《荒野猎人》中莱昂纳多被熊撕咬的长镜头是怎么拍出来的

《荒野猎人》中莱昂纳多被熊撕咬的长镜头是怎么拍出来的

CG+特效化妆。这段戏是一个Alexa65mm的单机位拍摄，哈苏中画幅镜头，也是第一部用这套设备拍的电影成品，镜头拍摄时间很长，这样可以让观众完全沉浸于被熊袭击一事上。然后就是和特技团队一起设计如何让小李子移动，当然了，大部分动作是他自己表演的。导演和摄影师编排摄影机动作并且将所有参考动作组合起来。

拍摄这段戏剧组进行了非常详尽地计划，他们想不仅要在外景地实拍，还要拍出最好的结果。为了做到这个要求，在拍摄前期的计划要细化到每一帧，如果这段戏要多加10秒钟，那这个镜头就要再烧掉一两百万美元。为此剧组找来了许多真实的视频和从工业光魔那边弄了很多熊的动作作参考。一般来说，剧组把一个镜头都准备好的时候，就确定不变了，可是这段戏在制作中途还是做了很多改变，导演不想让这头熊过于“怪物”，它必须始终只是一头熊，尽管它很危险，但只能做出熊该做的动作，在制作快结束时导演觉得这只熊过于勇猛了，给人感觉有点过界，又做了很多的更改。拍摄这段戏时特效公司并没有做视觉预览。对于导演亚历杭德罗来说，排练就是视觉预览。不过却参考了大量的视频，导演亚历杭德罗和摄影师卢贝兹基在YouTube上找到一个视频：在某个动物园，有人不小心跌进了熊居住的地方——而某人用手机之类的东西记录下了熊对这个不幸人的袭击。这个视频让人很不舒服，不过亚历杭德罗和卢贝兹基很喜欢。对于特效制作来说，必须用真实参考材料说服导演。他会经常问：“熊会这么做吗？”然后特效制作团队就要告诉他：“会啊，请看这段材料。”特效制作团队将数百段小剪辑组合到一起，这个视频可以匹配每个细微之处。每次表演的脚步，每次嘴唇翘起的动作。拍摄前会一遍又一遍观看参考材料，使特效与小李子的表演相匹配。比如小李子被钉在地上，母熊用爪子按着、并且踩上他的头的镜头；相机直视着熊，小李子在装死。熊则在思考他对自己以及幼崽是否构成威胁，这只熊她没有生气，只是因为目前的场合而烦躁。她在来回踱步，向上看，向周围看。用导演话说，“小李子对熊而言什么都不是，他就像一块鸡肉或者鲜肉。”要想传达出这些，只能依靠丰富的细节。这个段落可能很多细微之处不惹人注意，但必须尽量自然，熊嗅东西，她的鼻孔和嘴巴非常富有表现性，因此细节是非常多的。熊没有皱眉或生气，如果我们让她看起来生气或愁眉不展，那就不自然了。我们在她眼睛的形状与视线处做了细微的动作。她的头脑很简单，只是在检查身下的猎物而已。当然，幼崽在背景呼唤她，使得她离开了猎物。对于特效来说，制作这段戏的毛皮始终是挑战，尤其是摄影机离毛皮那么近。它有些湿润，夹杂着很多碎屑。因此，特效公司做了很多艺术细节和细微差别。制作熊的团队研究和匹配参考材料并研究环境，他们要混合血液和雨点带来的湿润感，这对工业光魔的通道有很高要求。不过没有问题，因为它是工业光魔。有OpenEXR能解决，EXR的数据格式是巴西渲染器和工业光魔联合开发的，每个通道的数据类型是FP16，一共四个通道64bpp，每个通道1个bit位用来标志“指数”，5个bit用来存放指数的值，10个bit存放色度坐标（u，v）的尾数，其动态范围从6.14 × 10 ^ -5到6.41 × 10 ^ 4。

这些让人惊叹的镜头全都是在自然光源下拍摄的，连一块反光板都没用过。可怜的摄制组必须每天3点起床，等待3-4小时，只为抓住最佳光源出现的时机抢拍。这也导致很多镜头只能一次完成，因为下次再拍光线就不一致了。于是，这部电影整整用了好几年才完成制作。小李子形容就像是一出舞台剧，演员必须一丝不苟地彩排，还要疯狂地紧紧追着神奇的自然光的节奏，有些光可能就只有在这一个小时，甚至半小时才会出现。电影里90%的场景都是真实的。竣冷的冰山，荒芜的原野，苍冷的冬天，所有演员表现的艰辛，饥饿，寒冷：全是真的感受 。甚至在拍冰河部分的时候，演员真的要将双腿插入冰冷的河水里，呆上大半天。就这么泡，泡足一百八十天。导演亚利桑德罗认为，同样的季节和环境，同样的艰苦，会将演员和所有其他的剧组人员，带入到与剧中同样的情感中去。拍戏如此艰难，每天挨饿受冻的小李子便在拍摄过程中病倒了，导演说：哦，那就拍你生病的那场戏吧（冷漠）。所以当你们看到影片里的小李子病得一脸痛苦，不用怀疑，那是因为他真的很惨…..后来小李子说，这是他拍过的最接近纪录片的电影。