御赏—宫廷陈列选萃
清乾隆 铜鎏金掐丝珐琅海兽纹足洗
D:25.8cm
此器粉饰繁密，外型奇异，极为少见，与此器相类的蝠足洗仅见于故宫旧躲，收录于《故宫典范：故宫珐琅图典》之中，两者皆为清宫廷珐琅工艺的代表。此件海兽纹蝠足洗，铜胎，圆口，曲腹，平底，下呈三仿生蝙蝠足，飞蝠羽翼清晰可见。整器通体以海蓝色珐琅釉为地，满饰各色斑纹。内底以波浪纹为主，间饰海兽与不祥法器；内壁下以深绿釉绘波浪纹，上饰各色飞马踏浪前行，动感十足；外壁饰西番莲纹，间以红蓝填色书团寿纹，可做祝寿所用；器底饰五彩缠枝莲纹，色彩绚烂。整器造造工艺讲究，釉料平均光滑，砂眼藐小清洁，掐丝与未施珐琅处皆施鎏金，耀眼耀眼，为乾隆宫廷御造珐琅精品。
清乾隆 铜浮雕龙纹瑞兽大瓶
H:45cm
款识：大清乾隆年造
此铜瓶长颈，丰肩，深腹，底承圈足。颈肩连系处有高浮雕瑞兽首为耳，其外型新颖，双目斜竖，长眉曲卷曲冲脑上。紧闭的大口獠牙外露，颈部有卷髪围绕，形似天鸡。肩部一周粉饰祥云纹，有正向如意云头，有侧向带尾飘云。腹部摘用高浮雕，集多种祥瑞于一身，有龙、凤、象、虎、鹿等，无论何种动物，身躯则都近似螭龙，四肢攀爬，长尾分岔卷曲摆动。每个身体肌理判然不同，有做鳞片者，有做卷毛者，有丝缕者，有曲折者，四肢巧连缠枝草业，灵芝丛生。纹饰雕琢写实，一丝不苟，与圆明园铜兽首异曲同工。圈足内有“大清乾隆年造”楷书款。
清乾隆 铜鎏金掐丝珐琅鸭薰
H:21.5cm×2
永乐四年（1406），墨有墩在《元宫词一百首》中便道有：“金鸭烧残午夜香，内家初试越罗裳”，目前所见鸭形熏炉有瓷、铜、珐琅多种材量者，此中铜量为多，珐琅者鲜见。本品则为掐丝珐琅宝鸭形香熏炉，其曲项抬头嘴半张，伫立荷叶之上，尽展英姿。熏巧做水鸟之形，眉心无明显瘤冠，应属鸭类。胸前、腹下，以各色珐琅釉将翎毛的纤细轻柔表示而出。头颈、足上、双翼、尾巴，羽翅则或曲或曲，迭迭重重，条理清楚。鸭背部开孔，以钱型纹饰做盖粉饰，中空处可出烟，腹内中空，鸭嘴微张，促进对流。燃熏时烟随颈而上，让金鸭口吐香气，构想巧妙，集赏识适用为一体。整器在规划上疏密有致，掐丝线条精致有力，珐琅量地细腻，色泽灿艳协调，色彩乖巧搭配使得其温和温润，给人十足的美感。
清乾隆 紫檀百宝嵌博古图菊花御题诗文插屏
H:70cm L:67cm
此件插屏为典型宫廷风气，屏心为紫檀做边框，以双边线攒斗榫卯朋分为多宝阁形式。屏心左上角白玉雕乾隆御题诗曰：“《御题菊花》底须泉上不篱东，潇洒延年晚照中。位置雅宜文石侧，介如风味底细同。”出自《题邹一桂画四首（其三）》。右侧玉石雕香炉、书卷、棋盘。中下部嵌玉磬、佛手、古玩摆件等。后背亦有黄地漆面嵌百宝菊石纹，纹饰极具画意，为书画与工艺美术的完美合成。整件屏风雕工细造，规划疏密有致，于平面空间营造立体多宝阁效果，为清代宫廷首创工艺。
清乾隆 铜鎏金填珐琅嵌玉寿字花插
H:27cm
铜鎏金花插呈六棱形，短曲颈，方肩，腹部内敛，下接底座。整体以铜鎏金材量做架，中间镶嵌玉量镂空花片，盖顶、颈部及底座处均镶嵌玉松石。瓶口及底座部烧蓝精巧。整体外型新颖，粉饰繁复、灿艳。为不成多得的花插精品。烧蓝是将整个胎体填满色釉后，再拿到炉温大约800摄氏度的高炉中烘烧，色釉由砂粒状固体熔化为液体，待冷却后成为固着在胎体上的灿艳的色釉。
清乾隆 剔红波浪纹开光花卉嵌铜鎏金八宝捧盒
D:36cm
剔红是雕漆品种之一，成熟于宋元期间，开展于明清两代。凡是以木灰、金属为胎，雕漆所用原料来源于天然漆树的漆液，在木胎上涂抹120-200 道后，才到达必然厚度方可雕琢，造价高贵，费工费时，工艺复杂难度极大，保留至今实属不容易，诚可典躲。此捧盒为木胎，外髹红漆，内髹黑漆。整体为圆形形，子母口扣合严实，盒盖以波浪纹为底，镶嵌铜鎏金八不祥和团寿，“卍”字图案寓意不祥长命。盖腹与盒身外壁雕锦地开光花卉，上下对应的花瓣上开光内雕琢以锦地纹为地的花卉纹，花卉品种纷歧，千姿百态，虫蝶交叉其间，画面灵动，富有生趣。瑞意十足，一派吉庆平和气氛，彰显着皇朝之富贵气象，具有典型乾隆期间剔红艺术特征。
《清宫外务府活计档案》记载，“乾隆三年三月二十八日管库刘山久……交红雕漆捧盒八件”。乾隆盛世，大兴繁缛华贵之风，其御用器物之造造，已达“合于天造，厌于人意”的高度。《髹饰录》有载：“百宝嵌，珊瑚、琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、螺钿、象牙、犀角之类，与彩漆板子错杂而镌刻镶嵌者，贵甚”；明高濂着《遵生八笺》亦记：“其操心思工本，为一代之绝。”可见其做工之繁复，价值之高。而嵌玉石、掐丝珐琅与剔红相配，更是极尽豪华之能事，绝非通俗苍生可瞻。
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