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诗歌语言立异八身手
胡健
从创做的角度讲，诗歌的意象世界是诗人通过语言建构起来的。写诗不克不及不讲究语言。为了更好地创造诗的意象、表示感情体味，诗的语言在无形中构成了一种与日常语言的背离的特征，它经常有意识突破语言的标准，逃求别致的目生化与象征化的美学效果。中国古代诗论家把那种差别于一般语言的诗歌语言称做为“诗家语”。诗歌无论在选词、造句、修辞上都有本身的特殊的美学逃求。诗的语言不只是精粹的语言，并且还经常是变形的语言。就如杜甫所说：“为人道僻耽佳句，语不惊人死不休”。
下面，是我阅读诗歌时，偶做的一些例话，供有兴致者参考。
一、一词多义
在一般的文章中，要求选词要准确了然，不克不及让人产生歧义，而在诗歌的语言中却正好相反，诗歌的写做者为了使意象愈加的别致委婉、为了更好地表示感情体味的丰富复杂，在选词上特殊喜好一词多义，从而使诗句更具有表示的张力。如闻一多的《供词》：“纵然我爱的是白石的坚贞，\ 青松和大海，鸦背驮着落日， 黄昏里织满了蝙蝠的同党\……记着我的粮食是一壶苦茶！”那里的“坚贞“”、“驮着”、 “织满”“粮食”的选用都超出了词的常规意义，而有了更多的新的意义。那也就是说，诗人先用那些词时，不只重视词的原义，但却有意地让它们在利用中远远超出词的原义，具有着更丰富的含义，从而才使诗充满了意义的张力。如“我的粮食是一壶苦茶”。
二、词语嫁接
一般词语的利用是必需受汉语语法约定俗成的造约的，但诗歌的语言为了到达创造诗歌意象的目标，却能够自在随意，超越常规地利用词语，来加强诗句的表示力。如洛夫的《金龙禅寺》中如许写道：“晚钟/是旅客下山的巷子/羊齿动物/沿着白色的石阶/一路嚼了下往” 那里，词的活用，词的嫁接，完全超出了常规，但却创造出了极富情趣的审好意象。
三、跳跃省略
小说、散文的语言因为偏重再现意象，它们的语言形态比力平实细密，讲究句与句之间清晰的纹路。诗歌语言要偏重于表示感情的体味，再加上它受篇幅的限造，就必需借助跳跃和省略，跳跃一些过程性的论述，省略一些小说、散文语言中必不成少的毗连语和转折语，创造一种能够引发读者自在想象的“语断意接”的诗歌语言。义海的恋爱诗《风吹乱你的头发》，能够说就是一个佳例:”风吹乱你的头发\风把你的头发一根一根地吹乱”——似乎不竭推进的特写，所用的相机却是诗人的眼睛与心灵。头发被“吹乱”，意味着秋风中的分手，并且是那永久的。但“其实没有乱\所有的错误都有条不紊地摆在\秋天的进口处”畴前面的“乱”，到 那里的“没有乱”，是一种跳跃，从分手跳跃到对分手带来的沉着深思，“有条不紊”一语意味着深思的理智与大度，也是一种文明；而诗突然又跳跃到“叶子落了一层又一层\但没有把我们坐过的处所粉饰”,言有尽而意无限。那首短诗“语断意接” “笔不周意周”，在大幅度的跳跃与省略中，融汇进了十分丰厚的感情意蕴。
四、超凡组合
超凡组合是指有意违背一般的语言常规，操纵汉语词语多变的词性和组合关系，机智地把一些互不相关的词语嵌连成诗句。那种嵌连，能够是具象动词与笼统概念相接，能够是差别感官的觉得词语的交织，从而以那种目生的变形的诗句使诗歌意象传达出诗歌做者微妙的感情体验。例如傅天林赞誉母爱的《背带》：“她只是顺着风顺着河流走往／便随意地剪下死后的一段路／用来背她的孩子／就如许她和孩子缠在一路了／笑声叠在背上／哭声叠在背上／一条背带从孩子的肩母亲的肩搭下／然后在母亲胸前穿插挽成结／挽成蝴蝶／……蝴蝶结在胸前翩翩飘浮起／母亲与孩子缠在一路／白日也解不开／雷电也解不开／也许只要在孩子下地的时候／蝴蝶结才会缓缓松开／复原成路”那首诗词语的组合完满是超越常规的，但意象却是精炼而斑斓的。
五、巧用比方
在现代新诗创做中，传统的比方手法有了新的开展，比方的密集度、别致度都有所加强。诗人通过巧设比方，来使诗歌意象更为奇异明显。如郑愁予的《如雾起时》：“赤道是一痕润红的线，你笑时不见/子午线是一串暗蓝的珍珠/当你思念时即为时间的分隔而滴落/我从海上来，你有海上的珍奇太多了……/迎人的编贝，嗔人的晚云/和使我不敢随便近航的珊瑚的礁区”那首恋爱诗想象极其奇异、丰富，诗人恰是通过连续串精致的想象与别致的比方，才创造出了那首诗特殊的意象之美。
六、重视象征
“依微以拟义”。象征是借助某一详细的诗歌形象往表示和表示某种复杂丰富的感情体味的表示手法。那也是诗歌在创造意象时很讲究的一种手法。在详细的诗歌中有细节的象征，也有整体的象征。美国诗人罗勃·特勃莱的《潜鸟的喊喊》就是一首具有象征意味的好诗。“从远处无遮的湖泊中心\潜鸟的喊喊升起来”——那里的“无遮”与“升起来”都很有意思，整个诗句也给人一种画面的动态美。然而，那位现代诗人是在写光景？不，他存眷的是社会，是人。诗的最初一句——全诗只要三句:“就是拥有很少工具人的呐喊”那里“拥有很少工具”的人就是暗指社会上的贫苦者，把“潜鸟的喊喊”与“拥有很少工具人的呐喊”叠加起来，构成了那首诗特殊而耐人觅味的意象，其实也是一种别致的象征,用“潜鸟的喊喊”来象征“拥有很少工具人的呐喊”，令人回味无限。
七、拟人移情
诗歌在表示感情体味时，有时会用拟人的办法把诗人的感情移进到对象上往，从而使无生命的对象有了生命，使无感情的对象有了感情，从而构建出为一种可以表示诗情面感体味的新的诗歌意象。如绿原的《戈廷根的鹅姑娘》：“据说在德国\你是被吻次数最多的女性\因为每个新博士\领到证书以后\都未来到广场上\当寡吻一下\你冰凉的铜唇”可诗人认为鹅姑娘其实不那些博士，他用拟人的移情的办法，从头创造了鹅姑娘的意象：“而你左手抱着一只鹅\右手提着一只鹅\永久低着头，在等待\在等待另一小我”。吻过了你的那些从古到今的博士们，都没能让你得到称心，“你仍然站在那里等待着\等待着一个\值得你把鹅送给他的人”那小我是谁？没有需要说清晰，也说不清晰。那首诗的美妙地人的意象，就是用拟人移情的办法以创造出来的。
八、巧用频频
频频又喊堆叠，它是诗歌抒情性和音乐性的表示。很多诗歌中都用了那种表示办法，通过频频，在一唱三叹中更好地表达出诗人心里的丰富感情。
频频不是反复，而是一种语言艺术，是对感情的强调，有时也是感情的变调。频频能够是重点词语的频频，也能够是诗行的频频，以至是整节或整段的频频，有时还表示为首位唤应，即开头一节和最初一节的频频。如戴看舒的《雨巷》就是运用频频比力胜利的诗做。“撑着油纸伞，单独/徘徊在悠长，悠长/又寥寂的雨巷/，我期看逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。”那是诗的起头，也是诗的小节，只是末端一节把开首一节中的“逢着”改为“飘过”，其余完全一样，那种反复不但是给人一种首尾唤应的觉得；更重要的是，因为中段的内容，最初一段虽说是第一节的反复，但却比第一段来得繁重忧伤，频频不是反复，而是一种创造。
胡健：江苏淮阴师院传授，硕士研究生导师，著有《存在与语言——２０世纪西方美学论要》、《中国审好意识简史》、《现代性与中国美学》等。
【每日一品】
名称：《睡莲》（A035）
做者：李香辰
画种：油画
画芯尺寸：60cm×50cm（外框参考）
做品年代：2021年
赏购价：20000元（人民币）
【做者简介】：李香辰，媒体美术总监，文学学士、艺术硕士，高校兼职传授。
媒编纂部信箱：shipingmei001@163.com
法令参谋：河南有道律师事务所主任 马 伟