《摇滚狂花》姚晨塑造的“母女CP”，能否重新定义“大女主”？

做者| 无花果

编纂| 明明

不知从何时起头，有关父母的题材，煽情似乎已成为一种必选项。2022年了，有几人早就等待看到国产剧中呈现另一种母亲形象？

身着皮夹克、化着烟熏妆的姚晨说来就来了。《摇滚狂花》中，姚晨扮演的昔日当红乐队主唱彭莱曾远赴美国开展，12年未见亲生女儿，因而回国之后招致女儿的敌对。

换做其他剧里，如许的母女关系肯定时刻覆盖在充满愧疚的阴云之中，母亲也无疑会为了挽回女儿的相信而小心隆重、步步让步。但彭莱并没有那些身为母亲的“身份自觉”，她和女儿白日彼此威胁、放狠话，庇护着本身原有的熟悉的生活体例，同时也没舍弃本身的摇滚梦想，让年轻看寡看得津津有味。

能够说，在“她力量”剧集屡见不鲜的当下，相较于其他影视做品中诸多“出格”、“奇葩”、“不靠谱”的母亲形象，《摇滚狂花》中的彭莱都是愈加斗胆的、偏执的、狂放不羁的。所以，即使没有部门看寡等待的对摇滚精神和摇滚生态的深度发掘，略有一些遗憾之处，但定位为“女脾气感绽放”的《摇滚狂花》，毕竟是在拓宽国产剧人设鸿沟方面迈出了一大步。

当一个个倾覆常规的、不敷胜利也毫不温婉贤惠的母亲成了荧屏中的“大女主”，其代际关系一定会发作天翻地覆的改变，针尖对麦芒、姐妹式相处、母女关系互换等等都成了近年时髦的新型“代际相处形式”。

不隐忍、不“悲壮”的母爱背后，躲着另一种现实

为母则刚、历尽艰辛、孟母三迁……那些词放到当下的语境中愈发不达时宜。完全为子女牺牲一切的老看念，已经不再契合以实现自我价值为第一要义的现代女性，至少不是年轻人爱听的。反而，有些过火压制本性的母爱，很随便逐步演酿成悲壮的爱，窒息的爱，如《万箭穿心》中阶层下滑的李宝莉，《小欢喜》中性格严厉的宋倩，都因对家庭或子女有着蛮横的掌控欲，差点或者已经变成悲剧。

和“汉子至死是少年”一样，每个女人心中都躲着一个不安本分的小女孩，她时而娇蛮率性，时而神经嚣张，时而热爱浪漫，成为母亲似乎是一个隔断那些特征的分水岭。有人说，当女性决定走进婚姻、做为母亲时，就意味着她将杀死心中的阿谁小孩。而一旦打破了那层传统母性的束缚，保留意中的乐园， *** 自我，那故事就会变得非分特别有意思起来，结局也会因而而变得扑朔迷离。

《突如其来的假期》中相依为命的刘闵之与刘恋是典型的姐妹式母女，一个将神经量母亲的性格特色发扬到极致，一个以混不惜的外表粉饰本身灵敏文艺的心里，两人的日常不像《摇滚狂花》中的彭莱和白日那般暴力的极限拉扯，凡是是用插科打诨、小怼怡情的体例来配合面临日复一日的枯燥生活。她们心理年龄八两半斤，并肩走在一路时好像一对另类的姐妹花。

比伴侣式相处还更进一步的是“母女互换”，好比《生活家》中的“破产母女”邱晓霞和邱冬娜，就是女儿比母亲愈加理性、安然平静、知分寸，会在关键时刻替母亲力挽狂澜；片子《兔子暴力》中则更为极端，能够为不靠谱的妈“做任何事”的水青为领会救母亲曲婷，不吝冒犯法令绑架本身的同窗。同样是李庚希扮演的角色，《大考》中的田雯雯被视为比母亲更能承担家庭的重担，为了不让母亲担忧，田雯雯默默吞咽父亲突患流行症的动静。

转换一下性别，效果也是出奇的妙。《小敏家》有临近高考的金家骏不吝打工为父还债，《大考》中就有“网瘾中年”周美仁和学霸儿子周博文“父子倒置”。人物的对调往往让那类故事闪烁着黑色诙谐般的喜剧效果，倾覆的代际关系也必然水平上解构了看似光鲜，实则孤单缺爱的现代城市生活。

那种“不走通俗路”的背后通向的恰是另一种 *** 的“现实”：母女两边，总有一方要守护她们心中配合的小女孩。而很多剧集抉择用轻喜剧的体例来消解代际关系的错位。

“国民妈妈”大火，看寡期看看到父母形象的更新

2018年，揭开90后与父母之间代际关系的片子《狗十三》上映，戳破了无数年轻人有关于家庭协调的美梦。一时间，“中国式父母不懂孩子”，“孩子在等父母一句报歉，父母在等孩子一句感激”之类的代际矛盾话题甚嚣尘上，两代人之间欠缺沟通的问题亟待处理。2019年的电视剧《都挺好》则是将80后与父辈的隔膜成因移到台面上来，剧中很多“渣爹”名排场引发言论效应。

看起来，父母与孩子之间的问题似乎是永久的、从未被妥帖处理的，也是最戳人心的，但在中国的大情况和影视审美限造之下，如《狗十三》《都挺好》如许的影视做品其实不合适被频繁复造。于是，影视剧中的代际关系矛盾从“揭露问题”间接过渡到了“处理问题”上，带有梦幻色彩的新时代父母们闪亮退场了。

往年春节，贾玲的导演童贞做《你好，李焕英！》上映，最末票房打破54亿，一跃成为中国片子票房第二名，贾玲也因而成为全球票房更高女导演。连国际大导演詹姆斯·卡梅隆都成为该片粉丝。

片子巧妙地让女儿贾晓玲穿越到20年前，与正值青春的母亲李焕英相遇，借“穿越”得以领会实在的母亲，并以闺蜜身份想方设法逗笑李焕英。过程中，贾晓玲发现李焕英心里深处的奥秘以及对女儿浓浓的爱，最末《你好，李焕英！》的故事以催泪弹般的力量感动亿万看寡，也让扮演青年李焕英的演员张小斐一时间圈粉无数，被冠以“国民妈妈”称号。

在《摇滚狂花》热播期间，有很多人也表达想拥有“彭莱”如许的妈，哪怕她其实不完美，也不敷负责，以至不敷“实在”，但她与女儿白日的相处实正做到了平视，赐与了足够多的尊重，两边没有因相互的存在而倍感压力，就足以让无数年轻人心憧憬之，恨不克不及立即撕开屏幕往和她做伴侣。

而《都挺好》的结局中，失忆后的苏大强也不再撒野打滚“要咖啡”，而是回到老房子找觅关于女儿儿时的记忆，那让曾经恨他进骨的苏明玉一度泪崩。

虽然仍有很多看寡称不克不及承受《都挺好》如许的“世纪大息争”，但大部门中国看寡对“大团聚”结局的认同是刻在骨子里的，无论故事是如何的初步，履历过如何盘曲的过程，只要结局是好的，一切都似乎有了安抚，正所谓“化干戈为财宝”。连“剔骨还父”的哪吒情结到了新时代都酿成了李靖的良苦专心（《哪吒之魔童降世》）。只要有生之年能看到“面目一新”的父母，那句报歉也就没必要了。

“另类母亲”的结局能够有多种翻开体例

目前，屏幕上书写的“另类母亲”一般指的是不在婚姻中无限隐忍，没有湮灭在柴米油盐之中，面临家庭和孩子仍然保留个性，而且走在实现抱负或对峙自我的道路上的妈妈。

9年前，新丽就拍过那种打破传统、带有一点“独树一帜”的《辣妈正传》。孙俪扮演的夏冰在鸡飞狗跳的婚姻生活和刚起头走进正轨的事业之间勇敢抉择了后者。女仆人公逃离婚姻独身带娃的做法，在其时并没有引发争议，结局中夏冰固然又再度与前夫复婚，但生活显然已经步进了新场面，朝着一路高歌的标的目的前进。

但那类剧集在当下其实不多见，同类角色也没有夏冰那么好运，《摇滚狂花》《摩天大楼》《突如其来的假期》《星辰大海》中的“另类母亲”一般都生如夏花般绚烂，结局却好像殉道者般“寥落成泥碾做尘”。言论情况也其实不乐看，例多么多看寡不承受离异后的罗子君与贺函谈爱情（《我的前半生》）、刘敏涛离开了“长姐”、“各人长”人设，放飞自我后也让许多看寡承受无能（《生活家》《对你的爱很美》）。

很多都会剧对女性的要求则更为苛刻，事业型老婆不克不及兼顾家庭要被丈夫吐槽（《完美朋友》《我们的婚姻》），于是降生了很多可以完美平衡事业与家庭的榜样型母亲，如《三十罢了》《玫瑰之战》《老婆的抉择》中，老婆根本上走万能道路，一人hold住全家长幼，有没有丈夫完全没差。

往年炎天，邵艺辉导演的片子《恋爱神话》中有一段典范台词，来调侃传统概念里对女人的束缚，“一个女人那辈子，没离过婚，是不完全的；一个女人那辈子，没小孩是不完全的；一个女人那辈子，没赚到过100万是不完全的；一个女人那辈子没浪迹过天边是不完全的。”

很显然，当下荧屏上的女性题材找到了给人欣喜的初步，但那“猜不透”的结局却大多令人唏嘘。一旦女人因为婚姻而是失往了本来的感性与浪漫，那其实是一种哀痛。而“成为母亲”也同样不应是被规训、要乞降失往自我的理由。当有一天，“大女主”能够以差别形式闪现，“另类母亲”的结局有了多种翻开体例，才气实的重塑更安康、令两边更称心的代际关系。