每一次看到杀马特的视频时，都有一种特殊难以描述的心绪。在嫌弃与厌恶之间却总会立足看看：看他们如小丑一样在全是黄土的地上撒野打滚，看他们用奇拆异服往陪衬五颜六色的头发、看他们说着莫明其妙的话来觅觅丝丝的存在感。我们用一种高屋建瓴的心态往讪笑，往辱骂。在他们身上我们似乎能找到一种莫名的成就感。那种成就感是我们清洁整洁的衣服，是契合群众审美的头型，也是关于生活的谄媚与阿谀。至于其他的工具，我们看不到，也不需要往看到。
当那些曾经的杀马特少年们用平平、打趣以至自黑的口气说起过往。我们发现那些照旧稚嫩的面目面貌上却是一种说不出的沧桑。当我们十一二岁在享受那家庭温热的时候，他们却需要用本身的双手往养活本身。当我们在为步进社会而苍茫的时候，他们却早就尝遍了社会的磨练。为了展现本身的成熟，为了展现本身的强硬。他们不能不往拆成一个坏孩子，似乎酿成了坏孩子他们才不会找到侮辱。可坏孩子照旧是孩子，无论如何的头型，何种的服饰，都无法制止他们在社会的种种磨练。
当九五年出生的罗福兴似乎看透了人世间，他说：“我历来不情愿昂首看那些高楼大厦，因为那和我没有关系。”“每小我逃求的工具纷歧样，杀马特只能逃求杀马特，其他工具他逃求不了，房啊车啊太远远了。玩车之类的玩不起，就只能玩头发。”“城里人能够玩车、玩房子，你玩不起啊，那只能玩头发，是吧？只要那个世界还存在着，就必然会有被裁减的人也好，被损害的人也好，不被尊重的人也好。农村不会消逝，除非教导更好了，个个都上过大学了。说不定那时，杀马特会以别的一种体例保存。”
那是一个二十五岁青年说的话，老气，沧桑，无法以及对生活的妥协。而那些也可能是杀马特突然间消逝的原因。用导演李一凡的话来说：“说白了，那就是些通俗而简单的孩子，贫乏父母关爱，贫乏教导，就连在网上跟键盘侠打骂都很难赢，哪来什么匹敌社会的才能呢？”所以他们消逝了。不是被动地消逝，而是主动的。因为他们发现，曾经依仗的头发和衣服现在已经给不了他们庇护了。反而让他们变得愈加难以生活，那么杀马特的存在也就没有了需要，所以他们只能消逝。
最初仍是用导演李一凡的话来结尾吧：良多人问我，我是不是拍了一部杀马特史。我想跟各人说，我拍的不是杀马特史，我拍的是杀马特讲述本身的小我史，精神史，我拍的是90后农人工汗青的一部门！