魔幻现实主义文学是20世纪50年代兴起于现代拉丁美洲文坛，同时极具撼动世界颤动效应的现代派文学重要门户，那一文学门户至今在世界文坛上影响颇深。魔幻现实主义文学一词最早见于《魔幻现实主义•后期表示主义•当前欧洲绘画的若干问题》，那是德国文艺评论家弗朗茨•罗研究德国及欧洲后期表示主义绘画的论著。
弗朗茨•罗在表述魔幻现实的含义时指出，“魔幻”一词，“是为了指出奥秘并非颠末表示后才来到世界上的，而是活动着并隐藏在此中”。后来，那部著做经西班牙的《西方》杂志翻译，于是“魔幻现实主义”一词起头进入到西班牙文学艺术范畴。后来委内瑞拉的做家彼特里又将此术语推广运用于拉美文学。
魔幻现实主义根植于拉美暗中的寡头统治现实，它同时融汇、吸纳古印第安文学、现实主义文学及西方现代派文学的有益经历，将幻象、神话与现实畅通领悟贯穿，并斗胆借鉴了象征、寓意、意识流等西方现代派文学的各类表示技巧和手法，凸起了明显独异的拉美地区色彩。
魔幻现实主义的创做原则即“变现实为梦想而不失其实在”。
此中最底子的核心是“实在”，所有魔幻现实主义做家都基于此原则停止创做。无论做品接纳了如何的“魔幻”“奥秘”手段，创做的最末目标都是反映并揭露拉丁美洲暗中的社会现实。在体裁上魔幻现实主义文学以小说为主。此类做品大多借助奥秘、魔幻的手法来反映拉丁美洲列国的现实生活，“把奥秘和怪诞的人物和情节，以及各类超天然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使拉丁美洲现实的政治社会酿成了一种现代神话，既有离奇异想的意境，又有现实主义的情节和排场，人鬼难分，幻觉和现实相混”。
从而构成了魔幻与现实融为一体、“魔幻”又不失实在的奇特艺术气概。从素质上说，魔幻现实主义文学所要表示的，并不是魔幻，而是现实。“魔幻”仅是表示手法，反映“现实”才是最末目标。
属于那一门户的代表做家及做品有：危地马拉做家米格尔•安赫尔•阿斯图里亚斯的小说《总统先生》、墨西哥做家胡安•鲁尔福的小说《佩德罗•帕拉莫》、秘鲁做家马利奧•略萨的小说《城市与狗》以及哥伦比亚做家加西亚•马尔克斯的小说《百年孤单》等。