杜甫本身说，“晚节渐于诗律细”，既表白他研究于律诗，也阐明他对本身的律诗成就颇为称心。那么，根据上述律诗的诸多定律，我们来看看杜甫的律诗到底出彩在什么处所。
杜甫的律诗喜好用叠词，如“飘飘何所似”“冷衣处处催刀尺”“锦官城外柏森森”，叠词能增加斑斓缠绵之感，对仗起来，旋律更悦耳，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”“秋蓬忧静静，行药病涔涔”“汩汩避群盗，悠悠经十年”。对仗，就是杜甫律诗更大的特色之一。
因为律诗要对仗，有些不合格凑字数的诗，就会呈现“合掌”的情状，所谓合掌，即对仗中上下句意思完全一样，为了对仗而强凑字数，那是律诗的大忌。在他人还在推敲怎么在条条框框里找法例、填文句的时候，杜甫又创造了新弄法——他的对仗，该对的都对上，还有良多看似完全不是对仗的，实则却是另有对法。
好比，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，在“花溅泪”和“鸟惊心”两处，塑造出了视觉和听觉两种感官对仗，同时，花是动物，鸟是动物，一静一动也在相对。类似的还有“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，碧草，动物，黄鹂，动物，春色，视觉，鹂的“好音”，听觉，完全展陈了其时的天然之景；“雨洗娟娟净，风吹细细香”中，雨和风相对，洗得清洁是视觉，吹来清香是嗅觉。
还有时间和空间上的对仗。如“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，东南是方位，表达空间，假设以通俗思维，下一句就该是西北之类的空间词互相对仗，但杜甫不肯墨守陈规，他要用日夜那个时间来与空间相对。空间上的吴楚两国在此地分界，时间上，六合似乎永久漂浮在湖上面，三景连为一线；“年年非故物，处处是穷途”，年年是时间，处处是空间，又因为时间和空间上的强调，将诗人在六合一隅的孤寂落寞感愈加放大拉长了。
数字的对仗，如《送张二十从军赴蜀州，因呈杨五侍御》中的“两行秦树曲，万点蜀山尖”，两行对万点，秦树对蜀山，曲对尖，告别的场景一下便迎面袭来。人站在地平线，看到的树木是摆布两行，那是近景，而远景的蜀山，只能看得见一点点山尖，那些山尖错落在一路，远远看往又成了千万点。老友此刻还在两行树木之间，可不久后，就到那些万点蜀山尖里了；“国内风尘诸弟隔，天边涕泪一身远”，诸弟，好几个弟弟，可明明有那么多弟弟，本身却是“一身”，与他们远远相隔。数字的改变、小我的孤凄又尽数表现了出来。
今昔、虚实、动静，类似的对仗，数不堪数。闻名的“国破山河在，城春草木深”，就是虚实的对仗。山河在，其实是家破人亡，只剩下山河，草木深，意为山河里只要疯长的草木，而荒无人烟了。
明明看似不相关的句子，其实不只在对仗，还别有深意，那就是杜甫“诗律细”的精妙之处。而杜甫律诗的更高峰，在他“登高”时表现得淋漓尽致。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常做客，百年多病独登台。
困难苦恨繁霜鬓，失意新停浊酒杯。