我喜好过很多小说，例如说，乔治·奥威尔的《1984》，还有些此外书。但那些小说对我的意义都不克不及和《恋人》比拟。《1984》如许的书对我有搀扶帮助，是帮我处理人生中的一些迷惘，而《恋人》处理的是有关小说本身的迷惘。
那本书的绝顶美妙之处在于，它写出一种人生的韵律。书中的性爱和生活中此外事务，都按一种韵律来组织，使我完全称心了。
就如达·芬奇画出了他的杰做，他人不愿看，那是他人的错，不是达·芬奇的错；米开朗琪罗雕出了他的杰做，他人不愿看，那是他人的错，不是米开朗琪罗的错。现代小说有如许的杰做，人若不愿看小说，那是人的错，不是小说的错。
——王小波
1984年，杜拉斯的自传性小说《恋人》出书，并在昔时荣获了国外闻名的“龚古尔文学奖”。彼时，那位享有世界声誉的法语做家已年届70，距她中国恋人的往世已过往12年。
在小说《恋人》的起头，杜拉斯如许写道：
我已经老了，有一天，在一处公共场合的大厅里，有一个汉子向我走来。他主动介绍本身，他对我说：“我熟悉你，永久记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，如今，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得如今你连年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面孔比拟，我更爱你如今备受摧残的面庞。
一段几十年的光阴，出格是十五岁时那段罂粟般的爱和迷一般的传说，此刻在她疯狂而又任意的文字下，浓缩成了沉着而又简短的一段话。
现在，国外闻名导演让·雅克·阿诺把那部小说移上了银幕，豆瓣评判：好于 98% 的情色片。
香港金像奖、金马奖双料影帝梁家辉和国外年仅15岁的模特珍·玛奇主演了那部影片，生动的影像替代了地道的文字表述。而我，也试图在湄公河上的影像世界中，找觅底层少女与富家少爷那段故事背后的实在欲念。
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波涛不惊中酝酿下的情欲，冥冥之中早已必定告终局
影片伊始，只见一张照片，还有一收笔在纸上飞速划过。此时，一个略带沧桑的画外音响起：“很年轻时，我已经感应很消极…… 那年我只要十五岁半，正预备乘坐渡轮横渡湄公河……”
跟着娓娓论述，女仆人公出场了。
片子生动地再现了原著中对简的描写：茶色的实丝裙、腰间男士腰带、男士平顶帽、金丝高跟鞋、擦粉、涂暗红色的口红。
那个性格乖戾、背叛，试图被人存眷却家境困顿的国外底层少女，被导演描绘得惟妙惟肖，似乎唤之欲出。
而中国富家少爷的出场，也是颇具象征意味。他的高级座驾由身着礼服的专职司机驾驶，与国外少女搭乘的陈旧公共汽车相较，两人家境的悬殊不言自明。
湄公河渡轮上的那场相遇，无论是两边年龄的显性差别 ，仍是家境、身份的隐性差别，都已在无形之中表示出男女仆人公在豪情中宿命。
初度搭讪，他递上雪茄询问少女，颤动的手部特写，突显了他心里的惧怕与惶恐。
两人再次呈现之时，已经同坐汽车后排，固然少女有些狭隘不安，但为少女而倾倒的32岁富家少年，更是很明显地在胁制情感。
起初他礼貌地冷暄，有些漫无边际。然后，一个很有意思的镜头呈现了：
两人放在座位上的手部特写，他略微颤动，想靠近却又恐惧挣扎，
而少女也可见一副等待又忐忑的神气。
在波动中，他的手渐渐挪动，曲到他用宽大的右手握住少女柔嫩的左手。
就如许，那份波涛不惊中难以按捺的激情，随之喷涌、发作，让人相信他们在甜美地爱情。
然而，他们之间到底仍是有交易的：汉子用情欲交换恋爱，少女用情欲交换金钱。
果不其然，第一次情爱比赛中，少女身上就弥漫着与之年龄不符的时髦：“我想你照日常平凡对其他女人般。”
时髦的话语，越发让汉子显得稚美而柔弱。
蓝色房子里光线交织，两人燃烧情欲的画面愈发熠熠生辉。跟着摇曳生姿的画外音响起，“他抱起她……他说她的年纪太幼，他不成以如许做……”
那个巧妙的画外音，委婉地描绘出了32岁汉子那份矛盾而又复杂的心境——情欲燃烧与心里道德的比赛。
也许是两人都晓得无法与命运抗争，他们一次次地激情相拥。
只是那挣扎里几透露出了一种失看，他们所能掌握的，只剩下在嘈杂的唐人街中那间蓝色屋子里的短暂欢娱。
屋外是嘈杂的人声鼎沸，屋内是温热的肌肤相亲，情欲从心里深处宣泄而出，落在身体上，让人有流泪的激动。
少女分开国外前，最初一次给屋子里的动物浇好水，缓缓地走出来。
此时，夜景和街道展满了忧郁的蓝色，悲惨的气氛劈面而来。
在那片没有浪漫、只要落后的地盘上，他是一个门第崇高的中国汉子 ，而她却是一个家境中落的国外少女：那份失看之中缠绕的温情，只能在阴郁的色彩中任意流淌。
那个时候，明显可以看出汉子对少女的爱；然而少女对汉子，除了金钱交易能够确定，豪情似乎照旧是朦胧的。
少女用情欲来治愈童年，撕开了原生家庭的隐痛
湄公河嘈杂忙碌的船埠上，陈旧的公共汽车和衣衫破烂的人群交错，周遭是汽笛在喊喊，家禽声也四起。
关于出生在国外的国外少女来说，国外西贡没有浪漫和将来，有的只是落后和闷热；而国外巴黎，那个熟悉而又浪漫名字，是那么地远远了，远远到几乎让人失看。
当初，国外少女的父母为了响应国度号召，来到了国外殖民地国外西贡收教。
不幸的是，父亲早早离世，留下既不懂投资也不善教导的母亲。
因为欠亨人之常情，没有向本地官员受贿的她，被人忽悠着买了一块盐碱地，耕种无看，最初赔光了父亲留下的遗产。
投资失败后，少女一家的经济落井下石，即使母亲很勤奋地赚钱养家，仍然欠下了大量的债务。
少女的哥哥打赌、盗窃，吸鸦片，经常往买鸦片赊账，如禽兽般无恶不做，对弟弟妹妹也十分粗暴。他会侵占弟弟碗里的一片肉，一旦弟弟表达不满，迎来的就是哥哥的拳头。
虽然如斯不胜，他却能拥有母亲最多的存眷和心疼。
母亲不关心少女的进修功效，也不关心她的生活细节。
在片子中有个对话场景就是，那顶男士帽被少女戴了几个月后，母亲才发现她的女儿戴着一顶国外女人或者本地女人都不会戴的帽子。
对小儿子，即少女的弟弟，母亲照样也不关心。
她时刻担忧大儿子活不下往，心心念念的只要不成器的大儿子。议论大儿子时，她老是称唤“我的儿子”，而称唤少女和弟弟就显得很不奇怪：两个小的。
影片中，弟弟因为母亲的漠视和大哥的淫威，老是不经意地暗自哭抽泣。
很显然，父亲往世后，姐弟两人已经很久没有体味过亲情的滋味了。在那种情况下生长的孩子，很随便就会陷进到一种对什么都无所谓的立场。
少女比弟弟更是有过之而无不及。在教会学校宿舍，当她独一的好伴侣对她说：宁可卖身，也不往赐顾帮衬麻风病人。她则抚摩着女友的身体，艳羡道：汉子有福了。
那番话折射出了病态家庭对她的影响，那种与父母、手足关系缺失或不一般而产生的一种背叛心理，同时也很好地阐了然她在听闻同窗往做妓女之后，为什么会情愿被一个黄种人带走。
一方面，身世底层的少女需要钱；但另一方面，她更想要挑战本身的心理防线，那是持久得不到存眷的极度匮乏，更是欲看被无限压制的极致疯狂。
就如许，十五岁半的国外少女谎称本身17岁，跟从中国富家少爷往到了唐人街的蓝色屋子里，发作了不成描述的工作。
当少女的家人晓得她和中国汉子发作了关系，妈妈在呵斥她，哥哥在毒打她，以至把她往死里打；但另一方面，他们又问心无愧地挥霍着为他们所不齿的妹妹用身体换来的金钱。
母亲更是不成理喻，为了让女儿顺利做好本身的钱树子，她以至让校长附和女儿能够夜不回宿。
影片中，富家少爷邀请他们一家人食饭。因为家人在场，男女仆人公暂停情侣关系。
全家人不放在眼里地应付着少爷的邀请，没人在意他的长相，也没人在意他在说什么，他们看到的只要摆在面前的饕餮大餐。
他们问心无愧地享受着高档晚餐和娱乐，当富家少爷掏出大张大张的钞票，母亲末于禁不住忘形地大笑，脸色凶猛到了顶点。
身为败落的贵族，国外少女的家人因为固守体面和贵族情结，让在情欲面前俯首称臣的男女仆人公深陷此中。
不单无力脱节，反而愈缠愈紧，最初在宿射中走向唯美的失看。
国外病态心理做家墨迪斯·维尔斯特曾说:
“我们是别离的人。我们遭到禁忌和不成能办到的事的束缚，构成了极不完美的彼此联络……我们迟早会熟悉到丧失确实是‘一种末生的人类情况’……那些丧失是生活的一部门。它们无所不在，不成制止，不成抗拒。”
影片尾声，少女在他的帮助下登上了开往国外的汽船。
如第一次相遇时那样，她照旧倚在栏杆上，看向堤岸。
她认为他不会再呈现，可泪眼婆娑中，她看到了停在岸边角落里的那辆熟悉的房车，里面有她那辈子更爱的汉子。
然而，他们却再也不克不及相见，她无声啜抽泣，几近失看的样子让人心疼。
一个星空下的夜晚，汽船大厅突然传出肖邦的华尔兹钢琴曲，她就像后知后觉般，失声痛哭。
正如画外音所说的：
那音乐令她想起了堤岸的人，她的恋人。突然间，她晓得本身深爱着他。一份她从不认可的恋爱，那段曾经流失的恋爱，就似水流颠末沙地般，霎时消逝。那段情末于被她从头发现，在大海上，音乐飘荡时被发现。
有人说：世界上总有一种恋爱，它就喊做失看。而那种恋爱，因为相互不克不及长相厮守，却又无法忘却对方，而显得愈加悠长深远，将相互深入纠缠。
假设是你，你情愿履历如许一场唯美却又失看的恋爱吗？