山穷水复已无路
柳暗花明又一村
刘勰在《文心雕龙》说：“酌奇而不失其实”。
潘天寿“造险”“破险”，可谓深谙此理。“山穷水复疑无路”，似乎到此无路可通了，然而“柳暗花明又一村”，面前却别有六合，使人胸襟为之一豁。读潘天寿的画，我们也有那种感触感染。
潘天寿《翠石双雀》
《翠石双雀》是潘先生频频进画的题材，画来得心应手，趁热打铁。潘天寿在此做的构图中利用了他所习用的“造险”与“破险”技法。画面正中一块巨石，奇崛、孤兀，呈不规则矩形，几乎填塞了整个画面，不外石块上的双雀和石下的野草又平衡了画面，不只使画面转危为安，且获得不同凡响的别致意境。
潘天寿做品
潘天寿（1897-1971年）画风沉雄奇险，苍古高华。与吴昌硕、齐白石、黄宾虹并称为二十世纪“中国画四各人”。
潘天寿先生主张花鸟画的安插，应以势为主，他说：“气要盛，势要旺，力图在画面上形成兴旺灵动的生气和节拍神韵，以到达中国绘画特有的生动性。”
至于安插的办法，他认为是以“搜尽奇峰打草稿”，选奇峰配奇峰，即以奇配奇，出奇造胜。
潘天寿做品
“造险”能使人惊，但如险到底，则又有“牺牲”之虞，唯能“破险”，即可绝处逢生，出其不料，夺险而出，乃认为奇。
潘天寿尝谓：进修要谦虚，做画要“自傲”，要斗胆，要憋着气挠住重点，从大处、高处、别致处涉想。所贵取法乎上，而不是墨守陈规，师古自缚。描画天然，也要动中取势，变中见奇。平莫如水，遇危石则银花四溅，重莫如山，绕白云而通体皆灵。
潘天寿做品
晋代顾恺之早就提出“迁想妙得”的创做原理，清楚做画要擅长想象，意在笔先，意高则高，意奇则奇，构想非凡者，其画亦非凡。
潘天寿最反对琐零碎屑平平板板的做品，认为“文似看山不喜平”，做画也当如许；诗有别才别理，文有顿挫顿挫，画家也要有奇思别想和出神进化的艺术手腕。
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
潘天寿做品
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