2、《X圣治》；黑泽清擅长操纵场景叙事，那跟他喜欢玩调度脱不了关系，片子有好几个场景有深入的心理表示，如不服衡的家，关押室的房中房，荒原中的旧楼，人物的精神是和场景一路出错的。因为细节上的讲究，国外凶猛片给看寡带来的心理伤痕非棒子片所能企及，火机，流水，洗衣机的霹雷，都给人难以磨灭的惧怕感。
3、《告白》；中岛哲也的《告白》有着十分精致的剧本，构造精致，毫不但调，出格是借鉴了国外侦查片子的套路，再复合上导演一贯的华贵色彩，立马就变得不同凡响。
《告白》大致上是个关于复仇的故事，不由得让你联想到《童贞泉》和《杀人不分摆布》，但中岛哲也绝不会用那么简单粗暴的体例，而是竭尽心计心情营造了一场耸人听闻的精神摧毁，没错，如我们的陈大导演所说，“最狠的复仇，不是杀人，是杀心”，平静面目面貌下有一颗毛骨悚然的灵魂，极度隐忍的背后，是为了获得旷日耐久的暴虐复仇。
4、《漩涡》；出寡的改编，对叙事线索和视角做了契合片子特征的改动。不失漫画里的巧思，又没有酿成一个杂糅着漫画的片子。
限于片长没有展示一个特殊完全的故事。演出是别的一个硬伤。不断觉得伊藤润二的做品很合适拍片子，假设他没往画漫画而是成为了一个导演的话不晓得会拍出几天马行空的做品。
5、《鬼水怪谈》；走感情道路的另类凶猛片，值得一看，电梯里妈妈抱着鬼小孩跟本身的小孩告别的那场戏差点看哭了，伟大的母爱啊，别的说一句，本片的凶猛戏份偏少，导演却用了大量的时间来衬托气氛，所以实的鬼出来的那一刻实的好雷人，前半部门节拍较迟缓，要耐的住性质。
6、《咒怨》；一个好的鬼片一点要有很典范的镜头。关于我来说咒怨做到了，阿谁没下巴的回眸几乎是我一辈子的暗影……我曾经把阿谁图片定格频频看，期看克夫那个心理障碍。
最初得出的结论是认真看看也不是那么雷人，也仅仅只是一个化装的特效罢了。但是在其时特定的影片情况下，我想没有哪小我看到那一幕不会惊唤一声。
7、《铁男》；《铁男》拍得很血腥，是那种极具噩梦气量的血腥。一醒觉来脸上长出了螺丝钉，然后肉体不竭钢铁化，但那不是科幻片子，永久都不会给人交待合理的前因后果。异化了就是异化了，荒谬的人生不需要阐明，就那么曲白。
片子很随便让人想起林奇的《橡皮头》，同样的黑白影调，同样的工业社会空间、同样的身体惧怕、同样的非人力不成抗拒…..两个片子里的仆人公都处在极大的惧怕压迫力之下，只要一不小心就会陷进万劫不复的深潭。
8、《切肤之爱》；传说中的“十大禁片”之一，三池崇史最出名的做品。事实上完全称不上禁片，但确实是超卓的片子~前半部门只是展垫，后半部门对梦境与现实的混合剪辑顺畅华贵，带有浓浓的大卫·林奇式梦幻色彩，但也给理解带来了少许障碍。
禁片只是没用的噱头，精妙的细节设置、叙事手法和剪辑才是亮点。
9、《回路》；几年来独一一部几乎没有凶猛镜头，但是我三更看的时候一度觉得心里发毛的片子。
导演在特效上根本不费一兵一卒，却能在收场让我感应心颤，过程让我感应孤单，结局让我感应末世的萧条，超乎想象的世界看更是让人叹为看行。关于那些看不懂的人我想说，把它当鬼片看实是糟践。
10、《午夜凶铃》；零丁看第一部的时候并没有什么飞腾。
相反，和第二部联络起来，就能足够感触感染到做为根底和奠定的魅力。是我看过更好看的凶猛片，不只有剧情更是将凶猛效果和气氛营造极好。
据说那部是良多人的童年暗影，你曾被吓到过吗？