红楼梦草蛇灰线伏脉千里，初读时经常震动于做者关于如许一部巨著的谋篇规划和良苦专心，每一小我物，每一处情节，都似乎颠末了精心设想，无一字余外。
好比王熙凤的出场体例，显然是颠末了做者精心设想的。
王熙凤是贾府的孙媳，年纪不外二十岁，初出场时就已经掌管了荣国贵寓下出进等事，是个不折不扣气势的大管家。
曹公对那小我物的设想，是精明泼辣，勇敢干练，风风火火，够狠够毒，有口才有手段，一般人都不是她的敌手。
如许一个霸王似的人物，要怎么出场，才气调动所有读者的情感，集中所有读者的目光，吊足所有读者的胃口，让人一眼就记住那个凤辣子呢？
能够说曹公也是颇费了一番心思，黛玉进贾府一回，是世人次序递次出场的重要时刻，宝黛别离从各自眼中写出，迎探惜三春以及贾府世人，也都从黛玉眼中逐个写来。
而做为书中仅次于宝黛钗三人，能够说是第四重要的人物——王熙凤，仍然没有出场。那么重要的场所，怎么能少得了她？
此时的贾府，因黛玉进府，持重严厉的气氛早已被衬托出来，那种肃静寂静的气氛，既有贾母痛失爱女，黛玉失往母亲的哀思所致，也有世家大族的端方礼仪约束。
然而，就在那人人敛声屏气，大气都不敢出，没有一丝响动的时刻，天空突然炸了一个雷，一个听起来放诞无礼的笑声刺破那恭肃严整的气氛，穿越而来。
曹公为王熙凤量身定做了一个令人过目成诵的出场体例：未见其人，先闻其声。把王熙凤的泼辣曲爽和不安分守纪的性格描写得淋漓尽致，如在面前。
相信每一个读过红楼梦的读者，都对王熙凤的出场印象深入。而也只要如许的出场体例，才契合王熙凤的人物性格，我们读至此，也不由得竖大拇指，不愧是她王熙凤啊。
曹公的那个设想，当然不会是无中生有，那种实在可感的出场体例，应该就是他所曾亲历过的。
再说一个精心的设想，刘姥姥一进荣国府一回，能够说是过五关斩六将，固然没见到实佛王夫人，但也是好不随便才见到了“正主”王熙凤。
熟读红楼我们晓得，刘姥姥与王熙凤之女巧姐日后的命运密切相连，但刘姥姥第一次进贾府，曹公并没有安放巧姐出场。
细思也不能不钦佩曹公手法的高明，假设刘姥姥一进贾府就见到了巧姐，与流俗小说就没什么区别了，事实是百十回的巨著，假设一起头就把所有活儿都亮出来，那就不是红楼梦了。
并且，刘姥姥一个乡野村妇，进贾府是为抽丰，让她见巧姐也不合常理，更不要说有什么本色性的接触或对话了。
但是，前面我们说了，红楼梦草蛇灰线伏脉千里，没有一字余外，既然刘姥姥来到了贾府，那总不克不及借完钱就走，该埋下的伏笔还得埋下，如许读到后文，才会觉得瓜熟蒂落，本来一切早就在冥冥中必定了。
曹公设想了一个情节，在刘姥姥见到王熙凤之前，她被平儿安放先在东边屋里等待，那处所在，恰是“贾琏的女儿大姐儿睡觉之所。”
那个细节，估量第一次读红楼的读者，底子不会发现，也不成能想到，日后巧姐的命运，竟系于一个乡野村妇手中。
脂批也说，不知不觉先到大姐卧室，岂非有缘？又曰：记清。那就比如我们今天看影视剧开弹幕，常有先到者评论剧中某一情节或道具，曰：记清，那是一个伏笔。
当然，从做者视角架构的那种伏笔，在带有天主视角的读者眼中看来，其实不难理解，可旁看者清，当局者迷，身在局中的王熙凤，又哪里会想到，那个上门抽丰的妻子子，日后会是她儿女的拯救恩人呢？
而刘姥姥当然也不会想到，她在二进贾府时，不只见了凤姐之女，还受凤姐拜托，给她取了巧姐之名。她更不会想到，三进贾府的她，为了酬报昔日凤姐接济救助之恩，也甜愿寒舍一切救下巧姐。
我们能够想象一下，假设刘姥姥一进贾府时，曹公没有设想那个情节，没有埋那个伏笔，那么二进贾府的刘姥姥，与巧姐相见，给巧姐取名，似乎就显得很突然、不合理，也不契合生活实在。
那就是我们常说的，那些生活中看上往的各类偶尔和巧合，其实放到人的一生中，就会招致一个个一定的成果。而那种其时其实不在意的偶尔和巧合，恰是曹公笔下的伏笔。
做者：夕四少，本文为少读红楼原创做品。