做者：墨湘
墨湘（1904～1933），安徽太湖人，诗人。有诗集《炎天》、《草莽集》、《石门集》、《永言集》，散文集《中书集》等。
拿起一本书来，先没必要研究它的内容，只是它的外形，就已经很够我们的赏鉴了。
那眼睛看来更舒适的黄色毛边纸，单是纸色已经在我们的心目中引起一种幻觉，令我们认为那书是一个逃免了时间之摧残的遗民。他所以能幸免而来与我们相见的那段汗青的自己，就已经是一本书，值得我们的根究、感慨，更不须提起它的内含的实或美了。
还有那一个个正方的外形，标致的单字，每个字的构成，都是一首诗；每个字的沿革，都是一部汗青。飙是三条狗的风：在秋高草枯的田野上，天上是一片青，地上是一片赭，中疾的猎犬风一般快的驰过，嗅着受伤之兽在草中滴下的血腥，顺了标的目的逃往，听到枯草飒索的响，有如秋风卷过往一般。昏是婚的古字：在太阳下了山，对面不见人的时候，有一群人骑着马，擎着红光闪闪的火把，静静向一小我家走近。等着到了篱笆柴门之旁的时候，在狗吠声中，趁着门还未闭，一声喊齐拥而进，让新郎从打麦场上挟起惊唤的新娘打马而回。同来的人则对抗着新娘的父兄，做个不打不成交的亲家。
印书的字体有许多种：宋体笔直有如柳字，麻沙体夭娇有如欧字，书法体娟秀有如褚字，楷体端方有如颜字。楷体是最常见的了。那里面又分出许多差别的品种来：一种是通行的正方体；还有一种是窄长的楷体，棱角最显；一种是扁短的楷体，浑厚颇有古风。还有写的书：或全体楷体，或半楷体，它们不但看来有一种密切的觉得，而且有时有古代的写本，很足以考证今本的印误，以及文字的假借。
假设在你面前的是一本旧书，则开章第一篇你便将看见许多墨色的印章，有的是雅号，有的是姓名。在那些姓名别名之中，你说不定能够发见古代的收躲家或是名倾一世的文人，那时候你即可以让妄想驰骋于那墨红的方场之中，构成许多缥缈的扑朔迷离来。还有那些墨圈，有的圈得豪宕，有的圈得森严，你能够就它们的姿势，以及它们的位置，揣想出读那本书的人是一个少年，仍是白叟；是一个放纵不羁的才子，仍是老成持重的儒者。你也能借此揣测出那仆人公的命运：他的书何以流散到了人世？是子孙不肖，将他舍弃了？是遭兵逃反，被一班庸奴盗窃出了他的躲书楼？仍是命运欠好，家道中衰，本身将它售卖了，来填偿债务，或是撑持家庭？书的旧仆人是如许。我呢？我那书的今仆人呢？他其时对着雕花的端砚，拿起新发的墨笔，在油腻的炉香气息中，圈点那本他亲爱的书，那时候，他是决想不到那本书的将来命运。他本身的将来命运，是个如何结局的；正如那如今读着那本书的我，不克不及晓得我将来的命运将要若何一般。
更进一层，让我们来想像那做书人的命运：他的哀痛，他的失看，无一不天然的流露在那本书的字里行间。让我们读的时候，时而跟着他啼，时而为他扼腕太息。如果，不幸上再加上不幸，碰着秦始皇或是董卓，将他一生心血呕成的文章，一把火烧为乌有；或是像《金瓶梅》、《红楼梦》、《水浒》一般命运，被浅见者标做禁书，那更是多么可惜的工作呵！
全国事实是不如意的多。不讲此外，只平话那件工具，它是再与世无争也没有的了，也都要受那种厄运的摧残。至于那琉璃一般懦弱的美人，白鹤一般兀傲的文士，他们的遭忌更是不言可喻了。试想含义未伸的文人，他们在不自得时，有的摘樵，有的放牛，不只无异于庸人，而且备受家人或奴才的不放在眼里与侮辱；然而他们生成得性格强硬，世俗越对他白眼，他却越有精神。他们有的把柴挑在背后，拿书在手里读；有的骑在牛背上，将书挂在牛角上读；有的在蚊声如雷的夏夜，囊了萤照着书读；有的在凉风冻指的冬夜，拿了书映着雪读。然而光阴是不等人的，比及他们学问已成的时候，目光是早已花了，头发是早已白了，只是在他们的头额上新添加了一些深而长的皱纹。
咳！不如趁着眼睛还明朗，鬓发尚未成霜，多读一些“人生”那本书罢！
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