内地第一部分账电影，让李连杰再次爆红，《黄飞鸿》为何经典？

在徐克版的《黄飞鸿》呈现前后，香港的功夫片次要分为两种。

一种是傻小子闯荡江湖拜师学艺背工刃仇敌，代表做是成龙、元彪、洪金宝、刘家良早期的所有功夫片；

另一种是一代宗师很愤慨，履历挫折后幡然醒悟，代表做是李连杰主导的所有影片，如《太极张三丰》《精武英雄》《霍元甲》《方世玉》等片。

那两品种型的功夫片都有一个配合点，那就是视角根本都是基于小我。

此中的侠义行为是小侠，处置的大都是小我恩怨，很少认为国为民为主，但《黄飞鸿》另辟门路，走了一条鲜有人拍的类型。

《黄飞鸿之好逸恶劳》序幕便彰显了那一点。

黄飞鸿带着一班门生在落日下的河滩上练武，寓意不问可知，清朝已日薄西山，但有无数的好男儿始末在坚守着那片山河，用百点热耀出千分光。

再配上黄霑以古曲《将军令》为底曲谱写的《男儿当自强》，以及林子祥大气澎湃的演唱。

徐克所逃求的“中国往事”四个字，即便不呈现在片中，单看那段收场也能感触感染到家国全国的大义。

《黄飞鸿》系列是徐克的野心，也是他的专心。

片子确实做到了看中国、读中国、懂中国，为顽疾难除，切齿痛恨，为继往开来，出谋献策，《黄飞鸿1》开了个好头。

鲁迅的《狂人日志》中有如许一段话：“我打开汗青一查，那汗青没丰年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。

我横竖睡不着，认真看了三更，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字‘食人’”，《黄飞鸿》即是由各类“食人”构成的。

《黄飞鸿》一收场就表白了我们被外国人食。

满清末年，旧中国沦为半殖民地半封建社会，洋人在中国的地盘上耀武扬威。

他们能够随意划分禁区，与衙门和买办勾结，销售汉子到美国做苦力，拐卖女人到美国当风尘。

他们一面喊着“神爱世人”，一面干着神所不齿的勾当，内斗与外强让彼时的苍生水深炽热，找不到一条能够改动的路。

所谓洋务运动就是进修他们的一切，放弃我们的所有，但凡外来的都是先辈的，那种自觉被外国人操纵，毕竟肥了他们，饿的我们插标卖首。

黄飞鸿看到了那些不服等，他想过还全国承平，让“吾土吾民”成为现实，但他没想到会被同为底层的本身人食。

黄飞鸿在茶馆挠到了为非做歹的沙河帮老迈，期看在场的人可以到衙门做证，可各人看热闹时一拥而上，看到坏人被打垮时鼓掌称快，一旦让他们仗义执言却一哄而散。

老苍生不敢做证是怕惹是生非。

他们不相信现在那世道衙门能够秉公执法，更不肯相信乱世之下可以安身立命，因为讲洋文的头角峥嵘，说官话的做威做福，被欺辱的永久是同根同源。

然而可悲的不是位卑言轻，而是漠视聚沙成塔，会聚成河的力量。

他们之所以漠视连合的力量，是因为他们被不思朝上进步，不知变通的思惟和没有文化食。

黄飞鸿曾认为练武修身就能以解国困，严振东也认为打败黄飞鸿就能安身佛山。

但他们最初才大白，十步之内，功夫再好也不如枪又快又准，金钟罩、铁布衫再硬也挡不住几发枪弹。

时代变了，还做坐井观天，认为井口就是世界，换不来国富民强。

想要被人尊重，靠的不是剪不剪辫子，而是文明与精神，假设把落后和封锁当荣耀，即便穿上了西拆，满嘴的英语，也不会被人高看一眼。

对外，师夷长技而不全盘否认本身，对内，往其糟粕取其精华，那是黄飞鸿的变。

变得不排斥外来文明，变得不固守封建礼法，变得畅通领悟贯穿，如许的处所就算暂时落后也会很快酿成金山。

可黄飞鸿一人的变无法酿成所有国人的变。

假设说之一部是看到了中国的落后，第三部《狮王争霸》则间接道出中国为什么会落后。

因为上层在想着若何自做伶俐以夷造夷，中层事不关己纸醉金迷，下层为了蝇头小利头破血流，整个社会都在用一种极为短视的办法取一时之巧。

从上到下都在掩耳盗铃，饰演小丑，面临列强的野蛮无理，想到的应对之法竟然是举办“狮王大赛”吓退洋鬼子，为求一个温馨，不懂思变，只知舞狮承平乐。

但掩饰的承平毕竟骗不外洋枪大炮，在第二部《男儿当自强》中，徐克让国人找到了救中国的庙。

有人扶清灭洋，有人挂灯笼、贴神符，设坛做法、拆神弄鬼，试图以神力改变乾坤，可带来的却是极端的愤慨与人人自危的情况。

那些跳大神的魔术都不是庙里的实神，只能捉弄一时，不克不及一劳永逸，嘴里念着九宫实人认为刀枪不进，现实只是平添数条无辜的人命。

黄飞鸿不信鬼神之说，也亲眼所见那种偏门都是愚蠢。

以至连他引认为傲的医术都只能救几人之命，难以改变成千上万对所谓崇奉坚信不疑的教寡。

孙文和陆皓东的呈现解开了黄飞鸿的苍茫，也是彼时中国的一道亮光。

想要安身立命，必需开民智，智武连系，推翻旧轨制，传达新思惟，让更多的年轻人加进那场大水之中，用一代又一代的时间往革命。

所以片中的黄飞鸿他们才会拼力庇护那些受新教导的孩子。

他们是将来的期看，他们身上肩负着家国全国的重任，让他们不再像那群教寡一般愚蠢，才是实正的男儿当自强。

《黄飞鸿》三部曲就是以如许的大格局、大视野，在改革功夫片的同时也讲清晰了中国往事。

至于后来的《黄飞鸿之王者之风》《黄飞鸿之龙城歼霸》《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》《黄飞鸿之西域雄狮》都是狗尾续貂的跟风之做。

其高度底子没法跟徐克与李连杰协做的三部曲比拟，李连杰之后，黄飞鸿那个IP再也没有再次焕发荣耀。

好像香港片子一样，在落日无限好中近黄昏，就像如今的国产片子，与港味正相反，看寡不想看什么，偏要放什么，完全无视前车可鉴，华语片子还有春天吗？