1.四大看点：慈禧饮人奶，安德海假寺人，同治逛窑子，桂莲骂嫖客。
2.很都雅，同治最後看到桂連逃打客人討錢跟任何一個風塵女子沒有兩樣，默默走掉最終也沒有相見。很实實也很傷人。
3.晓庆姐亲口饮人奶的戏标准有点吓到我。。阵容很强大，但始末不到点上
寺人小李子几乎是贫嘴张大民的师傅，老是在插科打诨，给那部主风格显得压制的片子增加了一丝喜剧色彩。
刘晓庆在《火烧圆明园》《垂帘听政》以后第三次饰演慈禧太后，既表演了慈禧太后的残暴、专横，又表演了她对儿子恨铁不成钢的豪情。
巩俐饰演的宫女桂连，戏份其实不多，可长短常夺眼。和同治相恋时是那么无忧无虑；被假寺人安德海骗婚时是那么悲忿；被卖到倡寮以后，外表变得无比泼辣，出格辱骂、殴打“不给钱，想白玩”的嫖客那一段戏最凸起。可是她心里的痛苦只要她本身清晰，确实是“泪尽无人晓，空对菱花照”。
别史杂说，戏谑宫闱秘史，荒唐的故事却也寡淡无味。刘晓庆、巩俐、陈道明的演技惊鸿一瞥，毕竟抵不外剧本人物的薄弱平平，故事流水账般的匆忙。整部片子长片，不如几分钟的天桥掠影超卓热闹。
那是刘晓庆继《火烧圆明园》和《垂帘听政》之后第三次饰演慈禧，之后又在《大寺人李莲英》中第四次饰演。
《一代妖后》中的慈禧是最无能而无能的，没有《火烧圆明园》的机警聪明，没有《垂帘听政》的有勇有谋，也没有《大寺人李莲英》中的沉稳大气，却是单面的骄奢淫逸、受人挑唆、心乖戾毒的恶人形象。最可疑的是，片子中的慈禧没有表示出对儿子同治皇帝载淳的慈祥之情，儿子倒地身亡之际，慈禧忙于踩伤怀有身孕的皇后，窘于被慈安看见本身的残暴之行，恐惧慈安的抨击，关于儿子的灭亡，竟无半点悲戚之意，远不如寺人安德海身后的痛苦伤感。
片子中同治皇帝载淳的年龄是18、19岁，由时年34岁的陈道明饰演。刘晓庆和陈道明同年，故而片子中的两母子看起来却像两夫妻，很是为难。加之片子中的载淳的形象是浪荡子，纨绔儿，穿行烟花柳巷之间、臣服于慈禧淫威之下；目不识丁、骄横愚笨、治国如儿戏，亲政上朝一场戏，大喊大喊，如跳梁小丑一般，即便是陈道明演的，也其实令人喜欢不起来。反却是同治旁边的寺人小李子，诙谐幽默、机警忠心，印象深入。
一起头被片子海报中的“杨威国际两大巨星刘晓庆、巩俐初度联袂表演”所吸引，成果两小我在片子中底子没有敌手戏，同框也百里挑一！巩俐扮演宫女桂连，与同治相爱不成，反成妓女。桂连从一起头温顺可人的宫女，到最初撒野的陌头妓女，巩俐演技照旧耀眼。桂连与皇帝，昔时恰似个无邪烂漫、青春年少、情深不知处，明日黄花，两人陌头相见不了解，空留下一段残存的念想，可叹可惜。皇帝已与皇后相亲相爱，昔时的温存娇媚的小宫女也已成了泼辣的廉价妓女，苟活于世。
李翰祥镜头中的皇宫是破败的，北京城是暮气沉沉的，宫廷宫苑好像北京城胡同里的哪个宅门一般，没有贵气，亦无豪气。
片子中的故事似乎是从志怪桃色小说上移过来的，拿着清史秘闻，宫廷禁卷的噱头煞有其事、一本正经的编排着，借着演员的名望，讲着道听途说的流俗故事。
值得一提的是，慈禧用指甲刮同治皇后脸时，导演运用了完全仰视的镜头展示慈禧的瞋目圆睁与恐惧，使报酬之一颤。但说是一代妖后，倒不如《火烧圆明园》与《垂帘听政》中的一代庸主立意高。清朝和整个中国的式微岂是一个女人形成的，慈禧的呈现，反却是牵强庇护了清朝统治层的相对不变。
整个创做班底是大陆的导演是香港的，前面的火烧圆明园垂帘听政，编剧杨村彬其实也不是第一稿编剧，但是假设根据他的剧原来的话必然比如今的成片好。火烧和垂帘片头编剧签名就加进了李翰祥的名字，所以前两部片子呈现了许多别史，秘史和颠倒是非，到后来因为许多原因李翰祥没有能陆续拍下往，杨村彬和长影协做了两宫皇太后，
到后来李翰祥再拍西太后，除了一如既往的大陆班底服拆道具精致之外其他都是垃圾出格是剧情没了杨村彬的剧本他本身实实展现了香港的胡编乱造展现了香港大导演的瞎扯功力。太后、寺人、皇帝、宫女、妓女之间的狗血剧情鼎力大举衬着整部影片的主题都不断在那里纠缠。和两宫皇太后比起来除了华贵的服拆道具，其他的就是垃圾以至在演员上也不如长影选的好。不外香港导演拍那种题材实在不容易、阿谁年代、每部做品背后都是一把辛酸泪！
《一代妖后》看后感
那部片子是刘晓庆，陈道明，巩俐等等所演出的，在演技上是无可挑剔的，并且发现以前电视片子台词说话声音腔调方面和如今的古拆电视剧有很大区别。再来说那取景是为数不多的片子在故宫里取实景的，因为我看的是修复版的所以画量要愈加清晰实在了些。再者是服拆道具方面，与近年来的古拆偶像剧比拟也不差。让我印象深入的几处
第一个即是刚出场时，慈禧与慈安与外国人同业，问其为何不放生鸽子，外国人说因为他们不挠鸽子。那一对话的描写与之后慈禧的残暴手段构成了比照，不由让我想到了红楼里的王夫人，也是吃素念佛但对下人毫无同情之心。
第二处即是桂莲与皇帝之间的豪情，以及桂莲本身的改变。从一个皇帝护着的宫女到迫良为娼的妓女，桂莲的改变从一起头的温存活泼心爱到后来的泼辣粗俗不胜，但她心里始末还相信皇帝会来救她。但我不确定皇帝那一刻能否认出了她，从那以后他再没谈过觅觅桂莲。都说帝王无情，看来果实如斯。
第三处是当皇帝在民间传闻火烧圆明园的各类残暴动作，他十分生气。但我没想到的是他下一秒说的是要重修圆明园，让让外国人看看中国是夺不穷的，其时国库亏空，哪里还有钱再建一个，从那里就能看出皇帝的稚嫩不成熟虚荣。
第四个是慈禧太后和皇后的那一段，是整部片子的飞腾阶段。皇后与慈禧的匹敌实是让人鼓掌称快，但最初仍是以失败了结。后来慈禧用苦肉计来让慈安把最初对她构成威胁的信物烧点，自此，慈禧彻底“妖化”。片子完毕。
我本认为电视名字喊一代妖后会像末代皇帝一样，把人物一生都表演来，但事实上只演出了慈禧人生的一部门，也是她彻底妖化之前。
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一代妖后的剧情简介 · · · · · ·
清同治三年的1864年，假寺人安得海自恃得西太后慈禧（刘晓庆）的溺爱，在朝中随心所欲，连同治皇帝（陈道明）也不放在眼中。当得知同治皇帝与宫女桂莲（巩俐）相好时，有心染指桂莲的他求得慈禧恩准，以将桂莲赐配给他“二哥”为名，想逼其与他成婚，不意桂莲性烈宁死不从，安得海恼羞成怒，将她卖进了天桥倡寮。
同治皇帝敢怒不敢言，私访天桥倡寮，并借安德海南下之机，传旨山东巡抚丁宝桢将其当场处死，与慈禧嫌隙渐深。得知同治染上梅毒后，慈禧禁绝皇后生育，同治含恨而死，不久，皇后自尽，东太后慈安（陈烨）也神异驾崩。