■杨始堃 / 图文
“【舞台剧在百侯的兴衰史】一文读后慨叹殊多。百侯的文化活动与全国的文化活动息息相关……。还有就是1949年（应是1948年）在大宗上厅上演的《家》【巴金原著 曹禺改编剧】应提一提。为演此剧，百侯的许多常识分子都上了舞台。”
──杨冠群（百侯书房子人,暨南大学传授）
巴金，中国现代做家，著做甚丰，代表做品之一长篇小说《家》是“激流三部曲”（《家》《春》《秋》）的第一部。曹禺，中国现代戏剧的泰斗，代表做品有《原野》《日出》《雷雨》等。做为中国新文化运动开辟者的两位文学大师配合打造的话剧《家》，在中国现代戏剧史上意义深远。百侯，一个偏远的山村能胜利地表演此剧，还遭到广阔百侯人的喜欢，那是百侯文明，百侯人有高的文化素养的足够表现。
剧情：
话剧《家》讲述的是四川成都高家公馆里几个青年差别的生活道路，反映“五四”前后，中国社会正履历如火如荼、猛烈动乱的时刻，封建家庭的式微，青年一代对新道路的逃乞降摸索。
次要角色（饰演者）：
高老迈爷（杨门风）──封建家族的代表
陈姨太（钟月娥）──高老迈爷的姨太太
高克明（？杨世弘）──高老迈爷的三子
高克安（？杨鼎新）──高老迈爷的四子
高克定──高老迈爷的五子
周氏（丘若虚）──高老迈爷的大儿媳妇，大房
王氏（？杨素卿）──克安妻
沈氏（？杨潜英）──克定妻
高觉新，号明轩（杨继培）──大房长子
高觉民（丘必宏）──大房次子
高觉慧（杨国联）──大房三子
高觉英（杨冠群）──三房长子
高觉群──四房长子
高觉世──四房次子
瑞珏（丘丽云）──觉新妻
淑贞（杨冠玲）──五房克定的女儿
海儿（杨建华）──觉新的儿子
钱太太（？吴品玉）──周氏的堂姐
梅蜜斯，即钱梅芬（杨永芳）──钱太太女儿，与觉新相爱，觉薪娶瑞珏后，伤情而逝。
琴蜜斯，即张蕴华（杨招娣）──高老迈爷的外孙女，觉新情人。
喊凤（蔡庆华）──大房丫环，与觉慧相爱，不肯被高老迈爷送给风烛残年的伪善人冯乐山为妾，投湖自尽。
婉儿（？何双英）──四房丫环，顶替喊凤，给冯乐山为妾，受尽熬煎。
冯乐山（杨茂轩）──伪善人
更夫（刘茂銮）
刘四姐──瑞珏出嫁时的喜娘
袁成，苏福，高忠──男仆人
张嫂，黄妈──女仆人
剧中角色浩瀚，记忆中参与表演的演员还有：杨素卿，何双英，杨潜英，吴品玉，杨世弘，杨鼎新等，只是他们详细饰演阿谁角色，记忆中有些模糊（在饰演者上标“？”），盼各人一路回忆填补，修订。
丘丽云，百侯回厚堂人，丘氏三姐妹之一。曾在百侯幼儿园任教，后调广州幼师工做。
导演：杨曾仰，杨茂轩
化装：杨史焕
背景：杨步捷等
效果：杨剑秋
回忆
“又做白话戏了，戏名《家》。” 那动静借助学生、赴百侯墟的人，很快便传开了，所以表演时，看寡不但是百侯人，还有来自湖寮，枫朗等地的。
因为1944年时代剧社的全数布幕被盗，为表演除了借用昔时中、小学的一些布幕外，不能不还要向卖布店“借”（后来才买了下来）。把布钉在木框用的图钉，那时也是稀缺的，又怕没钉牢掉落在舞台上扎了人的脚，所以做舞台背景的都特殊小心。舞台是用书桌拼在一路，上面再加展板搭建而成，实是因陋就简。然而就是在如许的前提下，经各人的勤奋，获得了胜利的表演。
剧中许多情节，我们那一代看过表演的都还记得。
例如：第一幕闹洞房，几个小孩从床底出来的那一段，我印象特深，和阿群说起，他便说：“我是此中之一。”还告诉我说：剧中有个军阀叛乱，高老太爷手持手枪高唤“如今到了汉子尽忠，女人尽孝的时侯了”的情节，需一把“手枪”（道具），那里有个借枪的故事，他说：“其时区委书记萧渊在看寡座位上，步捷先生把萧请到舞台右侧的化装室，请借他配带的左轮手枪，他容许了。他拔枪退出5粒枪弹借了枪。我其时在化装室，亲历了此事。”
又如，剧中故事起头于春天迎娶瑞珏，末於冷冬瑞珏难产往世，头尾都有杜鹃喊喊，觉新与瑞珏借此对话。那是剧做者颇有深意的一笔。冠玲回忆说：“当初我演的是淑贞，没有台词，坐在新娘床上，本身能够自在食龙眼干，我不小心掉了一只地下，从床上跳下找到龙眼干，曾仰先生还赞演得安适。” 更记住了留给看寡深思的那一笔：“瑞珏生孩子时被送到乡下的荒屋，那时觉新往看她，远处有鹧鸪（原著是杜鹃，为适应乡情改为鹧鸪）在喊，瑞珏说：你听鹧鸪在喊！” 觉新说：“那是diao孙子在拆鸟喊，冷冬是没有鹧鸪喊的。”
剧中角色都各有个性，或者说代表性，很难分得谁是主、副角。如：喊凤，就良多人都记得，她的逃求令人冲动，她投湖自尽，是对旧社会的抗争和控诉。
剧中有个对话至今许多人仍记忆犹新，淑贞问觉慧：“家怎么写？”觉慧：“家，就是宝盖下一群猪。” 那句画龙点睛般的一句台词，立即把那封建、陈旧迂腐、式微的家描述得淋漓尽致。
70多年了，还似乎《家》正在大宗上演。
注：本文据与杨冠群，杨冠玲，杨冠熹，丘宴明等的配合回忆撰稿。
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