曾几何时，良多人的小时候都是看着情景喜剧长大的。
可是跟着年纪的增长，我们渐渐发现，国内的情景喜剧似乎只剩下了《恋爱公寓》那一个独苗。
然而那根独苗也不是原创，疯狂剽窃《生活大爆炸》、《老友记》等闻名美式情景喜剧。
到底是什么原因招致情景喜剧不景气了？
是演员、编剧的问题，仍是导演的问题，亦或是情景喜剧已经不适应现在影视市场的运行法例了？
那个问题得综合来看，以六部国内更具代表性的情景喜剧为例，逐个阐发情景喜剧消逝的原因。
古拆式情景喜剧——《武林别传》。
《武林别传》里的生活很市井，很具炊火气，就像你我的日子一样，只不外套了个古拆的外套。
他们食的是粗菜淡饭、赚的是蝇头小利、住的是茅舍摘椽、穿的是粗布麻衣，没有一点富贵人家的样子。
剧中有一种“欢言得所憩，陶然共忘机”的快乐，有一种“人生自得须尽欢，莫使金樽空对月”的知足。
受了委屈，失了意；倒了霉运，分了手；挨了责怪，丢了钱；遭了白眼，犯了怵，能够上屋顶。
皓月当空、闲来无事、千里逃凶、谈情说爱、哭鸡鸟嚎、促膝长谈、好勇斗狠，也能够上屋顶。
可如今的国产电视剧还有那种接地气和简单的快乐吗？
那种通俗人家的生活，在国产剧中早就看不见了，贫民已经被国产剧物理性阉割了。
良多所谓的职场剧和现实剧，里面的角色演的是一个个工薪阶层，可是他们住的却是拥有落地窗，位于市中心的大房子。
如许的人物设定让通俗看寡怎么产生共情，所以国产剧的失实使白展堂、佟湘玉、吕秀才、李大嘴、郭芙蓉、莫小贝不见了。
军旅式情景喜剧——《炊事班的故事》。
也许看惯了主旋律的年轻看寡无法想象，军旅题材也能够无厘头，而且寓教于乐，《炊事班的故事》做到了。
剧中的胖洪、大周、老高、小胡、小姜、小毛，他们是空军场务连炊事班的通俗兵士，但他们的生活一点也不服凡。
班长胖洪时刻以一个老兵的姿势严厉要求本身，副班长老高固然成天抱怨，可是干起活来从不偷奸耍滑；
摘购员大周是一个热心肠的老迈哥，经常以搞笑的体例呈现，主动帮别人处理问题，虽然结局有些狼狈，但是工作圆满完成；
蒸馒头的小胡有着文人的酸，老是写一些谁也看不懂的朦胧诗，但他也有文人傲骨，碰着困难不随便退缩；
至于小姜、小毛，一个负责腌咸菜，一个负责打杂，他俩是新兵但他俩也是朝上进步最快的兵。
可是如今的国产剧还有如许人物特征明显的角色？
在阿宝色的柔光滤镜下，演员都是一个模型刻出来的苍白脸，一模一样的批发妆容，统一流水线的廉价服拆。
谁还往在乎角色能否有特征，只要能嗑糖、组CP即可，所以看寡的纵容招致国产剧中的人物失往了寡生相。
现实式情景喜剧——《编纂部的故事》。
在那部剧中，张国立则是向所有演员展现了男生“娘”应该怎么演。
他不翘兰花指，不浓妆艳抹，也不靠花里胡哨的衣服，以至留着一小撮胡子，但魔人的小妖精的气量已然被国立姐姐卡得死死的。
固然出场时间不多，但凭仗斑斓、心爱的演绎，成了让人鸡皮疙瘩掉一地的可人儿，那股子膈应人的劲儿后劲十足。
可如今的演员有那份功底吗？
他们一个个地在荧幕上为我们奉献着面瘫式的演技，有良知的看寡想扔臭鸡蛋都怕浪费粮食。
他们的身份不是演员，只是一个长得有几分姿色的偶像，没有演出半点演出体味，一上来就当配角，然后让看寡难受。
如许的演员又怎么可能让剧变好，即便故事反常超卓，可没有一个适宜的载体，仍然会被关进小黑屋。
抗日式情景喜剧——《地下交通站》。
正儿八经的抗日剧，我们见得多了，可是嬉笑怒骂式的抗日剧却很少，所以《地下交通站》显得弥足贵重。
《地下交通站》外表上看是一副戏说的样子，但是骨子里比良多抗日剧都主旋律，没有胡编乱造，更没有掉臂现实。
因为导演英达讲清晰了为什么要抗日、谁在抗日、怎么抗日、国外报酬什么会败，而大部门国产剧连“我是谁、我要干嘛”都弄不大白。
可如今还有英达如许的好导演吗？
90年代末，20世纪头几年，英达的情景喜剧是国内喜剧的标杆，除了《地下交通站》，英达还导演了同样高分的《东北一家人》、《我爱我家》。
然而如今的导演情况又是什么样子？底子不讲究科班身世，以至连专业都不要求了，事实连郭敬明、何炅那类跟导演不沾边的明星都能当导演了。
他们的肆意进局，他们的只顾捞钱，毁掉了影视行业的正向开展，让劣币起头摈除良币。
生长式情景喜剧——《家有儿女》。
严厉来说，《家有儿女》不算是实正意义上的原创做品，有剽窃《生长的懊恼》的嫌疑。
但是《家有儿女》并没有像《恋爱公寓》那样大范畴的汉化，而是在此中加进了本土特色，让《家有儿女》落了地。
剧中刘星、细雨、小雪，就像一步步生长的我们，我们看着他们长大，也跟着他们一路长大、懂事。
可是如今的国产剧还有那种陪同式的好剧吗？
《家有儿女》的结束标记着陪同式国产剧的末结，如今讲究的是养成系偶像，推出的是包拆后的虚假，割的是三看跟着五官跑的韭菜。
如许的形式成型后，便要立马走到台前，让粉丝经济更大化，又怎么会放心下来揣摩好工具。
地区特色式情景喜剧——《西安虎家》。
不妥导演，不演喜剧的邓超是位好演员，出格是不与俞白眉协做的喜剧。
可是在十七年前，俞白眉可不是如今那个样子，仿佛是一个才调横溢的编剧，《西安虎家》即是更好的证明。
那是一部具有西冬风味的喜剧力做，俞白眉让搞笑变得接地气。
剧本的构造颠末精心设想，演员与角色可谓天衣无缝，场景的安插也是一绝。
良多人曾认为那就是在城墙根某家大院拍摄的，其实完满是影棚做品，当然还有些细节没有处置好，好比字幕与方言不合错误应的问题，不外瑕不掩瑜。
只是令人感应可惜的是，曾经那么有灵气的俞白眉，如今怎么成了烂俗喜剧的代表了。
俞白眉的越来越差，是国内编剧的一个缩影，他们不再熬功夫逃求量量，转而投向了工业化，产生流水线的产物。
因为如许来钱快，不费力儿，既应付了投资方，又讨好了看寡，归正也没人强求某部剧必然要成为典范，只要一时亮眼的数据。
综上所述，情景喜剧的消逝，是多方位的成果。
与演员有关、与编剧有关、与导演有关、与看寡有关、与市场有关，时代的更替改变使得情景喜剧被裁减。
所以有时候对时代完毕的告别体例不是撼天动地，而是一阵呜咽。