在江苏省美术馆看展览，曾经看到过“长得很像”李啸书法的做品；在某次研讨会上，一位学院美术理论专家也曾经猜疑地发问：经常看到像李啸书法一样的做品，是李啸学人家仍是人家学李啸？正如中国书协副主席吴东民所言，李啸“超脱潇洒、气韵灵动”的书风“一度成为中国书坛中青年争相效仿的形式，在新期间书法开展中产生了相当大的影响”。那么，李啸书法的魅力安在？近日，扬子晚报记者就此专访他，李啸在条分缕析的同时，也告诫青年书法家：从书法的泉源学起，才气生发出更丰富的改变，最末确立小我风气。
楷书 《兰亭序》
李啸书风引效仿
深感翰墨当随时代
记者：我们经常会看到有的字“长得”跟您的很像，您的书风一度引起了中青年艺术家的争相效仿。以至有人称您的楷书为“啸楷”，为何会有如斯多人跟随您的书风？
李啸：自古到今，书法历朝历代都有代表性人物，以特殊风气成为时代时髦的次要形态。特殊的小我风气确实立，能够说是所有书法家求之不得的。我创做的书体主攻是楷书，后来是行草。
我在楷书上用功相对多一点，也许是由我小我的脾气决定的。我初学唐楷，后学北朝墓志，后来又测验考试把行草笔意融进楷书，在构造上加以恰当的疏密夸饰，在用笔上付与更多的改变，使意态上生出灵动之趣。楷书所能容许的夸饰与变形是有限的，楷书本有“法度”、“表率”之意，而我的做品，既在楷书的标准之内，又稍稍触及了它的边沿，使得一贯给人死板印象的楷书结字奇崛、开合有度；既保留了褚书的隽与逸，又纳进碑体的朴和拙，培养了一种楷书的新风格。
记者：也有良多人更喜好您的行草，觉得有行云般的逸趣、洒落的称心。一般各人认为，行书的更高成就是东晋二王，您又是若何生发出改变的呢？
李啸：当下时髦二王书风存在对典范的误读，更多的重视对形态的描摹，而忽缺魏晋时那种风骨，定见良多写行草的做者应多写写碑。适才我讲了行草对楷书的笔法借鉴，那种影响又能够是双向的：再把楷书的结体融停止书中，乖巧处置结字上的疏密关系，奇崛又充满动感。如许，一贯超脱的行草也能充满碑意。在行书笔法上，我借鉴了北魏雄强端稳的用笔，以及北碑的体势。墨色上力图改变多端，吸收明清诸家的涨墨，略带飞白，次要以浓墨墨块大小改变以加强视觉冲击力。通过偏旁部首缩放、移位，点画的夸饰、变形，墨色的离合、强调，突破字形的常态从头架构，构成全新的视觉空间。所以各人可能会觉得我的书写其实不“诚恳”。
记者：也就是说，如许“不诚恳”的书法让现代人获得了审美愉悦。
李啸：因为适应时代“灵敏、灵动、改变”的审美，才获得更多的心理认同。现代的审美，不但是逃求平允，还要有奇纵改变。在合法度的同时，要有丰富的改变。我想那也是有那么多人模仿和喜欢我书法风气的原因吧。
展开全文
行草条幅 《石涛画菊》
“似我者死”
学书法的人要往逃泉源
记者：但是林散之似乎说过：学书法要学前人不要学今人，您对那些学您的人有什么定见吗？
李啸：学书法的人要往逃泉源，越是泉源越能生发出本身的工具。假设是学已经有小我面孔的现代人，那么是很难再有生发的。就像泉源能生发出收流，但学的是收流就很难再生发收流。学林散之，学来学往各人看到的仍是林散之；但假设学的是二王，初看起来是中正安然平静，假设连系本身的情性，再融进现代的审美情趣，就能有纷歧样的面孔。
“下笔好像世人，即是俗书”，模仿秀最末都成不了实正的艺术。
艺术即风气，风气即自我。你在图式上借鉴一下能够，但仍是要跟我拉开间隔，不克不及什么都完全模仿。所谓李北海讲“学我者生，似我者死”，也是一样的事理。
记者：是不是因为良多中青年艺术家想冲刺国展，觉得如许的书法随便进选？
李啸：急功近利是当今艺术界的通病。本年，我担任11届全国书法展的评委，看到大量的做者停留在简单技法的反复上，简单的模仿秀，没有很深的文化内蕴，对典范技法也有误读，停留在图式的描摹上，那在中青年书法家中是比力代表性的一种弊端。良多人说现代只要高原，贫乏顶峰，其实顶峰的基石恰好是文化的支持。我觉得我们那一代不缺技法的高手，差距在学养上。
记者：做为江苏书坛的指导人物之一，您觉适当今书坛更大的问题在哪里？
李啸：我也不是什么指导。参与了那么多年中国书协的评审，兼任楷书委员会的秘书长，几十次评选下来，我觉适当今中国书法已经获得了很高的成就，书法高度富贵，但是若何培育提拔精英人才，创做出无愧于时代的典范，是我们那一代的责任和任务。少一点对功利的逃逐，多一点担任精神。不只要对技法停止普遍继续、深进发掘，并且更要“进乎道”。
刘熙载《书概》节抄之八 30cm×21cm 李啸 书
回回到本意天良
最重要的是文化素养的积存
记者：各人晓得，您本来是江苏书协的秘书长，如今调任江苏省书法院施行院长，那对你本人的艺术创做会有影响吗？
李啸：是的，我十分感激组织多年的培育提拔，现在让我回回到了专业创做岗位，行政性的事务削减了良多，有相对整块的时间了，精神一会儿松弛下来。本来觉得是始末奔驰在快速运行的轨道上，老是惯性的跑道着，如今末于平静下来了，回回到本意天良了。我是幸运的。
记者：良多人觉得从您的做品中能够感触感染到激情，您觉得激情对创做重要吗
李啸：很重要。假设没有丰沛的豪情，不成能创做出感动人的艺术做品。所谓“字如其人”，各人看到我的字，就能晓得我是如何的人。在我的做品中，无论舒缓温润，仍是跌宕起伏，无论险象环生，仍是沉静平稳，都有感情的差遣，也包容我对做品内容的深条理解读。
记者：但既然您已经创出了相对成熟的艺术款式，又若何往前更进一步呢？
李啸：学无行境！我那几年想更多读一些书，多写一点文字，加强本身的艺术营养。多临习传统典范，填补调剂本身的书法创做。
书法早已是我的一种生活体例，伶俐临帖、快乐读书、感恩时代，是我艺术生活的“三步曲”。临帖是关于传统的热诚进修，伶俐的根究，方能觅得法例获取活法；快乐读书，是一种主动，必是读出了兴趣，悟出了实意，得到了新知；感恩时代，让我突然想起了前贤的规语：“尽性知命，物我一体，不忧不惧，乐道顺天。”不是索取，而是回报。
没有文化味道的书法就是毫无意义的书写，唯有文化的深度才气与同时代的书家拉开间隔，也唯有文化的深度才气在汗青的长河中确立本身的身份。参与了几十次由中国书协主办的各类大展，不只是一次次表态，更是一次次文化储蓄积累的过程，那一过程也使我逐步成立起本身的书法神殿。
（来源：扬子晚报）