初学隶书，建议
1.选择自己喜欢的风格
2.比较成熟的，得到公认的字帖
3.笔法上相对简单。
目前学习隶书主流书帖有《曹全碑》、《礼器碑》、《乙瑛碑》，其中又以《曹全碑》学习最多。
《曹全碑》飘逸、潇洒。此碑水平高，代表了汉隶的成熟，为大多数学书者所喜爱，往深处看，其筋骨有力，为后期学习别的隶书可以打下基础。
《曹全碑》历来学习者众多，说明其被认可程度之高，同时留下很多相关理论，可以指导如何学习。
在笔法上，相对来说比较简单，藏锋露锋交代的很清楚，提按顿挫也容易入手，而且结构上，布白均匀，比较平正，容易被接受和理解，章法上又很工整。
隶书，起源于秦，秦简是最初的书写形式，但只是最初期的隶书，我们现在所说的隶书其实是汉隶，它是在东汉发展成熟的，著名的又《礼器碑》、《前后史晨碑》、《曹全碑》等，初学隶书者建议选择《曹全碑》，它字体娟秀、端庄、舒展、流畅，美妙多姿，变化不多，特别适合初学者临习，一点建议，仅供参考。
个人认为隶书入门学《乙瑛碑》较好。是汉隶之最可师者。之一是因其比较清晰。(因有的碑文漶漫不清，无从下笔。)第二是用笔浑厚雄强，结构开张；遒劲有力，静穆端庄。所以一开始临帖，学《乙瑛碑》好上手，容易得笔，练出功夫。
再就是《肥致碑》，由于此碑出土晚，没遭受风凌雪欺。刀口清晰，笔笔明白。造型方正，有《张迁碑》之风神。韻高致远，古朴无华，气息淳厚，愈品愈妙。如饮醇醪，回味悠长，确实妙不可言！
时下有很多人学隶从《曹全碑》入手，我觉得不可取，因《曹全》用笔纤细绵软，形态娟秀。当然可以借鉴。
另外《华山碑》、《史晨碑》也均为上品，都须细心研究，着意揣摩。唯有融铸百家，方成大器！
你好，我是兰石学书法，很高兴回答你的问题。
一般咱们现在说的隶书都是指的汉隶，因为隶书的兴盛和发展成熟于东汉。汉隶笔法日臻完善，风格多种多样，目前留下的汉碑大概有一百多种，比较有名的有《张迁碑》、《礼器碑》《乙瑛碑》、《前后史晨碑》《曹全碑》《华山庙碑》等。
我个人觉得如果是初学隶书更好是选择《曹全碑》，我自己开始学隶书的时候就是从临习《曹全碑》开始的。《曹全碑》字体清丽娟秀，结体扁平匀称，舒展飘逸。用笔以圆笔为主，方圆兼备，美妙多姿，是汉隶成熟期飘逸秀丽的典型代表。因为秀美并且舒展，以扁平为主，点画极有规律，变化不是太多所以特别适合初学者。
当然如果你不喜欢秀美这一类型也可以选择朴拙雄浑类型的，我觉得选择字帖也要看眼缘，自己必须喜欢才能坚持下去。所以你可以多看几种隶书字帖，挑出自己最喜欢的来临习，这样才能起到事半功倍的效果。
拉拉杂杂说了这么多希望对你有点用，谢谢。下面是我临的隶书，见笑了。
文 ‖ 郭名高
学习隶书是分阶段论步骤的，大体要关注这三个块面:一是汉碑，即东汉成熟时期刻在碑石上的隶书；二是摩崖石刻；三是秦汉简帛书。
三个体系，各有其特点。要得法度，先从汉碑入手。回头来看这些流传下来的经典名碑，任何一个都可以拿出来临习，因为它们的技法是很完备的。事实上，汉碑风格是多元化的，选择学习哪些，因人而异，尊重个人喜好是极重要的。在此可以罗列几种:喜欢瘦劲的可学《礼器碑》，喜欢圆润飘逸的可师法《曹全碑》，注重朴拙清雄的不妨研究一下《张迁碑》，再比如《乙瑛碑》《鲜于璜碑》《史晨碑》皆可为范本。在这个阶段，初求专精，选一碑用上几年时间，积累了足够扎实的技法基础，再广泛临习其它碑，通过对比分析，梳理诸碑之异同，尤其要看清它们的共性，有此造诣，法度就没多大问题了。
当然，除了法度，隶书还要写出气象，这个时候就要多关注摩崖石刻，可以循序渐进。窃以为，《西狭颂》《封龙山》是一座桥梁，它们有碑之森严，又有石刻之雄强，可以先入。继而，再学《石门颂》《郙阁颂》《开通褒斜道石刻》《杨淮表记》等。
事实上，这些资源都是通过刀石传下来的，有其闪光处，同时也有不足。隶书要写好，不是用柔毫来描摹刻版，需要关照书写性和墨法。这个时候，参考一下汉简帛书这些墨迹资源还是很有必要的，比如《士相见之礼》《老子经》《居延汉简》等，着重体会它们的书写性和趣味性。说到趣味性，似乎不能忽略《好太王碑》，当然这是就结体而言的，若能从帖学中汲取一些营养，写出来的味道就大为不同。
总而言之，学习隶书要三步走，即汉碑、摩崖石刻和简帛书，若再要补充一条，可以关注一下清朝几位隶书大家的作品，比如邓石如、伊秉绶、金农、郑簠等人，他们的隶书是支流，不必费心去临习，看一看即可，这样有助于开启思维、寻找隶书的突破口。
现在的云梦是不是古代的云梦泽说起云梦泽，大家都会想到孟浩然曾经写给张九龄的那首诗：八月湖太平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。孟浩然把洞庭湖写的气势磅礴，但却留下了一个历史迷案，就是云梦泽到底在哪里。关于云梦泽，历史上不同的人有不同的解释。
现在已经找不到云梦泽了，因为经过数千年的演化，云梦泽早已是沧海桑田，据《左传》、《国语》等记载，云梦泽位于先秦时期的楚国，地理位置大致处在今天湖北省的江汉平原。在《左传》里面，有时候称之为“云”，有时候称之为“梦”，《楚辞》中也是有时候称之为云，有时候称之为梦，而后来的《战国策》、《淮南子》等书，都称之为云梦，以至于坊间传闻，所谓云梦泽实际上是两处大泽的合称，一处为云，一处为梦，因为距离太近，所以被合称为云梦，还有一种说法是云梦泽的名字取自附近的一个县名，就是云梦县。
汉代的司马相如在其所写的《子虚赋》里面，曾经描述云梦泽方圆多大900里，而且在云梦泽里面有很多山峰，人们身处其中的时候，连太阳和月亮都会被遮蔽。因此，在汉代之后，许多人根据司马相如的描写，就认为云梦泽是一个地跨长江南北的大湖，横跨江汉平原和洞庭湖平原，也许历史真的是如顾颉刚所说，是层累的造成的，时至今日，仍然许多人坚持对云梦泽这样的看法，甚至把云梦泽看成古代楚国的象征。
为了揭开云梦泽的神秘面纱，我国的科技工作者曾经对湖北的数百个小湖泊进行了实地的科学调查，因为一直有人认为云梦泽最后是分解成了无数的小湖泊，但是最后得出的结论是至少三万年以来，湖北的江汉平原和洞庭湖平原不存在一个跨长江的云梦泽存在。
揭开云梦泽的神秘面纱还需要更多人的努力。
感谢邀请！
答：现在的云梦县，隶属湖北省孝感市，是武汉城市圈重要组成部分，位于湖北省中部偏东、江汉平原东北部，面积604平方公里，云梦县下辖9镇3乡，常住人口53.68万人（2017年）。
云梦因水而得名，云梦置县于西魏大统十六年（550年），距今已有1400多年的历史。县府驻地城关曾是楚国的别都、秦朝的禁苑、汉晋的郡治，汉渝铁路、316国道纵贯南北，汉宜公路、汉十高速公路横穿东西，京广铁路、京珠高速公路临境而过，境内存有著名的楚王城遗址，出土有睡虎地秦代竹简等文物。
古时候的云梦泽：“气吞云梦泽，波撼岳阳城”，古时的湖南湖北是长江中下游泄洪区，据说有一片大湖，叫云梦泽。
根据《汉书·地理志》记载，云梦泽在南郡华容县（今湖北省潜江 县西南）的南面，一般认为它的范围并不大，也不包括洞庭湖。可是晋代以后的经学家将古云梦泽的范围越说越大，一般都把洞庭湖包括在内。
《唐诗鉴赏辞典》载：“云梦：水泽名。古代云梦二泽，长江 之南为梦泽，长江 之北为云泽，后淤积为陆地，并称为云梦泽，约为今洞庭湖北岸一带地区。”
朱东润主编的《中国历代文学作品选》中编之一册注为：“古云梦泽范围很广，是现在湖北省东南部、湖南省北部一带低洼之地的总称。”云梦泽的名称最早见于《左传》，《左传》有时称它为“云”有时称它为“梦”。
《楚辞》有时称它为“梦”，有时称“云梦”。《战国策》、《吕氏春秋》、《淮南子》都称它为“云梦”。后世对它的说法很多：一说本有两处大泽，一处名“云”，一处叫“梦”，因为它们距离很近，故合称“云梦”；一说原是一处大泽，简称“云”或“梦”，全称则为“云梦”。为什么云梦泽会发生地名不固定、地点不明确、范围不肯定的情况呢？究其原因可能与汉代司马相如所作的《子虚赋》有关。《子虚赋》云：“臣闻楚有七泽，尝见其一……云梦者，方九百里”，“其东则有蕙圃：蘅兰芷若，芎菖莆”，“其南则有平原广泽……登降陁靡，案衍坛曼，缘以大江 ，限以巫山”，“其西则有涌泉清池……有神龟蛟鼍、瑇瑁鳖鼋”，“其北则有陰林：其树梗楠豫章，桂椒木兰……”《子虚赋》将云梦泽描绘成范围极其广大、物产异常丰富的巨湖大泽。据《中国文学史》之一册载：此赋深受汉武帝的赞赏，汉武帝读了《子虚赋》后说：“朕独不得与此人同时哉！”后来他召见司马相如，并因此赐给他一个官职。从此，右云梦泽横跨长江 南北、囊括江汉平原和洞庭湖平原的说法，就广泛流传了，直至今天还有巨大的影响。
因此，今天的云梦并非是古代的云梦泽，起码比古代的云梦泽要小得多。
为什么说隶书是中国书法史上一大枢纽说隶书是中国文化史上的关键，是因为隶书把篆书简化了，于是书写文字便得简便，那时不久，草书小楷随着出现了。这是隶书的功劳是创造隶书的功劳。因为篆书确实不好书写，扭来扭去，一般人根本写不了，不利于文化传播。而隶书出现之后的楷书草书，一下子千古适用。所以，说隶书是中国文化的枢纽。有一定道理，欢迎关注
隶书，是中国书法从古体到今体之间变换的核心枢纽。
通过隶书这个枢纽，古代的篆字变成了楷书、草书、行书等等今天还在应用的主要书体。
隶书，是通过生活实践的需要而对于古代的篆书进行改造的，隶书建立了一个书法与生活应用结合的书法范例，这就为以后的书法在适应社会现实需求时，如何变换，打开了通路，也积累了经验，后代我们应用的书体都是在隶书所开创的道路和经验上进一步扩展而形成的。
在汉代，隶书成熟之后，同时就产生了一次书体的大爆炸，我们今天看到的书体都出现了。所以隶书可以称为是中国书法古今之间的大枢纽。
隶书是我国书法艺术长廊中的一颗璀璨明珠，其实用性和艺术性历经2000多年长久不衰。
隶书的发展可以分为两个阶段。之一个阶段是先秦到西汉前期。这段时间的隶书带有大量的篆书笔意，是篆书到隶书的过渡期，一般称为“古隶”。第二阶段是西汉后期和整个东汉。这时的隶书完全脱离了篆书而成为独立的书体，隶书的定型化过程——隶变已经完成，并日趋成熟。
说隶书是书法史上的枢纽是因为隶书上承前代篆书的规则，下开魏，晋，南北朝，隋，唐楷书之先河。从书写笔画看，隶书有最能体现其特点的“波”“磔”壁画。在左边，相当于楷书的“撇”，是平弯，有逆，有不顺和短促的特征，在右边，相当于楷书的“捺”或“勾挑”，称为“磔”，又叫“燕尾”。隶书的长横画一般都有蚕头，有波势，也有磔尾。隶书的点有点儿像木楔。隶书中如果有左右对称的两竖，而底边又不封口的，如“门”，一般左边竖就要向外弯曲一些，右边一竖也没有勾挑。如果下面有横画封口的则一般两竖之间要上宽下窄。
从体势上看，隶书由纵势长方的小篆，逐渐变为正方，最后变为横势偏方。并且，整个结体为，中宫笔画紧收，由中心向左右，放射，舒展。
从章法上看，隶书的排列有两大类。一类纵有行，横有列，每格一字，排列整齐，纵行行距较疏，横行行距较紧。另一类是有纵行，无横列。这种排列适合于表现参差错落，意志古拙的秦汉简帛隶书，重在表现意趣，而不拘格式。
以上仅为个人的一点浅见，如有不当，欢迎指点，谢谢🙏
隶书的产生，是我国书法史上的一次重大变革，其悠久的历史，有着承上启下的重要意义。隶书的独特魅力和它的辉煌成就，在两汉达到了顶峰。
为了解隶书的前世今生，有必要理清文字及书体脉络。
仓颉总结前人经验，依万物之形造字。在漫长的历史长河中，随着古文字的不断演变，产生了不同的字体和书体，东汉文字学家许慎，总结汉字结构规律，著《说文解字》，这是中国历史上之一部系统总结分析字形的构成、解说字义的字法典。
文字的演进，促进了书体的衍生。从殷甲骨、商周金文、战国玉石简、石鼓文、简帛书等，到秦小篆的出现之前，一千五百余年的文字史，极大地促进了文字的进化和书体的规范。
高度的文字统一，始于秦始皇。但有一种观点认为，始皇灭了六国文字，命李斯创小篆，实行“书同文”。其实，小篆也是传承了西周的古文字，并汲取各国文字之长。况且，小篆只是作为官方通行文字，各国原文字民间仍在使用。
可见，中国的文字，延绵不断，一脉相承。因春秋战国，群雄分治，各国书体略有不同，但大同小异，我们可以从近几十年出土的竹简等可见一斑。
隶书伴随着文字的衍生，意蕴在其中。
一、隶书产生的传奇色彩。隶书的产生传说颇多，莫衷一是。普遍认为是秦代狱吏程邈所创；也有秦典籍记载：“秦始造隶书，起于官狱多事，苟且省易，施之徒隶。” “徒隶”指书写公文的小吏，故称为隶书。
其实，任何书体的出现，都脱离不开文字演变发展规律，不是一夜之间就能形成，也不是一人所能造就。
二、隶书的名称之多：称之为“佐书、史书、“八分”、正书、今隶等”，还有“秦隶”和“汉隶”之别。如今，人们还习惯唐人的隶书为唐隶，称清代隶书为“清隶”。
关于“佐书、史书”，根据说文解字，对“隶”的解释，隶书的意思就是辅助之书体。
关于“八分”。最早应是见于晋衛恒四体书势，至于八分书的定义，说法也颇多。一般认为：八分指东汉成熟的隶书，而其特点则为笔势如八字相背，左右两侧分布之状。“熹平石经，为其标准。”（传为蔡邕所作）。
关于“正书”。也是由隶书演变而来，唐以前之正书称之为“隶书”。
关于“今隶”。一般指汉魏以后的正书，称之为“今隶”。
三、古人称秦隶为古隶。过去，由于出土资料缺乏，秦隶多指“秦权量”、“诏版”等。从上世纪七十年代以来，出土了大量的竹木简牍，尤其青川木简和云梦睡虎地秦简。这些字体虽为篆，但横平竖直，有波磔，向方块形状发展，在笔法上有粗细对比，书写有节奏变化，线条形态有蚕头燕尾趋势。说明隶书早在秦始皇统一天下之前，秦隶就已经存在，而且与战国时代其它文字有着一脉相成关系。所传程邈创隶书之说不够准确，或是程邈收集各种手写体资料，加以归纳整理而成。
四、两汉时期，是隶书发展的重要时期。从出土的马王堆、武威等帛书、汉简看，笔画、结体较秦隶（秦简）更具隶书风格，至东汉建武初年，隶书已非常成熟，点画工整，波势明显。东汉是隶书成熟和鼎盛时期，民间大兴碑刻，涌现出无数隶书名家，作品数量之多，艺术水平之高，史无前例，达到了隶书艺术的高峰。
五、东汉末期，隶书碑刻越来越规范而整齐工整，字体更为方整，逐步向楷书过渡，魏晋以后隶法已渐渐被楷法所替代。
六、汉之后的隶书艺术成就，始终没有超过东汉隶书水平。虽然有唐玄宗、韩择木的隶书留世，但隶书风格过于妍美。五代、宋、元、明时代，少有隶书著称。至清代，以邓石如、伊秉绶、金农、何绍基等为代表，彰显了隶书的时代风格。
隶书的演进过程，史称“隶变”。不仅在书法，在文字史上，隶变也是影响巨大的大事件。
隶变为书写简化为基本动力，最终导致古今文字形体发生根本性的变革。
作为字形，包含两方面内容。一是结构形态，如原始构形的象形、会意、形声之类，以及其后发展过程中的种种改造和变迁。二是书体式样，其中书法 *** 属于动态的，包括笔势、笔顺、体态等。
在文字形体的发展过程中，结构和书体名具相对的独立性，二者的发展变化往往不同步。也就是说，书体不变，结构可以单独增简变化；结构不变，而书体也可不断演进。
但隶变比较特殊，也比较典型，它由书写的简化推动发展，在书体的演进中以笔画重新组织字形，结构也发生了变化。
如图，隶变过程中，篆书中“木”字上半部左右相向对称的线条，在隶书中合并成一横，下半部左右对称的线条，改为斜出的笔势，笔顺也发生改变。
可以说，隶书的出现，破坏了文字产生的六意，将汉字由圆形为主的象形符号变为了方块字，并且在书写方式上出现了侧锋方笔，而此前的小篆纯用中锋圆笔，极大地丰富了笔法。
隶变不仅改造了文字体系，解放了书写，而且从实用的书体变革中，把书法艺术带入一个崭新的天地。
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——谢谢邀请
我推荐《余罪》，对张一山的演技还是可以的，网上一共有之一季、第二季，感觉故事还有好多没有结束，不知道了为什么没有第三季，比如张一山的《家有儿女》、《柒个我》对于精神分裂的演绎，另外他跟杨紫的关系，也是很好的。
大概介绍一下剧情：
余罪（张一山饰）是警校中并不被老师看好的学员，其貌不扬，成绩平平，但果敢聪明，讲义气守信用。警界风云人物许平秋（常戎饰），到警校来挑选“精英”。余罪等十几人，在推理、格斗的科目中表现“出色”，被许平秋选中，一起参加洋城集训。集训内容为没有身份证，在洋城生存四十天。十几名集训队员上演了一场城市生存“真人秀”。
余罪表面勉强生存，但私底下，他利用师姐林宇婧（吴优饰）的跟踪器，找到了他心爱的女孩安嘉璐（孙佳雨饰）和他的众兄弟，各有所长的一群学员凑在一起，城市集训顺利过关。余罪出众的表现，让许平秋选中了他作为“卧底”，许平秋要求余罪进入当地更大的贩毒集团，从源头打掉毒窝。为令余罪顺利接近目标人物，许平秋瞒着余罪，将他丢进了监狱。当余罪醒来时发现自己来到监狱，他凭借自己的智慧，在狱中生存并观察一众狱友，判断他们的真实身份并结识了狱友傅国生。
不得不说，“刘星”长大了，他的演技神乎其神，他把一个痞子英雄演绎的淋漓尽致！从痞子到英雄的蜕变中，他有拒绝，有挣扎，到接受，再到后来执着完成任务，不得不说，他演技真的很好！
在这个颜值当道的年代，人人都在看脸，但《余罪》的大火意在表明，仍然有许多人看的是实力。澎湃新闻对张一山有过采访，问其关于颜值，张一山说，“我想做好演员，没必要长得帅。”
可实际上，他在剧中，简直帅爆了。无论是带着同伴们熬过精英选拔，还是在监狱里称雄让傅国生折服，还是三番五次死里逃生。那一道道剜肉之痛的伤疤，和在关键时刻的临场反应，都会让人在攥紧了手之后喊一句，真厉害。
悬疑类
《毛骗》之一、二季及终结篇 豆瓣均分9分以上
目前的网剧巅峰，导演是拍过“网剧鼻祖”《大学生同居的事儿》的李洪绸。《毛骗》的观影人群偏小众，不少人因为之一季粗糙的 *** 和城乡结合部的画风放弃，但这部剧的剧情充满了想象力，非常的棒，剧情反转再反转。它的终结篇得到豆瓣评分9.7分，可在网剧界封神。有位影迷yummy余米在豆瓣短评里写道“神剧不会因为剧组穷、道具简陋、画面粗暴、配音不专业等等就不是神剧了，毛骗之神，就在于虽然以上统统具备了，可你还是看的那么 *** ，那么入迷，那么跌宕起伏，那么不舍......”。
《白夜追凶》 豆瓣评分：9.0
这部片子在2017年火极一时，连带多年低谷的潘粤明老师再度翻红。我觉得《毛骗》和《白夜追凶》的被认可证明了，一部影视剧不管画面多精美，场面设置多恢弘，主演拥有多大的流量，故事才是电影电视的核心。《白夜追凶》里的案件环环相扣，节奏紧凑，剧本扎实，音乐契合，加上潘粤明老师精湛的演技，建议悬疑爱好者不要错过。
还有《余罪》《河神》、《和平饭店》、《无证之罪》、《法医秦明》等。
古装类
《庆余年》之一季 豆瓣评分：8.0
拥有陈道明老师、达康书记等实力派演员，用精湛的演技告诉你“你大爷还是你大爷”，剧情设置上原著党不满意，但是对普通观众而言可圈可点，画面精美、情节紧凑，人物丰满立体，剧情走爽剧路线，是部“大男主戏”。
《延禧攻略》 豆瓣评分：7.2
导演于正对观影市场极其敏感，明白观众对近几年跌宕起伏的宫斗剧情已经审美疲劳了，他干脆安排一出爽文大戏，女主角从小人物一路畅通，打怪升级走向巅峰。除了女主角演技稍显僵硬，其余角色完成度都挺不错，导演也一改从前花里胡哨的画面选用简单质朴的莫兰迪色系，显出了不少质感。作为一部不错的通俗娱乐影视，适合繁忙的职场生活后观看。
以及《长安十二时辰》、《大宋少年志》、《九州海上牧云记》等
校园类
《更好的我们》 豆瓣评分：8.9
自从《致我们终将逝去的青春》大火之后，有段时间国产青春影视题材火爆，但大部分粗制滥造，剧情狗血，大家无法与他们产生共鸣。但《更好的我们》的导演拍得十足清新自然，剧情没有大起大落，服化道不精美却很真实，它很贴近80后90后的青春，无论是主角还是配角，你都能在他们身上找到部分自己的影子。
《一起通过窗》之一、二季 豆瓣评分：9.0、8.9
很轻松搞笑的一部剧，讲述的是大学校园的故事，编剧功底很好，台词诙谐幽默。每个角色都有闪光点，他们的感情线就像条食物链，特别有意思，是我心里更好的国产校园剧。
以及《你好，旧时光》、《独家记忆》等
恐怖类
《灵魂摆渡》之一、二、三季 豆瓣均分8分以上
系列单元剧，一两集讲述一个故事，从古至今都有，既有温馨催人泪下的故事，也有对社会的批判，还结合了一部分神话传说，编剧很会写故事。画面没有很恐怖，有几集稍微恐怖点，日本木偶娃娃那集吓死我了。三季之间有一定的联系，一步步揭开主角团身份，《灵魂摆渡》系列还有大电影，也很精彩。
盗墓类
《鬼吹灯之精绝古城》 豆瓣评分：8.0
正午阳光出品，服化道很精致，特效在网剧中算不错的，故事节奏略慢些，但瑕不掩瑜，盗墓系列中的精品。我没有看过原著，靳东的胡八一，陈乔恩的Shirley杨都挺符合我的预期，它的豆瓣评分也证明了质量。
《龙岭迷窟》 豆瓣评分：8.2
目前正在热播中，看了前6集，剧情紧凑，各角色的演技也在线，有追下去的兴趣。
此外还有《怒晴湘西》、《老九门》等
网剧鬼吹灯之《龙岭迷窟》推荐！！
《龙岭迷窟》是前四本里最有嚼劲的一本。它最开始落笔就是要打开一片天，把视角转到西北，但是写完之后怎么把这个视角转到云南，中间如何穿插鹧鸪哨，就是个难题。
所以霸叔写的时候就掰了一手，把这一块粘在第二本末尾了，包括棺材铺掌柜的那点事，也是给痋术铺路。
我没觉得剧情拖沓是因为它改编的我都能接受。
李春来的香鞋不能用来引入就完了，为了过审，胡八一不能真为了盗墓来，他总得有个理由吧。来了以后买不买的，他们怎么去鱼骨庙？既然都设计了，来一段小资情调下灰土扬尘的打戏，导演还能炫炫技，哪里不好？没为了捧小鲜肉加戏，演员们实打实给你来的，不能不给你看盗墓就骂人。
包子铺的寡妇母女俩那段镜头一出来，我就觉得这个剧组别的不说，至少是真懂胡八一。
胡司令这人是爱财，不过他妈的哪有人不爱财？谁跟钱过不去啊。但是胡爷是真从战场上活过来的人，如果不是为了给战友报仇枪毙了俘虏破坏了纪律，老胡咋可能不当兵了。
老胡这么多年挣得钱，可不都是自己花了，他一直在资助战友的亲人们，书里多少次都写了老胡最放不下的就是战友的遗孀遗孤们。多少次去盗墓，他也是想多弄点钱回来照顾他们。
预告片看不出什么，不知道后面怎么开展，但是希望别把场面铺的太大。龙岭迷窟最出色的就是在地洞里始终有一种窒息感，总是找不到前后出路，好不容易破了悬魂梯知道了幽灵冢，一脑袋撞进蜘蛛窝，差点跟金算盘做伴。
我分享几部甜甜的电视剧吧。
之一部《更好的我们》
是由刘昊然、谭松韵、王栎鑫主演的一部校园恋爱剧。
故事讲述的是因非典的缘故，当年中考难度降低，这让成绩并不突出的女孩耿耿（谭松韵饰）尝到了甜头，从而意外考入了重点学校振华高中。肩负着父母的期望，她昂首阔步走入高中。但是这里毕竟是一个凭实力说话的名牌学府，四周围学霸云集，大神辈出，远离了父母加上遭受旁人异样的目光，让她如坐针毡。因为某个意外，她和同班的学霸余淮（刘昊然饰）相识。余淮虽然学业优秀，但同时还是一个喜欢恶作剧的大男孩，他多次帮助耿耿，让女孩感到了久违的暖意。在此期间，耿耿还与简单、蒋年年等成为好朋友。青涩美好的学生时代，留下多少难忘的记忆。最后我们的耿耿和余淮更好幸福的生活在一起，可怜了我的深情男二，他是我们观众的。
第二部《三千鸦杀》
是由郑业成和赵露思作为男女主主演的一部古装剧。
该剧讲述了上古时期，大燕国重臣左相暗通敌国天元国，导致大燕国灭亡。傅九云救下了公主覃川。目睹了天下苍生被天元国奴役的痛苦，为解救天下百姓，覃川发誓找寻上古灵灯。覃川与傅九云相识相爱，携手找到灵灯，却获知傅九云真实身份是灵灯灯芯，灵灯开启傅九云会消失，开启灵灯者也会牺牲。当两人抱定牺牲的决心，拯救苍生于水火，危急关头覃川表姐替她开启灵灯，傅九云因此消失，思念傅九云的覃川再次触摸灵灯，他们牺牲小我的家国精神和伟大爱情感动了上苍，两人终于重逢。真的好甜欧，我真的爱惨了九云，深情又帅，川川好幸福。
第三部《全世界更好的你》
该剧由张耀和宋伊人作为男女主主演的一部校园恋爱剧。青梅竹马，相爱相杀，是冥冥中自有安排，还是一个愿打一个愿挨？来自离异家庭的少女林夕迟与傲娇自负的冰山射手许放风格迥异的人生，似乎注定要纠缠在一起。因为童年时母亲缺席，林兮迟一直对这世界是否存在稳定不变的感情存有疑虑。而高冷少年许放，看着她从顽童长成少女，早已把给她稳定不变的关系作为终身守护的目标。当林兮迟还没有搞清楚已进入省射击队的种子选手许放到底为何放弃去北京来到自己所在的蓉大，就再度进入了被虐模式。友达以上恋人未满的二人，很快因各自的出色分别成为学校焦点，却一再否认相爱的可能。林兮迟一直神经大条情窦不开，许放只能将一次次表白咽了回去，霸道毒舌变成亲近林兮迟的唯一方式。在经历种种考验之后，林兮迟终于意识到许放对自己从始至终的陪伴和守候，才是全世界最珍贵的存在。而这一次，她决定，哪怕面对自己最恐惧的分离，她也要勇敢走下去，成为他最坚定的力量，陪着他。啊啊，真的绝了太好看了吧，甜腻腻，我后悔自己为什么没有这样的帅哥邻居，我也想要小竹马。
最近热播的《琉璃美人煞》这部剧可以说是良心 *** 了
从演员选角来说，并没有选择大流量或者说当红明星，而是选择了成毅和袁冰妍作为男女主角，整个剧中的特效也是非常有看点，所有演员的演技也是可圈可点的，凭借这部剧的热播，也是让成毅和袁冰妍火了一把
成毅在《琉璃美人煞》中饰演的司凤为爱奋不顾身，而他的身份在剧中也是扑朔迷离
袁冰妍在《琉璃美人煞》中饰演的禇璇玑，本是天庭战神，下凡渡劫后成为少阳派掌门褚磊次女
司凤第十世的身份是离泽宫最为优秀的弟子，之一次见到璇玑就一见钟情，而当时的禇璇玑并没有六识，她的心魂被白帝锁在了琉璃杯中，因为她没有感情，不懂情爱，所以司凤对璇玑表白和示好，对于璇玑来说什么都不是，也是冷面无情的回绝了他，司凤无法打开璇玑的心门，这让他感到非常沮丧与绝望。
最后司凤还是用自己的深情打动了冷面无情的璇玑，有情人终成眷属，两人一起携手人生，一起抵抗邪恶势力，最后结局也是圆满的。
一部悬疑剧有关校园霸凌网剧《刺》
有苏青、包文婧、袁弘主演的，剧情时间段很有意思，十年前与十年后剧情穿插，主线围绕袁弘饰演者陈茜调查女主苏青饰演者韩晓婷失踪案，掀起一场校园霸凌事件，回忆起十年前的校园往事
韩晓婷因为同桌包文婧饰演者刘涛受到霸凌而伸出援助之手，同班同学张蓓蕾、柴紫晶则是霸凌她的带头人
韩晓婷为止反抗，屡次出手帮助同桌刘涛，最后韩晓婷却成为了被霸凌的人，而她在受到张蓓蕾和柴紫晶的欺负后，同桌刘涛看见后却视而不见，甚至躲避。
十年后各自有了工作，工作后四个人再次相遇，往事一幕一幕呈现在眼前，韩晓婷曾说过“只有带刺的东西才是最安全的”可想而知她青春期受到了多大的伤害
这种题材在国产剧还是比较少见的，校园暴力、校园霸凌，本身就是错，亲眼看到原本活泼可爱的韩晓婷变成后来的样子，确实非常压抑，也能体会到被欺凌者的无助与恐慌
希望校园霸凌能少一些，被欺凌者勇敢一些，青春时期的孩子能更快乐一些
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公司有员工1-20人，公司类别为有限责任公司非自然人投资或控股的法人独资在孝感市环保中担起责任。