酸味”，穷困不但是经济情况，更是廉价的高跟鞋、关欠好的窗，是难以征服的失落感，也是阶级不合错误等的疤。
没退路的贫民，实的必定要被碾压？
《小蜜斯们》在重重迷雾中三线并行，反转再反转。没看到最初，你必然想象不到剧情的走向会是若何。
所以我说它确实是出好剧，它的台词有如绵里针，而它细细缓推的是小我面临金权游戏的细小，洗钱的浩荡权力，其背后联动的政要名人板块等。
好像女配角仁珠所说：”寒衣最随便让人看出穷困与否。”那词埋得深是因为它很日常。那是仁珠被问到能发家时有何心愿，她张口就说的竟不是房子等增值商品，而是寒衣，可见她每日被标注的压力，她补上一句：”炎天牵强还能穿得跟他人差不多。”
小妹妹仁惠则期看有前提的爱，当她姐姐劝慰她爱不需要理由时，躺在病床需要医药费的她很现实地说道：”我需要他人因为我的才调、地位，以至容貌等有形前提而喜好我。”否则太不安了，那社会游戏有如开架式的陈列，她无法安身在哪一柜架。
当他人夸奖仁惠有绘画天禀，但画风暗中，问她那幅黑丛林中的病笃娃娃是本身吗？
仁惠则沉着答复：”那是为了我的才调，快要被挈垮的姐姐们。”
仁珠跑往找有钱的姑妈乞助，姑妈看了她一眼说：”你晓得我最不喜好你什么吗？你从小就是个很爱笑的孩子，小时候如许讨喜，但长大后则想给你巴掌。”
仁珠耀眼如《小妇人》中看似无畏的乔，有着与她们处境相反的勇气，唤应了之后有个角色对仁珠的嘲讽评判：”你有点很特殊，就是你凡事城市信认为实。”
当仁珠挤进大企业上班，很勤奋穿出白领程度，却被人识破，当她不解时，对方将她点醒：”你有着贫民习惯的隐忍。”
那些小细节，让穷困的日常感劈面而来。
那也是曾经重挫于亚洲金融风暴，现在爬上国际一线城市首尔的现实。
那让我想起曾看到的一则新闻，首尔的高中生在羽绒衣的品牌抉择上都有着社交压力。
而《小蜜斯们》的现实刺痛感更为强烈。
编剧郑瑞景在那出剧除以《小妇人》为基底外，也展排了《基督山恩怨记》拆疯者的反扑、《包法利夫人》对人生填充式的等待破灭与自毁，以至是近代曾颤动一时的《天才瑞普利》在富人身边的阶级与成分窜改。
她在上部做品《分手的决心》中娴熟于希区柯克的白领的自我迷宫，在《小蜜斯们》中则娴熟于各古典人物中的重心炼造。
此中竞选首尔的政客一家，则在郑瑞景笔中有如《糖果屋》的崇奉者，为竞选饰演的假面夫妻颇像黑礁双子。
本是糖果屋的祭品，后来成为诱引更多人上门当空头户的仆人。
“糖果屋”像是物欲与阶级的概念显影，生生不息着主副篡位掠夺的游戏。
那对政客夫妇像是办事着”糖果屋”的形象，同时也是他们的形象的囚徒。
即使本来是穷小孩的政客后来翻身，但他熟悉的永久是社会的冷暴力。
而政客老婆元尚雅是将军之女。
人前总一派名媛风姿，暗里总爱吸纳着本身的女性摆布手帮手海外洗钱。
对她而言，钱与权不是重点，而是她爱以势力玩弄人心。
如她收容仁惠时随口说：”我从小就喜好捡路边的小猫带回家。”
她爱拿着诱人的前提吸引着底层的友伴，如在玩家家，对象包罗仁珠。
”我就喜好看到你那种像找不到妈妈的脸色。”
她嘲弄着仁珠，如以上看下的慈善，仁珠则愤怒地回：”我则喜好你那种像丢掉玩具的小伴侣的脸色。”
晓得本身是玩具的了然，似乎那份冷然才有可能让她不再像《小妇人》乔的无邪勇莽，进而理解着乔曾想逃求的”自在”到底是什么。
那出剧很合适当初喜好《燃烧女子的肖像》的影迷。
因为乔始末是相反于女生群像的存在，没人晓得乔能否能得到实正属于女生的自在，除结局塞给乔一个男友，同时表示她还没舍弃外。
结局中的乔往除她的乐看外，其余仍是前途难料。
此次《小蜜斯们》则把乔的人生下半场给推表演来，郑瑞景表示着放在21世纪的首尔，早不但是女权问题，而是每小我都是活动的手刺，人人更紧黏着展现本身依存感的物量与阶级时。
”乔”的女生设定其实是大姐仁珠，能否不消依靠着她的独一一双名牌高跟鞋或是外在前提，完成能保存且能自在地期看。
乔本来是打乱生态规则的，如剧中一早就说仁珠本应是个台风。
游戏规则的修改者，只是如今那么依靠各类外在前提的社会，灵魂的自在更远不成及。
”乔”很显然仍是在路上，单她和仁珠一样，曲到150年后的今天，都还没有抵达”自在”的目标……
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